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　　6月17日下午，第七屆歌劇發(fā)展論壇第三場分論壇在國家大劇院舉行，本場分論壇邀請到眾多中外藝術(shù)家，《歌女喬康達(dá)》導(dǎo)演 皮爾·路易吉·皮茲、著名導(dǎo)演陳薪伊、《愛之甘醇》導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼、《日出》導(dǎo)演李六乙、《這里的黎明靜悄悄》作曲唐建平分別進(jìn)行了主題發(fā)言，并就21世紀(jì)歌劇制作（創(chuàng)作）的現(xiàn)狀分析進(jìn)行了交流。

　　導(dǎo)演皮爾·路易吉·皮茲曾在全世界各地歌劇院工作了60多年，見證了所有的流行趨勢，他認(rèn)為流行的宿命很快消失，經(jīng)典才是永恒的美。創(chuàng)新是非常必要的，但是尊重偉大而高貴的傳統(tǒng)有著必要性，傳統(tǒng)有兩個(gè)意義，一是經(jīng)典的東西永遠(yuǎn)不會過時(shí)，二是未來我們要開啟新的視角、新的激勵(lì)和新的反省和新的實(shí)踐。

　　因此，每個(gè)劇院都應(yīng)該找到文化娛樂之間的平衡，傳統(tǒng)與革新之間的協(xié)調(diào)，努力表達(dá)一種生機(jī)勃勃、充滿活力、能夠點(diǎn)燃激情和夢想的精神，以藝術(shù)和詩意的為名，在每個(gè)人心中傳遞思想和理念。

　　著名導(dǎo)演陳薪伊曾執(zhí)導(dǎo)國家大劇院自制劇目，對此，她在發(fā)言中暢談了自己對國家大劇院的認(rèn)知和加盟大劇院后自己的收獲。在她看來，大劇院正以迅雷不可掩耳之勢走向中國歌劇的最高峰，走向中國原創(chuàng)歌劇的最高峰，走向引進(jìn)經(jīng)典歌劇的最高峰，走向原創(chuàng)歌劇的最高峰。而成績背后是大劇院的原始積累精神，不是資本主義原始積累，而是那一股力量。大劇院不只制作劇目，而且培養(yǎng)了一批人才。

　　導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼在發(fā)言中首先重申了陳薪伊導(dǎo)演的發(fā)言，他提出，國家大劇院不僅在中國劇院當(dāng)中占據(jù)了首屈一指的位置，在歐洲也引起了極大的共鳴。喜劇是馬埃斯特里尼導(dǎo)演的工作主要方向，通過新技術(shù)，例如投影技術(shù)、動畫或者是一些虛擬的現(xiàn)實(shí)手法，為語言進(jìn)行補(bǔ)充，為歌劇發(fā)展找尋新的出路。

　　《日出》導(dǎo)演李六乙從文化的角度回顧了我國歌劇的發(fā)展歷程，他認(rèn)為，每個(gè)階段都是符合時(shí)代情況的現(xiàn)實(shí)寫照。同時(shí)他也提出，目前中國歌劇在發(fā)展中面臨著兩大問題，一是歷史文化遺留的問題，缺乏個(gè)性創(chuàng)作的思想，二是藝術(shù)創(chuàng)作被經(jīng)濟(jì)所左右。

　　《這里的黎明靜悄悄》作曲唐建平的發(fā)言圍繞著三個(gè)方面展開，一是關(guān)于歌的好聽的問題，二關(guān)于歌的宣敘調(diào)的問題，第三根據(jù)關(guān)于歌劇制作的問題。首先，歌的音樂的問題，是一個(gè)世界性的難題。眾接受藝術(shù)的共同點(diǎn)，是因?yàn)楣餐楦?，在現(xiàn)代和平環(huán)境下，很難找到那樣莊嚴(yán)的統(tǒng)一性情感，目前越來越需要作曲家要把握一系列音樂創(chuàng)作的能力。其次，宣敘調(diào)在中國歌劇中，受到大量批評。一部歌劇出來，意見最集中的部分就是宣敘調(diào)有問題不好聽。此前德國的容忍精神，產(chǎn)生了很多經(jīng)典，在中國創(chuàng)作，如何看待宣敘調(diào)，是一個(gè)很重要的問題。

關(guān)鍵字：歌劇發(fā)展論壇,藝術(shù)交流,歌劇,論壇要聞