歌劇《這里的黎明靜悄悄》是國家大劇院為紀(jì)念“世界反法西斯戰(zhàn)爭”勝利七十周年所作的中國原創(chuàng)歌劇。原著是前蘇聯(lián)著名作家鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫的小說，小說以浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法，講述了幾個女兵在二戰(zhàn)中抗擊德國侵略者的故事，謳歌了她們堅(jiān)貞樂觀的性格和勇于犧牲的精神。
國家大劇院力邀國內(nèi)一流主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，傾力打造這部經(jīng)典作品的中文版歌劇。作曲唐建平在創(chuàng)作中注重將歐洲傳統(tǒng)歌劇的質(zhì)感、俄羅斯民族樂派的美感和前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的情感融為一爐。有別于同名電影的創(chuàng)作，編劇萬方在尊重小說原著的基礎(chǔ)上，生動刻畫人物性格，著力筆墨于美好與殘酷的對比上，從而導(dǎo)引出鮮活生命的毀滅帶給人們的悲傷和警示。導(dǎo)演王曉鷹將寫意、詩化的筆調(diào)貫穿于全劇的舞臺處理中，油畫般的勾勒出大自然的遼遠(yuǎn)壯闊、人性的美麗溫暖與戰(zhàn)爭的殘酷無情。
在前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場上，一位準(zhǔn)尉帶領(lǐng)著他的一隊(duì)女戰(zhàn)士架設(shè)著高射機(jī)槍，勇猛地阻擊空中的德軍飛機(jī)。
在準(zhǔn)尉眼里，女兵和男兵比較，優(yōu)點(diǎn)是不喝酒，不惹麻煩，但這些姑娘愛美，愛幻想，平日里嘰嘰喳喳，也讓他不時感到頭疼。
女兵們來自不同的地方，性格各異。來自農(nóng)村的麗莎，性情淳樸，內(nèi)心偷偷地憧憬著愛情。大學(xué)生索尼婭熱愛詩歌，普希金長詩中的人物連斯基，是她心中的戀人。嘉麗婭來自孤兒院，是個滿腦子幻想的女孩兒。班長麗達(dá)的丈夫曾經(jīng)是邊防軍的軍官，在與德軍的戰(zhàn)斗中犧牲，滿心充滿復(fù)仇的渴望。而新來的女戰(zhàn)士冉卡，是一位金發(fā)美女，她和一位有婦之夫的軍官相愛，不得不分手。
性格爽朗的冉卡很快和女兵們打成一片，在她的鼓動下，活潑的女兵們梳洗打扮，開起了舞會。
麗達(dá)把自己的秘密告訴了冉卡，她的母親帶著她的兒子住在離軍營不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上，她時常在夜晚偷偷溜出軍營，去看望兒子和母親。
在一次看過兒子、趕回軍營的路上，麗達(dá)在森林中發(fā)現(xiàn)了兩個全副武裝、身背沉重包裹的德國兵。他們悄無聲息地前進(jìn)，如同兩個幽靈。麗達(dá)飛奔回軍營， 向準(zhǔn)尉報告了敵情。經(jīng)過分析，準(zhǔn)尉和戰(zhàn)士們認(rèn)定敵人悄悄潛入后方，是要炸毀重要的鐵道橋梁。
準(zhǔn)尉挑選出五名女戰(zhàn)士，出發(fā)去攔截敵人。
準(zhǔn)尉帶領(lǐng)著五個女兵在森林中趕路，不時發(fā)現(xiàn)德軍的足跡。為了趕到德國兵的前面，她們艱難地穿越沼澤。
黃昏時分，準(zhǔn)尉和戰(zhàn)士們終于趕在德國兵前面，來到一處山崗，挖好掩體，等待阻擊敵人。黑夜來臨，姑娘們各自想著心愛的人，度過戰(zhàn)斗前的寂靜時光。
在漸亮的天光中，德國兵的身影在山下出現(xiàn)，一個，兩個，三個，五個，十個……十六個，在準(zhǔn)尉和五個女戰(zhàn)士面前不是兩個，而是十六個全副武裝的德國兵。面對突如其來的緊急敵情，準(zhǔn)尉立即派麗莎趕回軍營求援，麗莎匆匆離去。
憑著對地形的熟悉，準(zhǔn)尉帶著剩下的四名女兵們來到一條河邊，佯裝成伐木工，試圖逼迫德國兵繞道前行，拖延時間，等待援軍到來。
德國兵果然來到河邊，森林里的砍樹聲和女人的喧囂使他們止步，隱藏在樹林里觀察。
為了嚇退德國兵，美麗的冉卡大聲唱著歌，脫下衣服，走進(jìn)河中游泳，準(zhǔn)尉也跟上來。不想暴露行蹤的德國兵終于悄悄撤退，放棄了這條路。
麗莎竭盡全力地奔跑，匆匆闖入沼澤，被沼澤吞沒。
沒有等到援軍的準(zhǔn)尉和女兵們與十六個德國兵開戰(zhàn)。德國兵最終被女兵和準(zhǔn)尉消滅，而麗達(dá)，冉卡，索尼婭和嘉麗婭在戰(zhàn)斗中犧牲。
寂靜的森林里，悲痛的準(zhǔn)尉為姑娘們的死而哭泣。
小說作家瓦西里耶夫（1924-2013）曾在衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間自愿上前線。1941年7月，瓦西里耶夫在執(zhí)行任務(wù)時，親眼目睹了德國鬼子殺害兩個姑娘的場景：
“那里，在林中空地的生機(jī)勃勃的綠色草地上，在這塊幽靜中顯得和平的草地上，被陽光曬暖的樹葉和青草散發(fā)著陣陣的芳香。就在這里，我看見了兩個被殺害的農(nóng)村姑娘。法西斯破壞分子殺害了她們，只因?yàn)樗齻儼l(fā)現(xiàn)了敵人……后來，我又看到了不少令人悲痛的事情和死亡, 但那兩個素不相識的姑娘卻使我久久難于忘懷……”
“記憶的推動”使瓦西里耶夫于1969年寫下中篇小說《這里的黎明靜悄悄》。小說通過一場規(guī)模不是很大的戰(zhàn)爭，通過五位女性戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗與生活表現(xiàn)著對于“女性與戰(zhàn)爭”、殘酷與美的思索，并且洋溢著濃濃的人情味。
一生看過的小說已經(jīng)無法計(jì)數(shù)，看過而難以忘記的倒可以數(shù)得出來，《這里的黎明靜悄悄》就是其中的一部。
每一個生命都是獨(dú)特的，鮮活又珍貴，然而在殘酷的戰(zhàn)爭之中，個體的生命脆弱無比，轉(zhuǎn)瞬即逝，令人悲痛?！哆@里的黎明靜悄悄》令我難以忘懷的是一種悲痛之下的刻骨銘心的悲哀。當(dāng)聽到大劇院要把前蘇聯(lián)小說《這里的黎明靜悄悄》改編成歌劇，以紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，并邀請我擔(dān)當(dāng)編劇，我的心里立即涌出了深深的情感。
我忽然發(fā)現(xiàn)我竟然從來沒有忘記那五個女兵，真的，我如此清楚地記得她們。在前蘇聯(lián)的衛(wèi)國戰(zhàn)中，在一處密林里，發(fā)生了一場極小規(guī)模的毫無記載的戰(zhàn)斗，五個女兵在戰(zhàn)斗中獻(xiàn)出了自己的美麗、青春和生命。她們是英雄嗎？可以說是，當(dāng)然是，但又不是。她們更是女兒，是母親，是情人，是失去親愛丈夫的妻子，是滿腦子幻想的女孩兒，是憧憬愛情的淳樸姑娘。她們那么年輕，年輕得令人心痛，一個個那樣不同，但擁有一個共同的身份，戰(zhàn)士。因此，她們出發(fā)去阻擊敵人，毫無一絲猶豫。當(dāng)靜悄悄的黎明來臨，她們無聲無息地躺在地上，天光照亮她們蒼白的面龐……她們不應(yīng)該死，但她們死了，她們?yōu)榱俗约簾釔鄣挠H人和祖國而死，為了正義而死，她們的犧牲是榮耀的。但我相信榮耀并不能代替生命被毀沒的悲哀?！哆@里的黎明靜悄悄》是歌頌五個女戰(zhàn)士的英勇犧牲嗎？是，但又不僅是。我希望我能傳達(dá)出這部作品曾經(jīng)給予我的另一種力量，憎惡戰(zhàn)爭。
——萬方
雖然同屬歐洲文化體系，俄羅斯音樂卻有著自己鮮明獨(dú)立的特征。只要聽一下那首著名的民歌《伏爾加船夫曲》，就會感受到這個民族的生命力量和生活情感。俄羅斯音樂學(xué)派的音樂與其有千絲萬縷的同源關(guān)系而形成了統(tǒng)一的風(fēng)貌。這部俄羅斯題材的歌劇，音樂別無選擇地將這首《伏爾加船夫曲》作為最核心的音樂元素，風(fēng)格和情感的牽引性力量融合了戲劇中多姿多變的各種音樂表現(xiàn)形態(tài)。除此之外，作為中國作曲家寫作這部歌劇，我亦希望中國文化精神，或者說中國人的歌劇審美追求在音樂中產(chǎn)生積極的作用。20世紀(jì)以來，歌劇中的“歌”，因在很大程度上不能滿足人們的欣賞需求而蔓延持續(xù)成為影響歌劇發(fā)展的世界性問題。也許這正是中國作曲家能夠有所作為，并值得努力做出成績的方面。我希望這部歌劇的音樂，歌劇的“歌”在有效表達(dá)戲劇內(nèi)容的同時更為動聽，而歌劇中的‘劇’能夠通過豐富的音樂手段塑造出更為鮮活的藝術(shù)形象。
非常喜歡這個題材。慶幸能夠在人類經(jīng)歷巨大戰(zhàn)爭災(zāi)難重獲和平70周年之際完成這部歌劇。
——唐建平
《這里的黎明靜悄悄》有中國人十分熟悉的故事，這個歌劇卻有不同的講法；反法西斯戰(zhàn)爭是今年藝術(shù)創(chuàng)作的熱點(diǎn)，這個歌劇也有不同的演繹。 當(dāng)籠罩著晨霧的草地上巴揚(yáng)琴聲悠然飄過，當(dāng)白樺林中《俄羅斯，我的故鄉(xiāng)》混聲合唱轟然響起，當(dāng)劇中人物用歌聲“朗讀”普希金在《葉甫根尼·奧涅金》中的詩句，我們深切地感受到俄羅斯土地的廣袤和文化的深厚……
當(dāng)麗達(dá)與她的奧夏寧、冉卡與她的上校、索妮婭與她的連斯基、麗莎與她的準(zhǔn)尉、嘉麗婭與幻想中的她自己共同唱起華麗的九重唱時，我們被身處戰(zhàn)爭中的女人對愛情、對和平生活的憧憬之情砰然打動……
當(dāng)女兵的美麗身軀與芭蕾舞演員的曼妙舞姿交相輝映，當(dāng)戰(zhàn)士、村民與身著民族服裝的舞者乃至幾位幻想中的人物同在一片白樺林中跳起圓舞時，我們幾乎忘記了嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭甚至忘記了生活現(xiàn)實(shí)……
但現(xiàn)實(shí)就在那里，戰(zhàn)爭依舊嚴(yán)酷。有著美麗身軀、美好情感的女戰(zhàn)士被沼澤吞噬、被子彈擊中、被戰(zhàn)火灼燒，盡管她們懷揣著普希金、想念著孩子、高唱著《小路》，她們還是成了戰(zhàn)爭的犧牲者。她們首先是女人，她們也是英雄。
這是一出聽不到槍聲甚至看不到敵人的戰(zhàn)爭戲劇，有的只是充滿詩意想象的情景和堅(jiān)持經(jīng)典品味的音樂，當(dāng)然還有一群才華橫溢的年輕藝術(shù)家在這樣的情景中對這樣的音樂的傾情演唱，還有那片有生命的、能移動的，唱著時而渾厚時而激烈時而深情時而華麗的合唱的那一大片“白樺林”……
我們的戰(zhàn)爭講述中需要更多的心靈觸碰和人性表達(dá)。這次，借助俄羅斯的深厚文化底蘊(yùn)，來表達(dá)我們自己在紀(jì)念戰(zhàn)爭勝利的同時應(yīng)有的一份生命關(guān)照和人文情懷。
——王曉鷹
丈夫中尉奧夏寧在戰(zhàn)爭中犧牲，麗達(dá)將他們的兒子托付給了她的母親。他們駐扎在會讓站時，麗達(dá)常常夜里溜出去探望她的母親和兒子。在某天黎明即將到來的時候，麗達(dá)在回到軍營的途中，發(fā)現(xiàn)德國兵的蹤影……
在與德寇的戰(zhàn)斗中，重傷的麗達(dá)為了不拖累準(zhǔn)尉，飲彈自盡。
她的親人全部喪身在德國鬼子的機(jī)槍下。孤身一人的她熱烈地愛著已有妻室的魯申上校。魯申上校是冉卡暫時的棲身之所，幫助冉卡“在殘酷的戰(zhàn)爭中重新找到了自我”。 在最后與德寇的戰(zhàn)斗中，冉卡將德寇從麗達(dá)身邊引走。她在林中向德寇不斷射擊……冉卡被打傷，“最后，德寇簡直是面對著她又補(bǔ)了幾槍，然后還久久地凝視著她那高傲而美麗的臉龐”。
曾愛上了來自城里的獵人。最后在執(zhí)行任務(wù)，返回會讓站請求增援的途中犧牲在沼澤中。
最后被德寇刺殺。
渴望愛情，膽小，但直到犧牲時，都沒有嘗過愛情的滋味。
“一個士兵在戰(zhàn)爭中犧牲——這不管看上去多么令人難受，多么悲痛，但畢竟是意料中的事，是嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭中必然發(fā)生的事情。然而，一個年輕的姑娘倒斃在敵人的子彈下，這卻是令人發(fā)指的違反常理的悲劇，它會引起人們特別強(qiáng)烈的悲痛，因?yàn)檫@些姑娘本是為了愛情和繁衍后代而來到人間的。……由于我選擇了姑娘們作為主人公，這就使小說發(fā)生了突變，使它富有一定的道德含義和感情色彩。”
銘
記
歷
史
，
珍
愛
和
平
《這里的黎明靜悄悄》的故事發(fā)生在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期，衛(wèi)國戰(zhàn)爭是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分，它的勝利決定了第二次世界大戰(zhàn)的進(jìn)程，將歐洲人民從希特勒法西斯統(tǒng)治下解放出來。在這個特殊的年份，讓我們以此劇向所有為自己祖國獻(xiàn)身的英雄們致敬，讓我們更加銘記歷史，珍愛和平。
幾
代
中
國
人
的
集
體
記
憶
1972年，前蘇聯(lián)導(dǎo)演斯塔尼斯拉夫·羅斯托茨基將鮑里斯·瓦西里耶夫的中篇小說《這里的黎明靜悄悄》搬上了大銀幕（左圖為該片海報）。1980年，這部電影在中國上映后，風(fēng)靡全國，成為中國觀眾最熟悉的俄羅斯電影之一，也成為幾代中國人的集體記憶，其中的《喀秋莎》等插曲廣為流傳。瓦西里耶夫的小說原作也成為那個時代最受中國讀者歡迎的小說。
除了1972年版電影《這里的黎明靜悄悄》外還有——
三十年前，在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利四十周年之際，總政歌劇團(tuán)將這部歌劇搬上中國舞臺。
十年前，為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利六十周年，中國國際電視總公司出品19集電視劇《這里的黎明靜悄悄》（導(dǎo)演：毛衛(wèi)寧、張光北）。
2015年，為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，由小說《這里的黎明靜悄悄》改編的新版3D同名電影上映，并在8月25日登陸中國。
精
彩
唱
段
帶著深深的懷念，老年的準(zhǔn)尉回到當(dāng)年五位姑娘犧牲的那片白樺林。他深情的呼喚每個姑娘的名字，把鮮花放在她們犧牲的地方。
這是一首別致的詠嘆調(diào)，是全劇的開篇，也定位了全劇音樂的藝術(shù)格調(diào)。唱詞僅僅由五個女兵的名字和“你們可聽到我的呼喚”構(gòu)成。準(zhǔn)尉的歌唱與女兵五重唱《在黎明之前》的音樂同步鋪陳相融相伴。
寂靜壓抑著一切，即使是準(zhǔn)尉充滿悲情的呼喚也在極力的控制中反襯著寂靜的力度。巴揚(yáng)輕輕述說，圓舞曲節(jié)奏也收縮起節(jié)拍強(qiáng)弱對比的起伏。
女兵班長麗達(dá)經(jīng)常在深夜偷偷溜出軍營，穿過森林回家去看望幼小的兒子。這段唱抒發(fā)了她見到兒子后的喜悅心情。也揭示了戰(zhàn)爭帶給人們社會生活的巨大傷害。這樣的生活事件雖然平凡，但在表現(xiàn)英雄為實(shí)現(xiàn)人類和平“大我”利益而犧牲個人親情“小我”幸福的獻(xiàn)身精神方面，卻更為真實(shí)。
在離別兒子返回軍營的路途中，她充滿信心的唱出“穿過寂靜的樹林”、“我滿懷喜悅”、“黎明就要來了”。這段詠嘆調(diào)充滿喜悅之情，流暢的旋律在溫暖而明亮和聲色彩的烘托下激情蕩漾，特別是在結(jié)尾高音bB上突如其來的色彩性和聲對置，為音樂增添了獨(dú)特的藝術(shù)感染力。
孤兒院長大的嘉麗婭膽小稚嫩，因?yàn)樽员敖?jīng)常編一些不著邊際的故事。這段唱花腔女高音詠嘆調(diào)充分發(fā)揮了花腔的藝術(shù)表現(xiàn)作用，在大小調(diào)和聲交替的伴奏種，跳躍的歌唱旋律和靈活穿插的花腔的炫技緊密相接，塑造了單純、活潑、可愛又故弄玄虛的嘉麗婭，同時也流露了她渴望愛，渴望親情的情感。
這首混聲 無伴奏合唱篇幅不大，卻可稱作這部歌劇的點(diǎn)題之曲。經(jīng)典的俄羅斯旋律融匯著蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭歌曲的曲風(fēng)，表達(dá)了俄羅斯人民不懼邪惡的戰(zhàn)爭，深切的熱愛故鄉(xiāng)、祖國、生活和平的情感。
樂曲由主歌、副歌和尾聲三個部分構(gòu)成。
將人物性格塑造深化到排他性的聲種選定中，是經(jīng)典歌劇成功的重要因素。美麗的女兵冉卡有著火一般的愛憎性格，她深愛著有了已經(jīng)有了家庭的少校，但終因不能在一起而分離。戰(zhàn)斗危機(jī)時刻她為了掩護(hù)戰(zhàn)友，大義凜然高唱‘喀秋莎’將敵人引到絕路而慷慨犧牲。她的聲種設(shè)定是花腔女中音或次女高音。為了表達(dá)她必須與深愛的人分離的痛苦，也表達(dá)她要和心愛的人在戰(zhàn)場上共同戰(zhàn)斗的信念。這首詠嘆調(diào)的音樂在寬廣音區(qū)中起伏跌宕，抒情的旋律和奔放的舞蹈性節(jié)奏相擁層層遞進(jìn)，塑造了冉卡美麗熱情浪漫的人物形象，也宣泄了她心靈深處苦痛。
這是整部歌劇中最有戲劇性沖突，分量最重調(diào)動舞臺藝術(shù)手段最多的段唱。 來自鄉(xiāng)村的女兵麗莎，暗戀著準(zhǔn)尉。面對敵情突變她欣然領(lǐng)命，為了戰(zhàn)斗的勝利也為了自己心中暗戀的愛人獨(dú)自沖向冰冷陰森的死亡沼澤。
麗莎的唱一波三折，時而被恐怖的沼澤吞沒，時而在思念準(zhǔn)尉而獲得力量中拼死前行，最終深陷沼澤而犧牲。在這段唱，麗莎純情的唱與充滿了表現(xiàn)主義的戲劇性夸張的強(qiáng)大的沼澤合唱相對抗。在深陷沼澤無法前行的臨死時刻，豎琴急促的音型烘托她最后焦急的愛情表白，死亡愈發(fā)臨近，音樂愈發(fā)婉約和平靜。最終麗莎絕命呼喚與強(qiáng)大冷酷的沼澤合唱強(qiáng)烈對抗。孤立無緣的麗莎慘死在沼澤中，而沼澤依然那樣陰森冷酷。
這段五重唱可以說是這部歌劇的標(biāo)識性唱段。這是由花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音、次女高音和女中音五個聲種組成的五重唱。是五個女兵集體的主題曲。音樂的伴奏是由巴揚(yáng)和重復(fù)五件弦樂器組成。歌曲的曲風(fēng)明顯帶有蘇聯(lián)時代的風(fēng)格特征。五個女聲各自以歌劇的歌唱質(zhì)感，在自己合適的音區(qū)演繹各自的聲部旋律。樂曲結(jié)束指出，五個角色交替唱著“在黎明之前”的歌詞，表達(dá)她在黎明的戰(zhàn)斗前的不同心態(tài)。
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