國家大劇院原創(chuàng)兒童歌劇《阿凡提之真假阿凡提》
??國家大劇院原創(chuàng)兒童歌劇《阿凡提之真假阿凡提》于2024年首演，憑借精良的制作、精湛的表演、強大的陣容和寓教于樂的劇情，獲得了票房與口碑的雙豐收，成為兒童歌劇的爆款作品，受到了大、小觀眾的追捧與喜愛。為了回應大家的期待，我們將再度呈現這部充滿趣味與智慧的優(yōu)秀作品。
??該劇講述了阿凡提在太陽城智斗假阿凡提，在維護正義的同時，整治了欺騙太陽城市民的假阿凡提，并在智慧的斗爭中，讓太陽城的小國王認識到如何成為一個受市民愛戴的好國王。
??該劇采用少年兒童視角設置劇情，同時挖掘和觸發(fā)成年人心中寶貴的童真，在劇情起伏中傳遞積極追求正義、向善向上的價值觀，用美妙歌聲傳遞兒童世界的真善美。讓我們帶領孩子走進色彩斑斕的藝術世界，在“兒童歌劇”的浩瀚海洋中，伴著夢想，揚帆起航！
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北方昆曲劇院傳統(tǒng)經典昆曲《長生殿》
??天寶十年，唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)在長生殿中七夕乞巧，對天盟誓，愿永世結為夫妻。由于唐玄宗終日和楊玉環(huán)游樂，不理政事，導致安祿山造反。唐明皇攜楊貴妃避難蜀中的途中，將士們高呼“不殺貴妃，誓不護駕”。無奈之下，唐明皇賜楊貴妃自縊于梨花樹下。叛亂平復后，又是一年的七夕夜，唐明皇夢中與楊貴妃重逢，陰陽相隔，更加思念。
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北方昆曲劇院傳統(tǒng)經典昆曲《獅吼記》
??眉山書生陳慥（字季常）懼內，其妻柳氏悍妒。陳慥去到京城，與同鄉(xiāng)蘇東坡一起沉醉歌舞，不思歸家。柳氏聞得此事，氣極，寫信誆說已代娶下四個美人。陳慥急急歸家，見四個“美人”丑不可看，自此只得在家中侍奉妻子。
??東坡被貶黃州，邀陳慥同去賞花。柳氏疑心同行必有歌妓，不允。陳慥說若有歌妓，甘受責罰，柳氏方才放行。其實確有歌妓。
??陳回家被罰跪池邊。蘇東坡放心不下，前來探望，見狀頗不平，與柳氏評理，反被柳氏推出門去。
??柳氏氣憤難平，拉陳慥去見官。審判官與土地公公也都懼內，官司只得作罷。陳慥驚醒，原來適才種種皆在夢中。而柳氏夢中所見的卻是陳慥變?yōu)榱艘恢谎?，生趣全無。二人各自反省，從此恩愛有加。
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中央芭蕾舞團芭蕾舞劇《灰姑娘》
第一幕
??灰姑娘的繼母、父親和繼姐妹正忙著籌備宮廷舞會。灰姑娘則被支使去打掃房間。她拿起掃帚，開始掃地，然后拿出媽媽生前的畫像暗自神傷。灰姑娘的父親回來后，看到這樣的場景不禁懊悔不已?；夜媚锓催^來安慰著父親。這時姐姐們闖了進來，打斷了父女二人的溫馨時刻，奪走了媽媽的畫像。
??突然一位乞討的老巫婆走了進來。繼母輕蔑地把灰姑娘媽媽的畫像給了老巫婆，但是老巫婆又把畫像還給了灰姑娘?；夜媚锼徒o了老巫婆一些面包，之后送她離開了。裁縫、假發(fā)師和舞蹈老師來到家里，幫姐姐們準備宮廷舞會。繼母帶著姐姐們離開，唯獨將灰姑娘留在家中。她假裝掃把是自己舞會上的舞伴，想要掩飾自己的孤獨，卻還是沒忍住哭了起來。這時，乞討的老巫婆又出現了，而且神奇地變成了仙女教母！仙女教母用魔法把廚房變成了一片森林，蜻蜓在樹林間飛舞。
??仙女教母給了灰姑娘一雙玻璃舞鞋。春、夏、秋、冬四位仙女圍著灰姑娘跳起舞來，四季隨著她們的舞蹈而變換，灰姑娘的一身舊衣服也變成了一件美麗的禮服。仙女教母叮囑她，在午夜時分，一切魔法就會消失。之后，仙女教母神奇地把一個南瓜和四只蜥蜴變成了華麗的馬車和駿馬，載著灰姑娘去參加舞會。
第二幕
??皇宮中，小丑正歡迎著舞會的來賓。王子和大家一一打招呼，并邀請兩位姐姐跳舞。灰姑娘的到來打斷了慶典。她的美麗優(yōu)雅讓王子一見傾心。眾賓客們拿到了這個國家最稀有的水果——桔子，善良的灰姑娘把自己的那份給了沒拿到桔子的姐姐，同時也隱藏了自己的身份。當午夜的鐘聲敲響時，灰姑娘正在和王子跳著舞。眼見自己的衣服又要變回原來破舊不堪的樣子，灰姑娘匆忙離開了舞會，王子只撿到了灰姑娘落下的一只水晶鞋。
第三幕
??回到家里的廚房，灰姑娘回憶起剛剛的舞會就像是一場美麗的夢，她在口袋中發(fā)現了剩下的那只舞鞋。繼姐妹回到家，驕傲地展示著從王子那里拿到的桔子?；夜媚镖s緊把鞋子藏好。繼母宣告王子的到來，他來尋找遺失舞鞋的主人。姐姐們都想把自己超大的腳塞進那只小小的水晶鞋中。王子注意到角落里的灰姑娘，他詢問灰姑娘的父親能否讓灰姑娘來試穿鞋子，當灰姑娘起身時，另一只舞鞋從她的口袋中掉了下來。王子為找到了心上人而欣喜若狂，并向灰姑娘求婚?；夜媚镌徚死^母和姐姐們。
??當王子把水晶鞋還給仙女教母時，廚房變成了一個魔法世界，灰姑娘和王子跳起了浪漫的雙人舞。眾賓客也紛紛為他們的新王妃獻上祝福。
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北京建都三部曲之——國家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》
??為探尋北京作為千年古都的文化根基與精神源流，國家大劇院以高度的文化自覺與歷史擔當，歷時多年精心策劃推出“北京建都史話劇三部曲”。該系列以《金中都》為開篇·肇始，以《元大都》為中章·格局，以《紫禁城》為終章·大成，旨在以舞臺藝術勾勒北京從北方重鎮(zhèn)躍升為大一統(tǒng)國家首都的宏偉歷史軌跡，深刻闡釋中華文明多元一體、連綿不絕的深層密碼。
??作為三部曲的序章，原創(chuàng)話劇《金中都》將首次把那段塵封已久卻至關重要的歷史轉折——金朝遷都，搬上舞臺。這不僅是一次簡單的都城遷徙，更是推動中國從“多元”走向“一體”、從“血緣”走向“文化”的融合進程中的關鍵一環(huán)。它生動展現了中華民族共同體從“自在”走向“自覺”的早期探索，揭示了中華文明強大的包容性與向心力。
??該劇通過對這段歷史的藝術再現，不僅追溯北京城市地位的奠基之始，更立足于闡發(fā)統(tǒng)一多民族國家形成與發(fā)展的歷史必然性。北京建都史，也是各民族交往交流交融、共同書寫中華歷史、創(chuàng)造中華文化的生動縮影，為今天我們筑牢中華民族共同體意識提供了深厚的歷史滋養(yǎng)與磅礴的精神力量。
??此次創(chuàng)作，國家大劇院力邀曾著書歷史小說《大金王朝》的茅盾文學獎得主熊召政擔綱編劇，東京國際電影節(jié)最佳藝術貢獻獎導演王瑞執(zhí)導，攜手舞美設計劉杏林、燈光設計邢辛、服裝設計崔曉東、化妝造型設計孫曉紅、作曲趙博、形體設計胡陽、音響設計何飚等一眾優(yōu)秀藝術家聯袂構筑建都之始的恢弘過往，以“大氣”“磅礴”的舞臺意蘊，力以實現觀眾對那段歷史的藝術幻化。祖永宸、薩日娜、李君峰、楊森、黃易子、張新、甘雨、區(qū)寧、李潤成、張春宇、佘南南、蘭嵐與國家大劇院戲劇演員隊演員楊淇、郭爍杰、孫立石等眾實力陣容共聚，傾力呈現八百七十余年前北京建都肇始的恢弘篇章。
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國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》
??輕歌劇誕生于十九世紀中葉，是一種更易被大眾欣賞的、輕松活潑的音樂戲劇形式，它在不同的國家有不同的風格特點。有別于傳統(tǒng)的正歌劇，輕歌劇節(jié)奏清新明快、內容輕松詼諧，更突出娛樂性和喜劇性，演員在表演過程中也常與觀眾進行互動。輕歌劇的音樂在結構上如正歌劇一樣嚴謹，盡管它穿插了大量對白，而且經常要運用當時社會上流行的舞曲體裁（如圓舞曲、波爾卡）、各民族的民間舞曲，以及經常作為彼時輕歌劇音樂元素的吉普賽音樂，但都需要創(chuàng)作者以非常巧妙、細致的方式將它們編織進渾然一體的音樂與戲劇結構中。
??三幕輕歌劇《風流寡婦》是維也納輕歌劇鼎盛時期的代表作，它根據法國梅雅克的喜劇《大使館隨員》改編而成，由雷翁和史坦恩編寫劇本，匈牙利作曲家弗朗茲·雷哈爾譜曲，1905年12月30日在維也納喜歌劇院首次公演，立刻收獲熱烈反響，成為連續(xù)上演超過五百場次的暢銷熱賣劇目；同時在許多國家也博得空前歡迎、盛演不衰，甚至被拍成電影。
??此劇德文名稱中的“l(fā)ustige”一詞是“風趣”的意思，在英文中被譯為“Merry”（“快樂”的意思），對于劇中女主角、年輕貌美的寡婦漢娜·格拉瓦里，“風流”一詞或許更適合解釋為“高尚又清雅”?！讹L流寡婦》的音樂中既保持了高雅的藝術品位，又穿插了生動活潑、謔而不虐的喜劇性插曲，做到了讓劇中重要角色的音樂個性鮮明、優(yōu)美動聽；本劇對于舞曲音樂的運用也極具特色，其圓舞曲旋律較小約翰·施特勞斯的作品更為舒緩，因此也更富于抒情氣質。
??2017年1月，國家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》首度亮相，為了拉近這部傳統(tǒng)維也納輕歌劇與中國觀眾的距離，國家大劇院力邀有過多次合作的著名歌劇導演烏戈·德·安納擔任這一制作的導演、舞美設計和服裝設計。烏戈·德·安納導演通過卓越的舞臺呈現將劇中原本發(fā)生在二十世紀初的故事移植到二十世紀二、三十年代，在舞臺細節(jié)的處理上也處處留意、匠心獨運，甚至每一處玻璃裝飾花紋的選擇，都考慮到了中國觀眾的審美需求。
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王子川編劇、導演作品《非常懸疑》
??一出希望觀眾笑著走出劇場的“懸疑劇”馬上就要開演了。由于四個演員的罷演，讓原本信心滿滿的導演陷入困境。劇場前廳已經擠滿了等待入場的觀眾，就在導演走投無路之際，一位劇場志愿者的出現打破了尷尬的局面。
??導演孤注一擲盡一切辦法說服了劇場志愿者和自己一起完成整場演出，并用僅剩的一點兒時間修改了故事情節(jié)，以便演出順利進行。開場鈴響，一出誰也不知道會發(fā)生什么的“懸疑劇”上演了……
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