第五季
作曲：卡爾·詹金斯
編舞：海爾吉·托馬森
舞臺及服裝設(shè)計：桑德拉·伍德爾
燈光設(shè)計：邁克爾·馬佐拉
　　當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)海爾吉·托馬森第一次聽到作曲家卡爾·詹金斯的作品《第二弦樂四重奏》時，他就認定了這將會是他的新芭蕾舞作品《第五季》的配樂。托馬森說：“這個作品還未曾被其它編舞家使用過。我覺得這個作品很有當(dāng)下的現(xiàn)代感，也很浪漫——雖然說它屬于簡約派作品，音樂中卻蘊藏著豐滿的節(jié)奏情感”。這個充滿畫面感的標(biāo)題讓他意識到這部舞蹈必須有一個強烈的場地感?！斑@不是我們通常所說的四季之外的第五個季節(jié)。對我來說，這還有別的意義，給我?guī)砹嗽S多新鮮想法”。
　　托馬森的編舞正是在這種冷靜與老練中逐漸發(fā)揮出音樂內(nèi)在的戲劇性，換句話說，他自在地跟隨音樂，讓音樂帶領(lǐng)他一步步實現(xiàn)舞動的靈感?！兜谖寮尽肪瓦@樣隨著樂章在力度、情感、和音調(diào)上跌宕起伏，帶領(lǐng)你走進一個心靈的秘密花園。

融入紫丁香
作曲：柴科夫斯基
編舞：尤里·博斯科夫
服裝設(shè)計：桑德拉·伍德奧
燈光設(shè)計：大衛(wèi)·芬恩
世界首演：2009年1月27日——加州舊金山戰(zhàn)爭紀念歌劇院，舊金山芭蕾舞團

在夜晚
作曲：弗雷德里克·肖邦
編舞：杰羅姆·羅賓斯
導(dǎo)演：安妮塔·帕齊奧蒂
服裝設(shè)計：安東尼·道威爾
燈光設(shè)計：詹尼弗·蒂普頓
燈光二度創(chuàng)作：凱文·康諾頓
　　1970年，杰羅姆·羅賓斯創(chuàng)作了《在夜晚》，選用了四首肖邦的鋼琴小夜曲。他作品中的角色常常都是棱角分明的，而《在夜晚》雖營造了一種小巧溫馨、浪漫纏綿的氛圍，卻不失深刻的情感內(nèi)核。舞作講述了三對戀人在感情中的三種階段：纏綿、克制與期盼。
　　當(dāng)幕布悄然拉開，幽謐的夜空中正繁星點點，一對穿戴精致的男女浪漫地相遇，他們之間的火花燦爛迸發(fā)，所有的情愫仿佛都被甜蜜所融化；另一對戀人登場，預(yù)示著一種更為成熟而克制的愛，伴隨著民族風(fēng)情的音樂，他們的舞姿優(yōu)雅流暢，協(xié)調(diào)一致；而第三對戀人的舞蹈則顯示著雙方在感情上的糾葛與內(nèi)心中的斗爭，夾雜著身體欲望和情感摩擦，在愛到極致的期盼中掙扎。
　　英語中小夜曲一詞（“nocturne”）是夜晚的意思。夜晚“帶來一種說不清的高雅和陌生的感覺”，正是該芭蕾作品的風(fēng)骨所在。

蜂鳥
　　《蜂鳥》是萊姆·斯卡利特為舊金山芭蕾舞團所創(chuàng)作的第一個作品。這個作品植根于古典主義，使用菲利普·格拉斯的《蒂羅爾協(xié)奏曲》?！斑@是一個復(fù)雜、有序而又富有層次的作品，帶有許多與你的期望相對的對位旋律。” 整部作品因此充滿著立體感，無論是空間上還是動作方式上。
　　在作品中，有很多在傳統(tǒng)芭蕾舞中不常看到的動作。有些簡單至極，看起來可能只是變動一下身體重心，或者揮動一下手腕。觀眾也許很難理解，但是斯卡利特所追求的是發(fā)自身體深處的動作，是“一種會呼吸的東西，其氣息來自肺部，來自心臟，來自后背”。他說：“我可能花數(shù)小時的時間琢磨一個表情，或者如何從這去到那。本質(zhì)上來說，就是要讓動作盡可能的真實，以至于觀眾有時會忘記他們原來是在看一場舞蹈，因為所有一切都是如此的人性化”。