??在指揮家袁丁的帶領(lǐng)下，我們?cè)谶@個(gè)春日午后，開敞新樂季的大門。近年來在國際舞臺(tái)上引人矚目的小提琴家朱丹，將首次在我們的樂季中登場(chǎng)。
??十九世紀(jì)下半葉，被后世稱作民族樂派運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)潮蔚然興起。從廣大的斯拉夫地區(qū)開始，音樂不再局限于德奧、法國及意大利式的所謂正統(tǒng)風(fēng)格，而是廣泛采用了多元的民族化音樂語言，也由此開啟了歐洲音樂生活的嶄新風(fēng)尚。今天我們即將聆聽的三位音樂家都是這個(gè)意義上的民族樂派時(shí)期的重要人物。
??作為民族樂派絕對(duì)的靈魂人物，柴科夫斯基（1840-1893）的音樂總是充滿真誠與直率，其中涌動(dòng)的熱情常常是夸張和極致的，卻又總是能夠恰如其分的感人至深。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲已是當(dāng)今最受歡迎的小提琴協(xié)奏曲之一，但它的誕生過程卻并不順利。1877年，梅克夫人與柴科夫斯基結(jié)識(shí)，兩人由此開始了長(zhǎng)達(dá)十三年卻絕不謀面的友誼。次年，柴科夫斯基受梅克夫人盛情支持，來到日內(nèi)瓦湖畔度假并寫作這部作品。他一個(gè)月就迅速將作品完稿，但卻得知梅克夫人不是那么喜歡它。而作品原本的題獻(xiàn)對(duì)象、小提琴家萊奧波德·奧爾也以“技術(shù)上不可演奏”為由拒絕受贈(zèng)和首演。在被冷落了不少日子后，這部作品才于1881年在維也納愛樂樂團(tuán)被俄籍小提琴家布羅德斯基首演。后來，奧爾終于從對(duì)該作的誤解中幡然悔悟，不僅自己經(jīng)常上演這部作品，還把它作為范例傳授給學(xué)生，其中還包括了海菲茲等后世的頂尖大師。
??格里格（1843-1907）和埃爾加（1857-1934）則是民族主義音樂運(yùn)動(dòng)在北歐和英國的典范代表。作為這兩個(gè)地區(qū)最早進(jìn)入歐洲乃至世界主流樂壇的作曲家，他們也當(dāng)然是北歐和英國民族音樂風(fēng)格的重要定義者。格里格曾受到柴科夫斯基不少啟發(fā)，二人在1888年曾有會(huì)面并結(jié)下友誼。后來，柴科夫斯基將《哈姆雷特序曲》題獻(xiàn)給格里格，也在很大程度上代表了兩人深刻的友誼。1884年，為紀(jì)念北歐文豪霍爾堡的二百周年誕辰，格里格寫了鋼琴版的《霍爾堡組曲》并在次年將其改編為弦樂隊(duì)版。在霍爾堡的年代，德語是歐洲最高貴的語言，而霍爾堡卻執(zhí)著的用當(dāng)時(shí)遭到貶低的丹麥語寫作。格里格與霍爾堡的生活時(shí)代相距百年之遙，但卻共同揭示了縱貫歐洲數(shù)百年的民族文化崛起大洪流。埃爾加生活在英國國勢(shì)鼎盛的維多利亞與愛德華時(shí)代，而他音樂中常見的威儀堂堂與高貴神采也曾如大不列顛帝國在那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特寫照。埃爾加從未有過系統(tǒng)音樂教育，多少算是一個(gè)自學(xué)成才的天才。他出身普通且信奉羅馬天主教，這也讓他與英國圣公會(huì)主導(dǎo)的英格蘭主流社會(huì)有點(diǎn)格格不入。不過，也或許正是這樣的出身，讓他既能充分感知英格蘭本土式的民族驕傲與藝術(shù)風(fēng)格，又決不固步自封于歐洲大陸的主流文藝風(fēng)格之外。成型于1892年前后的《弦樂小夜曲》其實(shí)是埃爾加最早的作品之一，據(jù)稱是他在自己早年幾首弦樂作品草稿的基礎(chǔ)上改編完善后而得。作品中洋溢著富有青春氣息的睿智與沉靜，也充滿了埃爾加式的迷人旋律與真摯感情。
E小調(diào)弦樂小夜曲，Op.20???????愛德華·埃爾加 曲
?第一樂章：愉快的快板
?第二樂章：小廣板
?第三樂章：小快板
霍爾堡組曲，Op.40????????? 愛德華·格里格 曲
?第一樂章：前奏曲（活躍的快板）
?第二樂章：薩拉班德舞曲（行板）
?第三樂章：加沃特舞曲（小快板）
?第四樂章：詠嘆調(diào)（宗教風(fēng)味的行板）
?第五樂章：里戈東舞曲（有活力的快板）
——中場(chǎng)休息——
D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，Op.35??????柴科夫斯基 曲
?第一樂章：有節(jié)制的快板
?第二樂章：小坎佐納（行板）
?第三樂章：終曲（極其活潑的快板）
??小提琴：朱丹