鮑里斯·艾夫曼的芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》是一部充滿內(nèi)在張力的作品。他精準(zhǔn)地把握了人物的心理情感沖突，并將展現(xiàn)給觀眾。他拋開了列夫·托爾斯泰小說中所有的故事副線，將重點集中在了安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛情糾葛上。艾夫曼用舞蹈的語言勾勒出一個女人的重生。他認(rèn)為，對愛的激情和渴求是一種人類本能，它促使女主人公奮起反抗當(dāng)時社會道德準(zhǔn)則，讓她的母性之愛淪喪，讓她的內(nèi)心世界坍塌，使她義無反顧不計代價地?fù)]霍她的激情，向它臣服并最終為之毀滅。
　　艾夫曼認(rèn)為，他的芭蕾劇不是在講述過去，而是在述說現(xiàn)在：劇目中所蘊含的永恒的情感與當(dāng)代觀眾的感情現(xiàn)實密不可分且相互呼應(yīng)。生活更為重要的目標(biāo)是什么？是依照傳統(tǒng)保持責(zé)任和感情之間的和諧表象，還是臣服于內(nèi)心真實的情感？我們是否有權(quán)毀掉我們的家庭，剝奪一個孩子應(yīng)得的母愛？只為了滿足自己的情欲？所有這些問題是縈繞在托爾斯泰時代的疑團(tuán)，也同樣是存在于現(xiàn)今的謎題，這些問題從古至今一遍遍不斷被問及，卻始終沒有答案。唯一確定的只是，無論生死我們都渴望被理解被認(rèn)同。

原著：列夫·托爾斯泰小說《安娜·卡列尼娜》
編舞：布里斯·艾夫曼
編?。毫蟹颉ね袪査固?br />作曲：柴科夫斯基
舞美：瑪爾格林
服裝：維亞切斯拉夫
燈光：格萊布·費爾斯汀斯基

　　卡列寧家族的日常生活嚴(yán)格遵守著上層社會的繁文縟節(jié)和夫權(quán)至上。整個家庭一直維持著表面的和諧與平靜，直到安娜對沃倫斯基熾熱的愛情打破了這種“理所當(dāng)然”。但這對戀人的真摯感情卻受到人們的質(zhì)疑和排擠。
　　人們認(rèn)同著卡列寧的虛偽，只有安娜例外。她對沃倫斯基瘋狂深摯的愛戀超越了一切，這種瘋狂不僅令她拋下了對兒子的責(zé)任，也注定了她的悲劇命運。上流社會的無聊消遣讓她感到窒息，她深陷在情欲的快感中無法自拔。對愛情成癮的依賴成為安娜痛苦的源泉，使她飽受折磨，并最終使得她選擇自殺來結(jié)束自己混亂且充滿苦難的生命。