《春之祭》
創(chuàng)意、編舞、服裝、舞臺及造型設計：沈偉
音樂：伊戈爾·斯特拉文斯基
音樂錄音：法西爾·賽
原創(chuàng)燈光設計：大衛(wèi)·費瑞
斯特拉文斯基的樂曲建構在復雜技巧和敘事激情的基礎之上。通過認真聆聽，我發(fā)現(xiàn)了幾個與樂曲的內(nèi)涵相匹配的身體系統(tǒng)和運動概念。這些身體的因素構成了對運動的調查和構建的基礎。我研究身體與物理的關系其中包括懸掛、中心移動、慣性、螺旋、旋轉等動作和關節(jié)、肌肉、神經(jīng)開端等人體結構到對時空和滋場力量與曲譜的對話。這些探索激發(fā)了新的動作，突出動作開端的清晰、特殊和完整性。最終成品的結構力圖平衡動作的精確性和動作的直覺性。和未經(jīng)彩排的現(xiàn)實生活一樣，藝術作品在具有特定性的同時，總會存在巧合的，不可控的，機緣的成分。
——沈偉
《紐約時報》：“視覺與情感的沖擊力勢不可當。（沈偉的）版本是繪畫的、數(shù)學的、獨樹一幟的。藉此折衷主義，動作變得純粹：《春之祭》以其驚人的客觀性和對普通意義的超越而令人目眩?！?/FONT>
《天梯》
主創(chuàng)、編舞、舞臺及服裝 設計：沈偉
音樂：阿沃·帕特
燈光設計：大衛(wèi)·佛瑞
《天梯》創(chuàng)作于2000年，當時我致力于探索日常動作與各種舞蹈技巧和表演風格所傳達的情感之間的關系。我開始對簡單的中心控制的動作與空間，時間和視覺元素之間的關系做細致的工作?；趯@個概念的研究，我首先創(chuàng)造的了《聲希》（2000年）。幾個月后，我在繼續(xù)研究《聲希》開啟的運動概念的同時，也在研究比利時超現(xiàn)實主義畫家保羅·德爾沃的畫作，這些畫作最終成為《天梯》靈感的源泉。在許多層面上，我覺得德爾沃的藝術感受與我那一段時間的藝術探索擁有共鳴。
——沈偉
《天梯》首演于2000年的美國舞蹈節(jié)，隨后又在2005年的林肯中心藝術節(jié)首度在紐約演出。阿沃·帕特的作品“致阿麗娜”和“鏡中之鏡”由美國的歐美音樂發(fā)行公司和這些樂曲的出版商及版權所有者——維也納聯(lián)合唱片在加拿大的代理人授權使用?！短焯荨返撵`感來源于比利時超現(xiàn)實主義畫家保羅·德爾沃的畫作。
“……沈偉既是畫家又是編舞，我們最好把他作為全方位的藝術家來考量，而不僅僅是作為編舞家或僅僅作為畫家看待?！?
——《紐約時報》
“超現(xiàn)實藝術啟發(fā)的意象流”
——《紐約時報》
