??在這兩場音樂會中，呂嘉音樂總監(jiān)將同我們攜手中西兩位獨(dú)奏家：呂思清是國家大劇院的老朋友，也是中國小提琴界的領(lǐng)軍人物和民族驕傲；阿布杜瑞莫夫則是歐美樂壇近年來炙手可熱的青年才俊，也曾多次與歐洲頂尖樂團(tuán)到訪國家大劇院。
??寧靜而深邃的夏夜總是給人無盡暢想。作為今年國家大劇院“漫步經(jīng)典”音樂會的組成部分，我們特意選擇了格拉祖諾夫《四季》中的《夏》，來呼應(yīng)今年“漫步經(jīng)典”音樂會中有關(guān)“四季”的主題。里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）恰好也完成于某個夏天的交響組曲《天方夜譚》，或許也會以其中光怪陸離的阿拉伯傳說把我們有關(guān)夏夜的幻想帶向無盡遠(yuǎn)方。而柴科夫斯基與巴伯膾炙人口的兩首協(xié)奏曲，更會讓這趟夏夜音樂旅程變得愈加豐富和五光十色。
??不過，當(dāng)我們乘著諸位先師的音樂而愜意地遨游夏夜時，可能總會忘記作曲家們當(dāng)時創(chuàng)作時的糾結(jié)與艱難：今天看來，巴伯（1910-1981）的小提琴協(xié)奏曲與柴科夫斯基（1840-1893）的第一鋼琴協(xié)奏曲都堪稱自己國家標(biāo)志性的協(xié)奏曲，當(dāng)他們的誕生歷程卻有著不約而同的曲折。柴科夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1874-1875年之間，作者本計劃將其獻(xiàn)給好友暨著名鋼琴家尼古萊·魯賓斯坦并邀其首演，而后者當(dāng)時的確也已是柴科夫斯基最堅定的支持者之一。但魯賓斯坦在作品完成后卻出人意料地回應(yīng)以無情的批評并拒絕為之首演，憤怒而失望的柴科夫斯基隨后決定將作品題獻(xiàn)給指揮家漢斯·馮·彪羅（Hans von Bülow）。巴伯則是在1938年受費(fèi)城企業(yè)家塞繆·塞米文·菲爾斯及俄羅斯小提琴家伊索·布里賽利（Iso Briselli）之委托，而在次年前往瑞士專心寫作這部小提琴協(xié)奏曲。1939年，布里賽利也在收到樂譜后表示這部作品存有缺陷并拒絕演出。后來，在歷經(jīng)幾次私人活動上的非正式演出后，費(fèi)城交響樂團(tuán)時任總監(jiān)尤金·奧曼迪）聽到了這部作品的名聲，并在仔細(xì)讀譜后于1941年2月為它安排了正式首演。
??里姆斯基-科薩科夫的《天方夜譚》當(dāng)然是這兩個美妙夏夜的重頭戲。這部寫于1888年夏天的作品，源于作者從同名阿拉伯民間故事集中獲得的靈感。作者曾經(jīng)在創(chuàng)作開始時賦予四個樂章不同的標(biāo)題，并使之與特定的阿拉伯傳說故事聯(lián)系起來，后來又決定去掉這些標(biāo)題以留給聽眾更寬闊的自由想象空間。不過，許多觀眾還是想去了解這些曾經(jīng)使用過的標(biāo)題，以求更好地了解這些音樂背后的線索。作為俄羅斯音樂界著名的“五人團(tuán)”（The Five）成員的里姆斯基-科薩科夫，曾因軍旅生涯而有機(jī)會游歷南北美洲及歐洲大陸，也似乎因此獲得了以音樂去駕馭東方奇幻傳說的特別靈感。可以說，這也是在西方音樂史上地位非同一般的一部作品，不僅以其東方異域色彩及夸張奇幻場景而成為浪漫主義音樂的巔峰作品，而且以其精妙無比的配器法成為后世無數(shù)作曲家競相研習(xí)膜拜的優(yōu)秀楷模。里姆斯基-科薩科夫與柴科夫斯基也有著極其親近的友誼，兩人從1876年起即經(jīng)?；ハ嘧咴L和長期通信，并在事業(yè)上有著熱絡(luò)合作與彼此支持，這種關(guān)系一直持續(xù)到柴科夫斯基1893年離世。不過，也有人說，里姆斯基-科薩科夫私下其實(shí)對柴科夫斯基有著忐忑的防備與嫉妒，只因他眼中的柴科夫斯基是如此的優(yōu)秀，以至于他的許多追隨者都陸續(xù)成了柴科夫斯基的粉絲。無論如何，就讓我們隨著音樂，讓里姆斯基-科薩科、柴科夫斯基、格拉祖諾夫三位老友在今天這個夏日夜晚再次相聚吧。