??對(duì)于貝多芬，我們最常見(jiàn)的評(píng)判是“集古典派之大成，創(chuàng)浪漫派之先河”，看似極高的評(píng)價(jià)，其實(shí)并不能完全概括貝多芬窮經(jīng)皓首、筆耕不輟的創(chuàng)作生涯。
??1818年，他完成了槌子鍵琴奏鳴曲，這是在因肺部和支氣管炎感染而陷入低谷的幾年后的重生，這時(shí)距離他生命結(jié)束還有8年時(shí)間。獅子脫胎換骨，抖擻羽鬣，進(jìn)入到一個(gè)嶄新的創(chuàng)作階段。此后他的創(chuàng)作既有神秘而高貴的自省，也不乏大刀闊斧的改革和開(kāi)辟——這些創(chuàng)新如果不能說(shuō)是翻天覆地的，至少是革命性和獨(dú)辟蹊徑的。可謂“前無(wú)古人”，一定意義上講也可以說(shuō)是“后無(wú)來(lái)者”。
??他不但在顛覆前人的技法，顛覆“海頓—莫扎特—貝多芬”體系，甚至不惜顛覆自己此前的“革新”（壯士斷臂），進(jìn)入到一片廣闊、涵淡而不被人理解的奇境。這里既有新鮮絢爛的光華，也有險(xiǎn)峻危聳的怪石。也許是由于聽(tīng)力障礙（失去外部聽(tīng)覺(jué)），也許是創(chuàng)意的執(zhí)著和膽魄，他常常將“古典主義”中海頓式的“美感”與“平衡性”拋諸腦后，更是罔顧演奏技術(shù)的便捷性與實(shí)操的可能性。那些作品像是混合了弗蘭克斯坦、20世紀(jì)建筑的粗野主義、哥特復(fù)興和機(jī)械主義的混合體——事實(shí)上，貝多芬的晚期創(chuàng)作似乎并不直接導(dǎo)向其后的浪漫主義——雖然相當(dāng)數(shù)量的音樂(lè)家都看到了它與距離貝多芬逝世100年后的20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作之間的聯(lián)系，甚至有現(xiàn)代作曲家宣稱(chēng)是直接受貝多芬晚期創(chuàng)作啟發(fā)——但貝多芬的創(chuàng)新和創(chuàng)意完全不局限于他的時(shí)代、20世紀(jì)，或甚更久遠(yuǎn)的未來(lái)。他的筆耕不輟帶來(lái)的是超越“主義”與“風(fēng)格”的偉大創(chuàng)新。他的外在技術(shù)與內(nèi)在風(fēng)格的迷人嬗變同樣也是創(chuàng)作由“必然王國(guó)”跨入“自由王國(guó)”的絕佳例證。
??然而我們并不能刻意地把貝多芬（尤其是置于生命中最后幾年時(shí)光中的作曲家）觀照為一個(gè)醉心于瘋狂實(shí)驗(yàn)的野心家。德國(guó)音樂(lè)學(xué)家漢斯·亨利?！ぐ８癫祭滋卦谒潜緲O具價(jià)值的《西方音樂(lè)》（Musik im Abendland）中所謂的“事件的創(chuàng)新沖動(dòng)是歷史價(jià)值，藝術(shù)質(zhì)量和作曲的質(zhì)量是美學(xué)價(jià)值”在貝多芬身上達(dá)成了強(qiáng)有力的統(tǒng)一——是的，他的晚期作品既在創(chuàng)造性層面留下了深刻的歷史刻痕，又完全跳脫出17~18世紀(jì)（巴洛克、華麗風(fēng)格和前古典主義）盛行的宮廷娛樂(lè)性、諂媚主張和投機(jī)性的淺薄趣味——這方面連海頓和莫扎特都不能免俗（甚至貝多芬自己的“前—中期風(fēng)格”）——貝多芬晚期作品中所包含和達(dá)成的極為純粹的藝術(shù)性，在他無(wú)論之前還是之后都是極為罕見(jiàn)的，如果沒(méi)有這部分作品，“古典主義音樂(lè)”和“維也納古典樂(lè)派”標(biāo)簽將完全無(wú)法擁有今日公認(rèn)的至高無(wú)上的地位。
??通過(guò)本場(chǎng)講座了解貝多芬晚期的藝術(shù)風(fēng)格，以及他一生的創(chuàng)作。
??巔峰的高度，是在你登臨山嶺后，發(fā)現(xiàn)它仍遠(yuǎn)在你上方高處的絕境。
??2017恰逢貝多芬逝世190周年，特以本場(chǎng)講座向大師致敬！
??
??【系列介紹】
??“名嘴品樂(lè)”系列主要通過(guò)著名樂(lè)評(píng)人與藝術(shù)家、社會(huì)知名人士的訪談，直擊藝術(shù)界當(dāng)前的新現(xiàn)象、新視角、新觀點(diǎn)、新作品，通過(guò)這樣的前鋒對(duì)話形式，讓觀眾了解古典音樂(lè)的最新動(dòng)態(tài)和發(fā)展。