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??國(guó)家大劇院將與捷克共和國(guó)布拉格國(guó)家工藝美術(shù)博物館、布拉格市藝術(shù)博物館、波西米亞西部比爾森美術(shù)館于10月聯(lián)合推出“穆夏——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒”特展。本次展覽是慶祝中捷建交70周年的系列重要文化活動(dòng)之一。展覽將展出包括穆夏海報(bào)、裝飾板、書(shū)籍插畫(huà)、油畫(huà)、攝影以及新藝術(shù)風(fēng)格的家具、服飾、珠寶、玻璃及陶瓷制品在內(nèi)的總計(jì)244件珍貴展品。

??本次展覽的主體是穆夏在世紀(jì)之交居住巴黎的十余年間所創(chuàng)作的一些最具代表性的作品。在這段時(shí)間，穆夏達(dá)到了自己藝術(shù)生涯的巔峰，雖然他在藝術(shù)生涯的晚期轉(zhuǎn)向了斯拉夫主題繪畫(huà)的創(chuàng)作，但他風(fēng)格化的特色卻在此后很久都映射在他的作品中。巴黎時(shí)期的穆夏通過(guò)戲劇海報(bào)、商業(yè)廣告、插畫(huà)和裝飾板確立起來(lái)的一種樣式——用優(yōu)雅的曲線描繪女性波浪形的頭發(fā)和飄逸的衣服，并配以幾何圖案和動(dòng)植物圖案的裝飾——被人們稱為“穆夏風(fēng)格”。這當(dāng)中最為著名的應(yīng)該是穆夏為法國(guó)著名女演員薩拉·伯恩哈特創(chuàng)作的一系列戲劇海報(bào)，其中的代表作《吉斯蒙達(dá)》《茶花女》《美狄亞》《托斯卡》《情人》將在本次展覽中集中亮相。此外，《JOB香煙廣告》《香檳區(qū)日歷》《羽毛》雜志年歷等穆夏最經(jīng)典的商品海報(bào)也將與觀眾們見(jiàn)面，這些作品中的經(jīng)典圖示在當(dāng)代日本動(dòng)漫作品中被廣泛借鑒，穆夏也因此被譽(yù)為“日本動(dòng)漫鼻祖”。同時(shí)展出的還有穆夏以“自然”為主題的裝飾板精品，如《花》《一日時(shí)序》《寶石》系列等，畫(huà)面中將自然擬人化的女性形象洋溢著蓬勃的生命力。這些裝飾板極盡表現(xiàn)女性優(yōu)雅姿態(tài)之可能，同時(shí)非常注重構(gòu)圖的均衡以及色彩的和諧。除此之外，此次參展的還有穆夏出版的被譽(yù)為“藝術(shù)家和手工藝人教科書(shū)”的兩本畫(huà)集——《裝飾資料畫(huà)集》和《裝飾人物畫(huà)集》，真實(shí)記錄其工作環(huán)境與氛圍的大量銀鹽照片，以及表達(dá)他作為一名基督徒的內(nèi)心世界和精神信仰的插圖版《主禱文》，無(wú)一不充分展現(xiàn)了穆夏藝術(shù)生涯中的輝煌時(shí)刻。也正是這些作品確立了穆夏在歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中無(wú)可替代的重要角色。

??新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的一場(chǎng)全球性的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它興起于1895年左右的法國(guó)，之后蔓延到歐洲各個(gè)國(guó)家乃至美國(guó)，波及建筑、家具、平面設(shè)計(jì)、繪畫(huà)和雕塑等各藝術(shù)領(lǐng)域。該運(yùn)動(dòng)反對(duì)傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，主張從東方藝術(shù)尤其是日本浮世繪裝飾風(fēng)格中汲取靈感，同時(shí)倡導(dǎo)“回歸自然”，從植物和花卉形態(tài)中提取抽象的裝飾圖案，以有機(jī)連貫的曲線取代機(jī)械化的直線。這種理念，在穆夏的作品——多以明確線條勾勒輪廓并輔以柔和淡雅的色彩，以靈活的曲線塑造女性身姿與發(fā)型，用幾何圖案及花卉植物裝飾做背景——中完全得到了印證。隨著伯恩哈特戲劇的美國(guó)巡演以及1900年巴黎世博會(huì)的舉辦，穆夏作品及其樣式迅速傳播到了巴黎之外更廣泛的國(guó)家，他所開(kāi)創(chuàng)的經(jīng)典圖示也被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的最高典范而被各國(guó)的藝術(shù)家們效仿。

??本次展覽將呈現(xiàn)40余件新藝術(shù)風(fēng)格的家具、服飾、珠寶首飾、玻璃器皿、瓷器、陶器和織物等展品，帶觀眾們回到20世紀(jì)初歐洲的“美好時(shí)代”。觀眾們可以真切感受到這些工藝品所蘊(yùn)含的豐富的動(dòng)植物圖案、華麗的曲線裝飾和精致的手工技藝所帶來(lái)的美妙體驗(yàn)，想象穆夏所引領(lǐng)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)浪潮如何對(duì)當(dāng)時(shí)人們的日常生活產(chǎn)生影響。

??穆夏作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒而享譽(yù)國(guó)際，人們?nèi)菀走z忘的是，他也是捷克第一套郵票、第一套紙幣、白獅子國(guó)徽、警察制服、布拉格市民會(huì)館室內(nèi)裝飾壁畫(huà)以及布拉格圣維特大教堂彩色玻璃窗的設(shè)計(jì)者。在50歲那年回到故土布拉格之后，穆夏的藝術(shù)轉(zhuǎn)向斯拉夫主題繪畫(huà)，將自己的創(chuàng)作與國(guó)家及民族的命運(yùn)緊密聯(lián)系在了一起。他創(chuàng)作了一系列以捷克民俗文化和體育賽事為主題的海報(bào)，比如《第六屆索科爾全國(guó)體育大賽海報(bào)》《捷克斯洛伐克共和國(guó)獨(dú)立十周年（1918-1928 ）紀(jì)念》等，畫(huà)面中的人物服裝、用色及符號(hào)元素多來(lái)自捷克民間傳統(tǒng)，而且具有強(qiáng)烈的象征性，與其巴黎時(shí)期的海報(bào)作品風(fēng)格截然不同。1912-1928這十余年間，穆夏將主要的精力都投入到了大型歷史畫(huà)《斯拉夫史詩(shī)》的創(chuàng)作當(dāng)中，該系列由20幅巨大的坦培拉繪畫(huà)（約6m×8m）組成，描繪了包括捷克在內(nèi)的斯拉夫民族從史前一直到19世紀(jì)的歷史中最具紀(jì)念性的歷史事件和場(chǎng)景，被認(rèn)為是穆夏最偉大的作品。由于尺幅巨大，《斯拉夫史詩(shī)》組畫(huà)此次未能參展，但觀眾們能夠從《斯拉夫史詩(shī)》的先聲——穆夏為布拉格市民會(huì)館創(chuàng)作的室內(nèi)裝飾壁畫(huà)——感受到他對(duì)祖國(guó)深沉的愛(ài)以及對(duì)民族團(tuán)結(jié)與統(tǒng)一的希冀。