《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》是易卜生生前最后創(chuàng)作的兩部作品之一，是一部四幕悲劇。易卜生是世界文學史上最偉大的名字之一，他是歐洲知識界取得現(xiàn)代突破的中心人物，被公認為現(xiàn)代戲劇之父。他的劇作具有巨大的現(xiàn)實意義，仍在世界各地繼續(xù)上演。易卜生是繼莎士比亞之后在世界上被上演最多的劇作家。《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》是易卜生文學創(chuàng)作四個階段中“心理與象征劇”階段中創(chuàng)作出的不朽名作。與貝克特的《等待戈多》有異曲同工之妙，觀眾從主人公漫長的等待中感受到深刻的孤獨感和一種空有壯志的無奈。博克曼是一名礦工的兒子，憑借自己的過人智慧，成為一名采礦工程師，最終爬上了銀行行長的位置。他野心勃勃，想要開采龐大的礦山，想要掌管全國的鐵路和輪船航線，就在他馬上當選國會議員的時候，他鋌而走險挪用了公款導致東窗事發(fā)，被判入獄服刑八年。八年出獄后他把自己關在家中的閣樓上，一天天幻想銀行再來請他復職，他重新計算著自己的價值……就像半個世界后出現(xiàn)在法國舞臺上的《等待戈多》中的流浪漢，苦苦等待永遠不會出現(xiàn)的“戈多”。

媒體評論
　　導演卡林·亨克爾呈現(xiàn)了一個由無所事事的幻想和親情紐帶編織成的囚牢。這種表現(xiàn)手法由舞美設計實現(xiàn)（卡特琳·諾特洛特），舞臺變?yōu)橐粋€真實可觸的暗無天日的碉堡。高聳的臺階向遠處延伸，回轉著通往某種類似擔架的東西，躺在其上的博克曼如同一個人類的祭品。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《漢堡晚報》，2014年9月23日

　　導演亨克爾著重刻畫了兩個女人間的戰(zhàn)爭。茱莉亞·魏寧格和莉娜·貝克曼打扮得像故事書中的女巫，在情感的表現(xiàn)上如同兩輛“怪獸卡車”。二人頭發(fā)蓬亂，身著睡衣（服裝設計：妮娜·馮·梅肖），以不可思議的昂揚斗志在各種對彼此的無視和怠慢中游走著。尖酸刻薄的言語攻擊、怪異可笑的舞蹈、威脅性的叫罵、抽搐似的扭動以及許多荒誕戲中的表現(xiàn)手法輪番上演。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《南德意志報》，2014年9月

　　莉娜·貝克曼飾演的艾勒身著藍色緊身尼龍裙，從舞臺后部的碉堡樓梯上蹣跚而下，步態(tài)因過高的高跟鞋而顯得顫顫巍巍，好像隨時有可能跌落。當她走到前部后，夸張的肢體顫栗和面部表情配合的天衣無縫：神經(jīng)質般、因驚慌失措而瞪大的雙眼、一張一翕的下顎、抽搐痙攣的嘴唇，這個表面看上去病入膏肓的女人可以在一瞬間耗盡自己所有的情感，她聒噪不休、奮力殘喘，似乎可以使堅實的墻壁顫抖。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《今日戲劇》，2014年10月

編　　?。阂撞飞?br />德語翻譯：亨利?！な┟芴?漢克爾

導　　演：卡林·亨克爾
舞美設計：卡特琳·諾特洛特
服裝設計：妮娜·馮·梅肖
音　　樂：阿爾維德· J·布德
燈光設計：阿奈特·特·墨蘭
戲劇構作：西比爾·梅爾

主演：
約翰·蓋勃呂爾·博克曼：約瑟夫·奧斯滕多夫
耿希爾得·博克曼：茱莉亞·魏寧格
遏哈特·博克曼：楊-彼得·坎普沃斯
艾勒·瑞替姆：莉娜·貝克曼
范尼·威爾頓：凱特·斯特朗
威廉·佛爾達爾：馬蒂亞斯·布恩德舒
富呂達·佛爾達爾：加拉·溫特

　　同一府邸，樓上樓下如隔鴻溝萬丈——易卜生刻畫的互不僭越半步的兩個“雷池”，在導演卡琳·亨克爾和舞美設計師凱特琳·諾特羅特的詮釋下，融成一塊陰郁、壓抑的混凝“天地”——在那里，相見猶如天譴。
　　那里就是靈魂的牢監(jiān)，謊言、虛偽無路可尋，大家竭盡氣力，爭奪權力和至親。導演亨克爾讓曾經(jīng)存在于世的道德公義，用一種怪誕的方式瓦解殆盡：被折磨和被羞辱，只能靠去折磨和去羞辱來撫平。帶著假面的人啊，自己找不到內(nèi)心的安寧，也休讓他人幸福。
　　姐妹各懷敵意，絞裂著兩個男人的內(nèi)心，卻以為這就是真愛?？僧斈赀~的博克曼死去，又當頗有前途的兒子失蹤時，她倆之間的對立，化成一出又邪、又惡、又有點莫名滑稽的場景。這對孿生怪胎，就像兩個長不大的臭小子，即使到了說拜拜的時刻，也會因為周圍人的一聲叫好而爭個不停。