?。ㄓ浾?劉采）4月8日，伴隨著國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、指揮家陳佐湟執(zhí)棒貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的《歷史的回聲——中國(guó)交響樂(lè)早期作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)》，國(guó)家大劇院迎來(lái)了第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”。音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，陳佐湟用一句話表達(dá)了對(duì)前輩的致敬：“國(guó)家大劇院承擔(dān)的使命與責(zé)任要求我們，不僅要支持、發(fā)展中國(guó)交響樂(lè)的隊(duì)伍，更要傳承中國(guó)交響樂(lè)的文化。某種意義上講，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是我們和大家一起進(jìn)行的一次中國(guó)交響音樂(lè)尋根之旅?！?/p>

　　由國(guó)家大劇院、中國(guó)音協(xié)主辦，中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展基金會(huì)支持的第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”以“中國(guó)交響樂(lè)記憶”為主題。自4月8日至29日，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)、北京交響樂(lè)團(tuán)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、上海國(guó)際青年管弦樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣長(zhǎng)榮交響樂(lè)團(tuán)等全國(guó)12支交響樂(lè)團(tuán)匯聚國(guó)家大劇院，演繹不同歷史時(shí)期29位作曲家的34部作品，《懷舊》、《思鄉(xiāng)曲》、《森吉德瑪》、《瑤族舞曲》、《山林之歌》等悉數(shù)在列。國(guó)家大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，希望通過(guò)追尋中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展足跡，挖掘、弘揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)文化，推動(dòng)中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的繁榮發(fā)展。

　　從“背影”到“前景”

   19世紀(jì)中后期，中華大地陰霾籠罩、風(fēng)雨飄搖。西方列強(qiáng)用堅(jiān)船利炮轟開了中國(guó)最后一個(gè)封建王朝的大門，西方音樂(lè)文化也隨著西方傳教士的涌入而漸成影響，中國(guó)音樂(lè)文化進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——以銅管樂(lè)器為主要構(gòu)成的軍樂(lè)隊(duì)或西洋管弦樂(lè)隊(duì)陸續(xù)出現(xiàn)，與之相應(yīng)的交響音樂(lè)創(chuàng)作亦逐漸興起。

　　1916年，蕭友梅在留學(xué)德國(guó)期間創(chuàng)作了中國(guó)第一首管弦樂(lè)作品《哀悼進(jìn)行曲》；1929年，黃自在美國(guó)創(chuàng)作了《懷舊》；1937年，馬思聰創(chuàng)作了《思鄉(xiāng)曲》、《塞外舞曲》；1946年，中央管弦樂(lè)團(tuán)在延安成立，從中走出了賀綠汀、金紫光、李德倫等一大批音樂(lè)家。新中國(guó)成立不久，中央樂(lè)團(tuán)、中央廣播交響樂(lè)團(tuán)、中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)、上海電影樂(lè)團(tuán)、上海廣播樂(lè)團(tuán)等陸續(xù)成立，經(jīng)編整、合并、發(fā)展，逐漸形成了現(xiàn)在遍布全國(guó)的交響樂(lè)隊(duì)伍，更留下了李煥之的《春節(jié)組曲》，馬思聰?shù)摹渡搅种琛贰ⅰ兜诙豁懬?，辛滬光的《嘎達(dá)梅林》，丁善德的《長(zhǎng)征交響曲》以及何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，朱踐耳的《節(jié)日序曲》，王西麟的《云南音詩(shī)》，呂其明的《紅旗頌》等一大批膾炙人口的交響音樂(lè)經(jīng)典。改革開放后，在國(guó)家政策和社會(huì)各界的支持下，中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，許多交響音樂(lè)作品均達(dá)到了極高的水平，加上陳怡、陳其鋼、郭文景、瞿小松、葉小鋼等優(yōu)秀作曲家和一批青年作曲家的接力，交響樂(lè)隊(duì)伍持續(xù)壯大，中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。

　　經(jīng)過(guò)百余年發(fā)展，中國(guó)交響樂(lè)到達(dá)了新的歷史階段。然而，當(dāng)西方作曲家的作品被頻頻搬演之時(shí)，中國(guó)氣派、民族風(fēng)格的交響樂(lè)作品演出并不多，大多數(shù)人對(duì)中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展歷史也不了解。業(yè)界人士認(rèn)為，中國(guó)作曲家的作品難得有機(jī)會(huì)演出，已影響到青年人才的培養(yǎng)，交響樂(lè)的普及教育工作也任重道遠(yuǎn)。

　　為詳實(shí)了解中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展歷史，國(guó)家大劇院工作人員特地前往北京、上海等地，走訪老藝術(shù)家。年逾八十的作曲家施萬(wàn)春說(shuō)：“中國(guó)作曲人一直苦于沒有一個(gè)好的平臺(tái)演出自己的作品。近年來(lái)，中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)發(fā)展迅速，全國(guó)各地交響樂(lè)團(tuán)如雨后春筍般成立，卻很少有機(jī)會(huì)聽到中國(guó)作品的演出，這是很大的遺憾?！?/p>

　　從“匯演”到“尋根”

　　“中國(guó)交響樂(lè)之春”可謂應(yīng)運(yùn)而生。它的背后，是國(guó)家大劇院作為國(guó)家表演藝術(shù)中心秉承“人民性、藝術(shù)性、國(guó)際性”宗旨的文化使命、歷史擔(dān)當(dāng)。在傳承和弘揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)文化上，其長(zhǎng)期不懈的努力與探索，脈絡(luò)清晰，鮮明有力。

　　2008年4月，國(guó)家大劇院開幕不久就策劃推出了首屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”，開始講述有關(guān)音樂(lè)的“春天的故事”。在隨后每?jī)赡暌粚玫摹爸袊?guó)交響樂(lè)之春”中，來(lái)自全國(guó)各地的交響樂(lè)團(tuán)都會(huì)在春天如期相聚。其中既有百年老團(tuán)，也有新銳勁旅，曲目設(shè)計(jì)兼顧西方名作、民族經(jīng)典和現(xiàn)當(dāng)代作曲家作品，加上湯沐海、陳燮陽(yáng)、陳佐湟、譚利華、俞峰、張藝、李心草等指揮家和呂思清、寧峰、朱亦兵、秦立巍、孫穎迪等明星演奏家的加盟，活動(dòng)舉辦得愈發(fā)成熟，影響也越來(lái)越大。除了音樂(lè)會(huì)演出，諸如“藝術(shù)家面對(duì)面”“經(jīng)典藝術(shù)講堂”及音樂(lè)研討會(huì)等配套活動(dòng)，也增添了許多看點(diǎn)。

　　在2014年舉辦的第四屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”上，大量中國(guó)特色的原創(chuàng)曲目成為每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的招牌，如《西湖尋夢(mèng)》、《嶺南風(fēng)情》、《云南隨想》、《土樓回響》、《鼓浪嶼狂想曲》等。一些極具中國(guó)特色卻并不經(jīng)常上演的協(xié)奏曲目，如嗩吶協(xié)奏曲《黃土情》、竹笛協(xié)奏曲《走西口》等，讓觀眾耳目一新。湯沐海認(rèn)為：“中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷過(guò)很多磨難、曲折，總覺得應(yīng)該把這個(gè)歷程中的音樂(lè)整理出來(lái)，讓人們較為全面地、完整地了解中國(guó)交響音樂(lè)的面貌?！敝袊?guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史專家梁茂春也表示：“從蕭友梅1916年在德國(guó)創(chuàng)作《哀悼進(jìn)行曲》至今已有一百年的時(shí)間，現(xiàn)在是很好的契機(jī)去做一次回顧，也是時(shí)候該把那些瀕臨失傳的早期交響樂(lè)遺珠重新拾起?！?/p>

　　從“匯演式”的相聚平臺(tái)到“尋根式”的音樂(lè)文化之旅，第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”以中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期的經(jīng)典為主打曲目，一切似乎水到渠成。其中，施萬(wàn)春的代表作品《節(jié)日序曲》于4月13日由山東歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)演繹，老人家非常欣慰：“這是一次高瞻遠(yuǎn)矚的策劃，國(guó)家大劇院通過(guò)自己在文化領(lǐng)域的影響力、輻射力，帶動(dòng)全國(guó)音樂(lè)院團(tuán)，一同重視中國(guó)交響音樂(lè)文化，這必將有力推動(dòng)中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的繁榮發(fā)展。”

　　中國(guó)音協(xié)副主席、指揮家譚利華表示：“馬思聰先生在60多年前創(chuàng)作的《山林之歌》到現(xiàn)在看來(lái)都非常先進(jìn)——作曲技法先進(jìn)，民族風(fēng)格地道，很多手法到現(xiàn)在都沒能被超越?！痹谒磥?lái)，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，中國(guó)作曲家已經(jīng)熟練掌握了中國(guó)元素、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)文化底蘊(yùn)和西方作曲技法的融合，通過(guò)歷史的回望去感受中國(guó)交響樂(lè)的精神面貌、風(fēng)格氣度，非常有意義，對(duì)交響樂(lè)的未來(lái)發(fā)展也能帶來(lái)很多啟發(fā)。

　　4月8日的開幕演出過(guò)后，梁茂春感慨：“最高興的是，第一次聽到了中國(guó)第一首管弦樂(lè)作品《哀悼進(jìn)行曲》。這是整整一百年前的作品，是我國(guó)管弦樂(lè)創(chuàng)作的真正開端。一百年后聽到它，可以證實(shí)：我們管弦樂(lè)創(chuàng)作的起點(diǎn)足夠高?！薄度嗣褚魳?lè)》編輯部主任張萌認(rèn)為：“很多塵封于歷史教科書中的作品，通過(guò)‘中國(guó)交響樂(lè)之春’鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前并散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。透過(guò)這些作品，我們不僅得以領(lǐng)略了20世紀(jì)上半葉中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展剛剛起步時(shí)期的大致樣貌，更可以從中體會(huì)到早期藝術(shù)家所開創(chuàng)的努力學(xué)習(xí)西方不同風(fēng)格創(chuàng)作技法的同時(shí)，融入中國(guó)本土文化的音樂(lè)語(yǔ)匯和審美趣味，使這一具有世界性的藝術(shù)形式成為表達(dá)中國(guó)情感、傳遞中國(guó)精神之有效手段的創(chuàng)作道路，依然指引著今天的音樂(lè)家不斷追求和探索?！?/p>

　　從“普及”到“培養(yǎng)”

　　當(dāng)人們迎著中國(guó)交響樂(lè)歷史溯源而上，領(lǐng)略音樂(lè)中的崢嶸歲月、光影流年，一個(gè)帶著新世紀(jì)氣息的鮮明旋律正匯入其中——某種意義上講，“中國(guó)交響樂(lè)之春”只是國(guó)家大劇院推動(dòng)傳承和弘揚(yáng)中國(guó)交響樂(lè)文化眾多品牌中的一個(gè)，它們的和聲才是國(guó)家大劇院秉持宗旨、擔(dān)當(dāng)使命的“全音色”。其中，觀眾普及和青年人才培養(yǎng)更是舉措眾多、不遺余力。

　　“周末音樂(lè)會(huì)”“經(jīng)典藝術(shù)講堂”“青少年藝術(shù)周”“春華秋實(shí)”……在眾多藝術(shù)普及教育活動(dòng)中，高雅音樂(lè)所占比重超過(guò)1/2，且形式不斷豐富——從音樂(lè)會(huì)演出、音樂(lè)知識(shí)講座到黑膠唱片等文博色彩的展示體驗(yàn)、走進(jìn)校園的演出交流等。2011年，國(guó)家大劇院策劃編纂的“國(guó)家大劇院音樂(lè)講堂”叢書出版，國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平由衷欣喜：“通過(guò)閱讀這套講堂風(fēng)格的叢書，會(huì)有更多的愛樂(lè)者認(rèn)識(shí)并了解高雅的音樂(lè)藝術(shù)，國(guó)家大劇院長(zhǎng)期堅(jiān)持的藝術(shù)普及理念，在功能上也會(huì)取得更進(jìn)一步的成效?！?/p>

　　國(guó)家大劇院旨在鼓勵(lì)當(dāng)代嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作而設(shè)的“青年作曲家計(jì)劃”，自2010年至今已推出三期。其最大特色，就是在作品征集的同時(shí)，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀職業(yè)院團(tuán)，為優(yōu)秀作品免費(fèi)組織面向社會(huì)的演出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在第三期終評(píng)音樂(lè)會(huì)前，“青年作曲家計(jì)劃”已成功舉辦了28場(chǎng)新作品展演、3場(chǎng)新作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，吸引了逾3.4萬(wàn)人次走進(jìn)音樂(lè)廳觀看演出。

　　經(jīng)過(guò)歷時(shí)近兩年的征稿、評(píng)選、作品展演后，第三期“青年作曲家計(jì)劃”于2015年12月8日迎來(lái)了它的終評(píng)音樂(lè)會(huì)，李萌能的《彼岸花》等6部作品幸運(yùn)地拿到了入場(chǎng)券。首期和第二期獲獎(jiǎng)?wù)吲c之同樣幸運(yùn)，因此計(jì)劃而嶄露頭角的青年作曲家越來(lái)越多地受到關(guān)注。首期計(jì)劃獲獎(jiǎng)?wù)叨呸钡摹堆U晴絲·驚夢(mèng)》很快被美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、德國(guó)萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)先后演繹，第二期計(jì)劃首獎(jiǎng)得主肖瀛的《天邊一朵云》于2014年5月赴英國(guó)格拉摩根峽谷現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)演出，而葉彥辰的獲獎(jiǎng)作品《碧塔海之晨》也在國(guó)家大劇院第四屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”中亮相，“青年作曲家計(jì)劃”效應(yīng)漸顯。而其中像《裊晴絲·驚夢(mèng)》等注重民族傳統(tǒng)與西洋作曲技法相結(jié)合的創(chuàng)作也獲得肯定，被認(rèn)為是很好的引領(lǐng)。

　　“現(xiàn)在很多人從國(guó)外回來(lái)后，雖然學(xué)到了外國(guó)的作曲技術(shù)，卻不接地氣，好像觀眾越聽不懂越好，越怪越好，這是很有問(wèn)題的?！痹谑┤f(wàn)春看來(lái)，如果整個(gè)思維模式都是西洋的，何談中國(guó)風(fēng)格。湯沐海高度評(píng)價(jià)本屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”的立意，認(rèn)為其有利于傳承和弘揚(yáng)交響樂(lè)的中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)味。他說(shuō)：“當(dāng)我們回頭去看，會(huì)發(fā)現(xiàn)另外一種風(fēng)貌，比如鮑元愷老師，他是扎根在民族的土地上開墾，致力于表達(dá)中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)味，具有深遠(yuǎn)的時(shí)代意義，難能可貴。” 譚利華也表示，應(yīng)該不遺余力地去傳承、弘揚(yáng)中國(guó)交響樂(lè)中蘊(yùn)含的歷史和文化。