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　　6月17日，第七屆“歌劇發(fā)展論壇”進(jìn)入議題研討。當(dāng)日上午，第一場(chǎng)分論壇在大劇院舉行，英國(guó)皇家歌劇院歌劇執(zhí)行總監(jiān)科馬克·西姆斯、上海大劇院院長(zhǎng)張哲、中央歌劇院團(tuán)長(zhǎng)鐘鳴達(dá)、著名導(dǎo)演易立明、泰國(guó)曼谷歌劇院院長(zhǎng)桑濤·蘇利庫(kù)等來(lái)自中外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的代表及藝術(shù)家圍繞“21世紀(jì)新制作歌劇的經(jīng)營(yíng)與傳播”這一議題進(jìn)行研討。

　　英國(guó)皇家歌劇院歌劇執(zhí)行總監(jiān)科馬克·西姆斯首先介紹了英皇在歌劇制作方面的經(jīng)驗(yàn)：“英皇非常積極進(jìn)行違約創(chuàng)作，大膽啟用風(fēng)格不同的作曲家，并對(duì)他們進(jìn)行全力的支持。為了確保新作品的票房，制作部門會(huì)提前四、五年就與推廣團(tuán)隊(duì)積極溝通，并確認(rèn)新劇目在演出季中定位?！倍鴮?duì)于如何挑選合適的作曲家，西姆斯先生給出了評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)：熱衷于創(chuàng)作事業(yè)，作品可以激發(fā)興趣，有很深的藝術(shù)造詣，讓人們看到他們內(nèi)心的呼聲。作為非常熱衷創(chuàng)作新劇目的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，英皇也在探索新的制作方式來(lái)解決大量投資問題，例如與其他歌劇院進(jìn)行聯(lián)合制作，帶來(lái)創(chuàng)新性的投入，減少成本支出。

　　上海大劇院院長(zhǎng)張哲也在發(fā)言中對(duì)西姆斯提出的“聯(lián)合制作”表示贊同，在他看來(lái)，歌劇在西方面臨兩個(gè)方面的問題，一是制作成本高昂，二是觀眾老化，歐洲目前基本上通過聯(lián)合制作的方式來(lái)解決資金上的壓力。對(duì)于中國(guó)歌劇院來(lái)說(shuō)，也可以通過這樣的聯(lián)合制作，把原本自己沒有能力來(lái)制作的一些新歌劇在國(guó)內(nèi)加以推廣。同時(shí)他也強(qiáng)調(diào)，任何歌劇到一個(gè)國(guó)家最后落地、生根、發(fā)展，都要跟這個(gè)國(guó)家的國(guó)情和這個(gè)民族對(duì)歌劇欣賞的特點(diǎn)、要求結(jié)合起來(lái)，中國(guó)的歌劇的發(fā)展、原創(chuàng)歌劇的發(fā)展，更多要從中國(guó)民族歌劇發(fā)展這個(gè)角度加以研究。

　　中央歌劇院團(tuán)長(zhǎng)鐘鳴達(dá)則首先回顧了中外歌劇的發(fā)展歷史，并對(duì)國(guó)家大劇院近幾年的成績(jī)進(jìn)行了肯定，他提出，國(guó)家大劇院的成立，標(biāo)志著我國(guó)的歌劇走向世界，并逐漸形成亞洲歌劇中心。此外，他也介紹了中央歌劇院在歌劇發(fā)展上的舉措，包括注重歌劇的傳承與人才的培養(yǎng)，大量啟用新人，通過劇目和演出培養(yǎng)出一批年輕演員；推出歌劇演出的新舉措，舉辦公共免費(fèi)開放日；深入基層，為更多的人民服務(wù)。

　　作為藝術(shù)家，著名導(dǎo)演易立明在現(xiàn)場(chǎng)分享了在創(chuàng)作過程當(dāng)中的一些感受。他通過自己的個(gè)人經(jīng)歷，提出將原本話劇的觀眾帶入到歌劇院來(lái)觀賞歌劇，是一個(gè)創(chuàng)作的突破口，讓更多除了傳統(tǒng)歌劇觀眾以外的戲劇觀眾，能夠進(jìn)入歌劇劇場(chǎng)。另外，易立明曾在天津歌劇院導(dǎo)演《茶花女》的兩版，都把原來(lái)發(fā)生在巴黎的故事放到了天津，改動(dòng)后，觀眾對(duì)歌劇的認(rèn)識(shí)有了全新的角度，也有了更多的戲劇想象空間，因此他提出，歌劇創(chuàng)作要能夠進(jìn)入現(xiàn)代，能夠跟當(dāng)代觀眾，特別是年輕觀眾進(jìn)行密切的溝通。

　　泰國(guó)曼谷歌劇院院長(zhǎng)桑濤·蘇利庫(kù)在發(fā)言中同樣強(qiáng)調(diào)了歌劇創(chuàng)作的本土化，他介紹，曼谷歌劇院也就此做了很多嘗試，比如把傳統(tǒng)的歌劇放在當(dāng)代東南亞的背景下，歌劇對(duì)年輕人更有吸引力。

關(guān)鍵字：歌劇發(fā)展論壇,藝術(shù)交流,歌劇,論壇要聞