??本場音樂會將聚焦兩位來自歐洲的民族樂派和浪漫樂派巨匠：巴托克與圣-桑。同時，在呂嘉的帶領(lǐng)下，王羽佳和我們將繼續(xù)巴托克全套鋼琴協(xié)奏曲的探索之旅。
??巴托克的三部鋼琴協(xié)奏曲有時會被解讀為他在三個不同人生階段的內(nèi)心寫照：最初的他，讓才思以近乎狂暴和泛濫的方式迸發(fā)和流淌，隨后便不再做空泛的宣泄，而是把熱情熔作精妙宏大的架構(gòu)，又在最后讓一切重回淡泊輕盈。第二鋼琴協(xié)奏曲于1933年在法蘭克福首演時，納粹已經(jīng)完全控制匈牙利，他便拒絕回家鄉(xiāng)上演這部作品。第二協(xié)奏曲的難度比起第一協(xié)奏曲有過之而無不及，整部作品里鋼琴家只有短短23小節(jié)休息，快板之“快”只能用“密集”來形容。鋼琴家席夫認(rèn)為，這部能讓人彈斷手指的協(xié)奏曲，幾乎是他有生碰過最難的作品，而每次彈奏都恨不得會血灑琴鍵。但巴托克沒有僅憑傳統(tǒng)意義的“難”去嘩眾取寵：憑著瑰麗的音色和超難的技巧，巴托克在其中編織了一個精彩的拱形結(jié)構(gòu)，還在華麗宏大的音色中精巧營造了無數(shù)細(xì)節(jié)。第三鋼琴協(xié)奏曲是巴托克的人生謝幕之作。1945年9月，身患重癥的巴托克在紐約家中緩緩走向生命盡頭，他想用最后的氣力完成這部作品，并將之作為生日禮物送給愛妻。死神并不慷慨，巴托克9月26日離開人世，而作品仍然沒有完成。所幸，他的朋友賽利（Tibor Serly）按他的囑托和想法完成了最后17小節(jié)。第三協(xié)奏曲沒有厚重復(fù)雜的配器和音色，卻以晴空萬里的簡單與淡泊帶給我們無限的感動。
??在貝多芬逝世之后19世紀(jì)的歐洲，交響樂創(chuàng)作的主流仍然是德奧作曲家的作品，法國作曲家難以打破這種局面，圣-桑第三交響曲的問世雖沒有令法國交響樂作品的地位異軍突起，卻也在燦若繁星的交響樂作品中留下了令人深刻的特別印記。在受到倫敦愛樂協(xié)會的委約之后，圣-桑為倫敦圣詹姆斯音樂廳中的管風(fēng)琴譜寫了這首別稱為“管風(fēng)琴”的交響曲，在首演時才發(fā)現(xiàn)他鐘愛的那架管風(fēng)琴已經(jīng)被更換，雖然管風(fēng)琴的演奏效果沒有達(dá)到圣-桑所構(gòu)想出的宏偉音效，但這絲毫不影響這部作品在倫敦與巴黎的成功首演。

1月6日
學(xué)院慶典序曲，Op.80?????????? 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯 曲
第二鋼琴協(xié)奏曲?????????????貝拉·巴托克 曲
?第一樂章：快板
?第二樂章：柔板—急板—柔板
?第三樂章：很快的快板

——中場休息——

第三交響曲“管風(fēng)琴”??????????圣-桑 曲
?第一部分：柔板-中庸的快板；稍柔和
?第二部分：中庸的快板-急板
????????莊嚴(yán)的-快板

1月7日
學(xué)院慶典序曲，Op.80?????????? 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯 曲
第三鋼琴協(xié)奏曲?????????????貝拉·巴托克 曲
?第一樂章：快板
?第二樂章：柔板—急板—柔板
?第三樂章：很快的快板

——中場休息——

第三交響曲“管風(fēng)琴”??????????圣-桑 曲
?第一部分：柔板-中庸的快板；稍柔和
?第二部分：中庸的快板-急板
????????莊嚴(yán)的-快板