以色列現(xiàn)代舞大師歐哈德·納哈林作品《十舞》并非可以簡(jiǎn)單用“新作”來(lái)形容，它更近乎于重建。這次參與“2016國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)”的《十舞》版本，是納哈林對(duì)于自己編舞創(chuàng)作一次提煉和重構(gòu)。

　　《十舞》選自歐哈德·納哈林編舞作品：《Z/na》(1995)、《高地》（1990）、《分裂與再生：終章》（2006）、《細(xì)胞分裂》（1993）、《洪水》（1992）、《薩德哈21》（2011）、《納哈林的病毒》（2001）、《恰恰恰》（1998）、《三》（2005）、《極限》（2007）。

　　

　　其中“洪水”Mabul源自《舊約圣經(jīng)》〈創(chuàng)世紀(jì)〉篇中，挪亞因勸告避開(kāi)洪水之災(zāi)而造方舟的事件。這支原長(zhǎng)75分鐘的納哈林舞作，曾由巴切瓦舞團(tuán)于1995年在美國(guó)雅各枕舞蹈節(jié)演出，成功地讓當(dāng)時(shí)逐漸沒(méi)落的葛蘭姆派舞團(tuán)重返世界一流舞團(tuán)的地位。而納哈林為以色列藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作的大型制作《細(xì)胞分裂》，則擁有許多震撼人心的大型群舞片段?！癆naphase”這個(gè)字是生物學(xué)中細(xì)胞分裂時(shí)，染色體分裂趨向兩端的階段。根據(jù)納哈林所言，一方面他喜歡這個(gè)字本身，另一方面他藉此比喻生物界奇妙的分裂與結(jié)合。

　　納哈林在介紹《十舞》時(shí)曾表示：“我喜歡對(duì)現(xiàn)成的舞作片段進(jìn)行提煉、重排、重構(gòu)，目的是以一種全新的視角再度審視創(chuàng)造的可能性。我經(jīng)常會(huì)通過(guò)這種方式為自己的作品和作曲闡發(fā)新意。我為《十舞》采擷了風(fēng)格各異的作品選段，不論開(kāi)端、過(guò)程還是結(jié)尾好似生發(fā)自不同的故事，然而當(dāng)我重新對(duì)其排列組合后，整部作品和原作一樣渾然貫通?！?/p>

　　

　　主創(chuàng) 

　　編舞：歐哈德·納哈林

　　原作服裝設(shè)計(jì)：拉克菲特·利維

　　《波萊羅》服裝設(shè)計(jì)：艾拉·艾森伯格

　　原作燈光設(shè)計(jì)：艾維·尤納·布埃諾，歐哈德·納哈林

　　原作音響設(shè)計(jì)：弗蘭基·利瓦爾特

　　原作音樂(lè)/演奏：馬克西姆·瓦萊特

　　補(bǔ)充音樂(lè)：《這就是愛(ài)情》《哥德堡變奏曲》《愛(ài)情恰恰》等

　　

　　舞者 

　　威廉姆·巴里、耶爾·本·埃茲拉、馬坦·科亨、暗利·德魯姆萊維齊、布萊特·伊斯特林、向欣怡、拉尼·萊布澤爾特、奧利·莫什·奧弗里、蕾切爾·奧斯博恩、尼贊·萊斯勒、伊恩·羅賓遜、凱爾·雪瑞奇、奧爾·梅爾·斯拉貝爾、瑪雅安·舍恩菲爾德、約尼·塞蒙、齊娜·辛申科、阿迪·茲拉廷

　　

　　

　　評(píng)論 

　　對(duì)于納哈林的作品，以及他的舞者的詭異、緊張、時(shí)而荒誕、時(shí)而古怪、常常神秘、偶爾挑釁的舞蹈動(dòng)作和表現(xiàn)方式，你需要了解的一切都在這部作品里。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》

　　納哈林也經(jīng)常會(huì)表現(xiàn)出一種秩序感，然后毫無(wú)預(yù)兆就把這個(gè)秩序打破，造成一片精妙的混亂，這混亂在最后再次回歸秩序。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》

　　《十舞》的演員來(lái)自一個(gè)才華橫溢的國(guó)際舞團(tuán)，作品包含風(fēng)格迥異的不同片段，提供了一個(gè)窺視作曲家的雄心壯志和內(nèi)心世界的絕佳窗口。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——英國(guó)《每日電訊》報(bào)

　　納哈林的作品的情感跨度很大，從喜劇（有一段可愛(ài)的觀眾互動(dòng)）到浪漫到情欲到一些更加讓人不安的情感。其中有一段，舞者們穿著禮服戴著帽子，坐在在舞臺(tái)上圍成一道拱形的椅子上面，隨著一段節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)做出了非常戲劇化的反應(yīng)。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——英國(guó)《每日電訊》報(bào)