點(diǎn)擊進(jìn)入大劇院青年作曲家計(jì)劃專題
“青年作曲家計(jì)劃”是中國(guó)管弦樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)工程。它的宗旨絕不僅僅是出一兩部好作品，更重要的是在遴選和演奏的過(guò)程中給年輕人創(chuàng)造聆聽自己的機(jī)會(huì)。通過(guò)這個(gè)工程，讓年輕作曲家建立經(jīng)驗(yàn)，引發(fā)思考，磨煉意志，開拓未來(lái)。
——陳其鋼 （青年作曲家計(jì)劃首席評(píng)委）
為了支持和鼓勵(lì)中國(guó)青年作曲家以腳踏實(shí)地的精神投身創(chuàng)作，展示才華，實(shí)現(xiàn)抱負(fù)；為了與中國(guó)青年作曲家共同攜手，探索中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)的發(fā)展，提升中國(guó)當(dāng)代新創(chuàng)作品影響力，繁榮當(dāng)代中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)，國(guó)家大劇院于2011年起設(shè)立“國(guó)家大劇院青年作曲家計(jì)劃”，面向國(guó)內(nèi)外華人青年作曲家征集和遴選管弦樂(lè)作品，為部分優(yōu)秀作品組織音樂(lè)會(huì)演奏，并向優(yōu)勝作者進(jìn)行作品委托創(chuàng)作。本計(jì)劃作為中國(guó)創(chuàng)作音樂(lè)的大事，獲得了國(guó)際主流音樂(lè)界的關(guān)注和支持。到目前為止，參予到計(jì)劃中來(lái)的國(guó)外機(jī)構(gòu)和樂(lè)團(tuán)有法國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)、美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、德國(guó)萊比錫廣播樂(lè)團(tuán)和英國(guó)威爾士音樂(lè)節(jié)等。
評(píng)委名單：
陳其鋼：著名作曲家、青年作曲家計(jì)劃首席評(píng)委
許舒亞：著名作曲家、上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)
郭文景：著名作曲家、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任
陳佐湟：著名指揮家、國(guó)家大劇院音樂(lè)總監(jiān)
譚利華：著名指揮家、北京交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)/團(tuán)長(zhǎng)
Joel Bons：荷蘭阿姆斯特丹新音樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)
Kristjan Jarvi：德國(guó)萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)
John Metcalf：英國(guó)威爾士德拉摩根音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)
Paul Meyer：法國(guó)著名指揮家、單簧管演奏家
Philippe Schoeller：法國(guó)著名作曲家、法國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)指定評(píng)委
點(diǎn)擊進(jìn)入大劇院青年作曲家計(jì)劃專題
“青年作曲家計(jì)劃”是中國(guó)管弦樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)工程。它的宗旨絕不僅僅是出一兩部好作品，更重要的是在遴選和演奏的過(guò)程中給年輕人創(chuàng)造聆聽自己的機(jī)會(huì)。通過(guò)這個(gè)工程，讓年輕作曲家建立經(jīng)驗(yàn)，引發(fā)思考，磨煉意志，開拓未來(lái)。
——陳其鋼 （青年作曲家計(jì)劃首席評(píng)委）
為了支持和鼓勵(lì)中國(guó)青年作曲家以腳踏實(shí)地的精神投身創(chuàng)作，展示才華，實(shí)現(xiàn)抱負(fù)；為了與中國(guó)青年作曲家共同攜手，探索中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)的發(fā)展，提升中國(guó)當(dāng)代新創(chuàng)作品影響力，繁榮當(dāng)代中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)，國(guó)家大劇院于2011年起設(shè)立“國(guó)家大劇院青年作曲家計(jì)劃”，面向國(guó)內(nèi)外華人青年作曲家征集和遴選管弦樂(lè)作品，為部分優(yōu)秀作品組織音樂(lè)會(huì)演奏，并向優(yōu)勝作者進(jìn)行作品委托創(chuàng)作。本計(jì)劃作為中國(guó)創(chuàng)作音樂(lè)的大事，獲得了國(guó)際主流音樂(lè)界的關(guān)注和支持。到目前為止，參予到計(jì)劃中來(lái)的國(guó)外機(jī)構(gòu)和樂(lè)團(tuán)有法國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)、美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、德國(guó)萊比錫廣播樂(lè)團(tuán)和英國(guó)威爾士音樂(lè)節(jié)等。
評(píng)委名單：
陳其鋼：著名作曲家、青年作曲家計(jì)劃首席評(píng)委
許舒亞：著名作曲家、上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)
郭文景：著名作曲家、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任
陳佐湟：著名指揮家、國(guó)家大劇院音樂(lè)總監(jiān)
譚利華：著名指揮家、北京交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)/團(tuán)長(zhǎng)
Joel Bons：荷蘭阿姆斯特丹新音樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)
Kristjan Jarvi：德國(guó)萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)
John Metcalf：英國(guó)威爾士德拉摩根音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)
Paul Meyer：法國(guó)著名指揮家、單簧管演奏家
Philippe Schoeller：法國(guó)著名作曲家、法國(guó)國(guó)家廣播電臺(tái)指定評(píng)委
天邊一朵云 肖瀛 曲
十面 李博 曲
澧水之際Ⅱ 劉健 曲
中國(guó)制造 周娟 曲
驚蟄 蔡?hào)|真 曲
碧塔海之晨 葉彥辰 曲
作曲家作品闡述：
《天邊一朵云》
天邊，天邊，一條線，不來(lái)也不去……
誰(shuí)愿追逐你，一縷黃昏，一夕日照……
我們都曾希冀過(guò)一段精彩而與眾不同的人生，青春的痕跡甚至總是念念不忘。把天邊的一朵云寓意成一段永不停歇的追逐，在這條路上，包羅萬(wàn)象的世界，絢爛萬(wàn)千的體驗(yàn)，不正像我們抬起頭看到的那一朵云一樣神秘且美好嗎？
全曲共分五個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都以各自的獨(dú)立音樂(lè)語(yǔ)言為基準(zhǔn)創(chuàng)作，從無(wú)調(diào)性到泛調(diào)性，再?gòu)臒o(wú)調(diào)性進(jìn)入主調(diào)性。聲樂(lè)的發(fā)音也包含了英語(yǔ)，法語(yǔ)和普通話，但是聲樂(lè)被運(yùn)用成器樂(lè)的表現(xiàn)方式并不獨(dú)立于樂(lè)隊(duì)，而是混合在管弦樂(lè)的和聲色彩中。樂(lè)曲中時(shí)而大量的不和諧和聲覆蓋著聽覺(jué)，時(shí)而單一旋律化的委婉音響從神秘的和弦中綻露出來(lái)，這樣的混搭的色彩效果與題目緊緊相扣，如一位旅者在尋找自我的旅程中，堅(jiān)定著一個(gè)信念——在路上。
《十面》
作品的創(chuàng)作靈感來(lái)自于中國(guó)的琵琶古曲《十面埋伏》。這首古曲描寫了公元前202年楚漢決戰(zhàn)時(shí)的情景，氣勢(shì)磅礴、生動(dòng)形象，筆者初學(xué)作曲時(shí)即被它所吸引。而今再次回顧這首古曲，由它展現(xiàn)的人文情懷則讓我有了更多的思考：兩軍相爭(zhēng)，“十面埋伏”本是一種陣法——設(shè)伏兵于十面以圍殲敵軍，而后者則只能困獸猶斗，突出重圍。這似乎更像是一幕人生的演繹：每當(dāng)壓力負(fù)重，面臨困難時(shí)就如同身陷十面埋伏。唯有堅(jiān)持信念，奮力拼搏才能突破一個(gè)又一個(gè)人生的難題。
《十面》由一段氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)開始，并在第18小節(jié)處用鋼琴演繹了《十面埋伏》經(jīng)典的開場(chǎng)主題，意在借其激烈的氣氛和熟悉的曲調(diào)引出下文個(gè)性的發(fā)揮。經(jīng)過(guò)了一段充滿力量和沖突的音樂(lè)后，樂(lè)曲在E段進(jìn)入一種神秘、寂靜的氣氛，短小的樂(lè)句在不同聲部若隱若現(xiàn)的交替著，如同一人獨(dú)立困境中不斷的彷徨與尋找。
《十面》由《十面埋伏》獲得靈感，借題發(fā)揮。在如今的現(xiàn)代社會(huì)中，身臨戰(zhàn)場(chǎng)的人畢竟是少數(shù)，而突破埋伏，勇闖天涯的精神和毅力在這看似平淡的生活中并不可缺。創(chuàng)作此曲也是筆者在激勵(lì)自己，在每一個(gè)難題來(lái)臨時(shí)，在這個(gè)紛繁的時(shí)代里，闖出一片天地。
《澧水之際II》
借水天“之際”，喻中西化合之邊緣；
試捏澧水號(hào)子之聲，造穿天地、透人心之響。
這是西洋管弦樂(lè)隊(duì)《澧水之際II》的第一樂(lè)章。該作品取材于湖南民歌《澧水船夫號(hào)子》?！爸H”一語(yǔ)雙關(guān)，既指樂(lè)曲靈感起于湖南澧江水天相交之際，也指作曲者努力糅合不同創(chuàng)作技法與思維，在中、西、古、今交匯的邊緣之上進(jìn)行創(chuàng)新。
《中國(guó)制造》
人，總有驀然回首的剎那；
那一剎那，心情是復(fù)雜的。
2007年8月，暴雨后，我?guī)еb滿我的回憶和夢(mèng)想的三只箱子，深夜到了美國(guó)的堪城，繼續(xù)追逐我的夢(mèng)。
文化和語(yǔ)言的差異在最初很長(zhǎng)一段時(shí)間里沖擊得我無(wú)所適從，創(chuàng)作常常不知從哪里落筆。也就是在那個(gè)時(shí)候，我，同許多我的前輩們——拉威爾、武滿徹、肖斯塔科維奇……一樣，瘋狂地愛(ài)上了從泥土而生、在掙扎中成熟的爵士樂(lè)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，爵士樂(lè)就像我那時(shí)日常生活中每天要學(xué)習(xí)操用的第二語(yǔ)言——英語(yǔ)一樣新鮮有趣。無(wú)論是英語(yǔ)還是爵士樂(lè)，每一個(gè)在美國(guó)人看來(lái)習(xí)以為常的詞匯和發(fā)音，對(duì)我而言，都是微妙而欣喜的新語(yǔ)匯、新天地。
同在那段時(shí)間里，每天清晨，總會(huì)有一只叫聲奇特的鳥，在我窗外的林間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的鳴。我想起，在我到達(dá)坎城的第一個(gè)拂曉，就是這個(gè)聲音，一直伴隨我。后來(lái)，我知道了它的名字叫做哀鳩——一種北美特有的鳥。其實(shí)，直到我離開坎城，也沒(méi)有見(jiàn)到那種鳥。只是耳聞那種素未謀面的、孤獨(dú)而充滿希望的呼喚，現(xiàn)在想來(lái)，是我當(dāng)時(shí)的心情寫照。
于是，我提筆緩慢地完成了《中國(guó)制造》。回頭看來(lái)，這作品表達(dá)了我內(nèi)心中很強(qiáng)的張力感受和層層疊疊的聲音，更重要的是，它記錄了我如何看待作曲這件事情的一個(gè)思維過(guò)程：哀鳩獨(dú)特的叫聲，一長(zhǎng)兩短，作為動(dòng)機(jī)，由迷離的清晨夢(mèng)境開始，懵懂的、呼喚的遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，逐漸明朗，演變成輝煌的、別有東方色彩的爵士風(fēng)格的糅合。同時(shí)，作品也仿佛是我的日記，記錄我從孤獨(dú)、迷惑，到樂(lè)觀的過(guò)渡。
驀然回首，心中充滿了顫巍巍的喜悅和經(jīng)歷后的感動(dòng)——原來(lái)，從我登上那片大陸的那一個(gè)清晨，哀鳩開始叫的時(shí)刻起，一切就已經(jīng)開始悄悄地變化了。
《驚蟄》為管弦樂(lè)隊(duì)與笛子而作
萬(wàn)物復(fù)蘇，蟲子們驚醒了，大自然歡動(dòng)起來(lái)，迎接著春天的到來(lái)。“二月節(jié)，萬(wàn)物出乎震，震為雷，故曰驚蟄。是蟄蟲驚而出走矣。”意思是天氣回暖，春雷始鳴，驚醒蟄伏于地下冬眠的昆蟲。
作品主要描寫大自然迎接春天的景象，以大自然為載體，所有物種呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然。通過(guò)管弦樂(lè)隊(duì)與民樂(lè)器的相互對(duì)話，作品體現(xiàn)出曲作者對(duì)生命的美好追求，更希望借此喚起人們更加愛(ài)惜自然、保護(hù)自然的意識(shí)，實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一。
《碧塔海之晨》
碧塔?！颇虾０巫罡叩母咴?，位于云南省西北香格里拉，居住著各種珍稀鳥類，四季景色靜謐怡人。作品則是描寫了作者流連于此地的感受。《碧塔海之晨》由兩個(gè)不間斷的樂(lè)章組成：1.晨靄 2.風(fēng)雨狂舞。整部作品的風(fēng)景描繪形象生動(dòng)，自然氣息濃郁，至始至終充滿了青澀而神秘的幻想色彩。作品中作者并沒(méi)有簡(jiǎn)單純粹的追尋新式音樂(lè)技法，而更加注重音樂(lè)修辭，致力于通過(guò)各種簡(jiǎn)潔樸實(shí)但富有張力的音樂(lè)素材描繪隱藏于唯美風(fēng)景中對(duì)心靈自由的渴望。而這種比表現(xiàn)主義少了恐懼，比印象主義多了一絲宣泄與信仰，為生活在二十一世紀(jì)喧囂中的人們帶來(lái)了震撼心靈的共鳴，體驗(yàn)喧鬧中最珍貴的淳樸與自然的同時(shí)引人反思：生活中最美麗最令人渴望的其實(shí)僅僅是清新的自然和心靈的自由。