（記者 倫兵）發(fā)生在上個世紀(jì)30年代的中國工農(nóng)紅軍二萬五千里長征，是中國歷史上的一個奇跡。7月1日，國家大劇院原創(chuàng)歌劇《長征》將正式與觀眾見面。編劇鄒靜之，作曲印青，指揮呂嘉，導(dǎo)演田沁鑫和楊笑陽，歌唱家閻維文、王宏偉、遲立明、劉嵩虎、王喆等，以劇中描寫的紅軍為榜樣，發(fā)揚(yáng)長征精神，將這部史詩性歌劇認(rèn)真進(jìn)行打造。目前該劇已經(jīng)進(jìn)入細(xì)排階段，導(dǎo)演田沁鑫在接受北京青年報記者采訪時說：“這次排演《長征》意義非凡，不但是紀(jì)念長征勝利80周年，讓我感受到今天的和平來之不易，更讓我們?nèi)セ仡櫘?dāng)年中國工農(nóng)紅軍一場生命的突圍，一場力量的行走?！?/p>

　　作曲家印青：音樂要體現(xiàn)中國精神

　　作曲家印青曾經(jīng)為國家大劇院創(chuàng)作歌劇《運(yùn)河謠》的音樂，他創(chuàng)作的《走進(jìn)新時代》《西部放歌》《天路》《江山》《在燦爛陽光下》《走向復(fù)興》等歌曲廣為流傳。印青說：“我原本就憧憬寫一部革命烈士題材、懷念先烈、抗戰(zhàn)或是其他題材的大型音樂作品，但仔細(xì)琢磨之下覺得有難度，因?yàn)殚L征內(nèi)容太多。劇本方面，我與鄒靜之老師交流后，他也覺得難。長征兩年浩瀚如海的歷史，多少動人的故事，但后來翻閱了很多歷史資料，讓我有了信心。”

　　印青介紹：“歌劇的音樂一定要有根，通過閱讀《紅旗飄飄》、《星火燎原》等長征回憶錄，尋找音樂的感覺。特別是我曾經(jīng)珍藏的四本中國工農(nóng)紅軍歌曲選，對我啟發(fā)特別大。我一下就被里面的歌詞打動了，每一句語言都代表那個時代紅軍的想法。語言今天看來很土、很接地氣、很實(shí)在，沒有文學(xué)雕琢修飾，但是一句句話都說到人的心里去了。紅軍時期，軍隊(duì)也沒有很多創(chuàng)作，尤其是作曲人才，多是借用外國歌的旋律填上詞，這就產(chǎn)生一個現(xiàn)象，就是紅軍的歌很洋氣，都是西方的音調(diào)，我覺得挺有意思。另外一部分就是大量的民歌，江西、湖南、貴州、福建的民歌，這些民歌填上詞，一下就把我?guī)У侥莻€年代的語境。所以說我們的音樂必須有個魂，就是今天說的紅色基因，就是愛國主義和英雄主義。認(rèn)識到這一點(diǎn)后我還希望有些創(chuàng)新，能擺脫常見的紅軍音樂元素?！?/p>

　　描寫長征的音樂應(yīng)該是什么特點(diǎn)？印青說：“長征的音樂要有紅色基因，要體現(xiàn)中國精神，我決定把戲劇性落實(shí)在人物行為上?！?/p>

　　歌劇《長征》中有一首《三月桃花心中開》旋律優(yōu)美動聽，在劇中出現(xiàn)了三次。印青告訴記者：“這首歌是后來加上的，一開始我覺得只要表達(dá)的情感是共性的，應(yīng)該就能夠流傳，未必非要用歌謠體的分節(jié)歌，所以有點(diǎn)猶豫。后來，我的很多朋友，聽說我在寫歌劇，都說寫長征是個好題材，但一定要有首好聽的歌。這是大眾的期待，中國老百姓對歌劇就是有這個看法和認(rèn)識，這個劇不管體現(xiàn)了什么，必須要有首歌能體現(xiàn)那一代人的審美、理想和意志，集中體現(xiàn)那個時候的人文情懷。大家都有這個要求，我跟編劇鄒靜之先生商量要有一首歌，然后就寫了《三月桃花心中開》?！?/p>

　　導(dǎo)演田沁鑫：展現(xiàn)生命的突圍和偉大的行走

　　著名話劇導(dǎo)演田沁鑫曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《生死場》、《狂飆》、《四世同堂》、《青蛇》、《羅密歐與朱麗葉》和《北京法源寺》等。田沁鑫說：“我是一個話劇導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)歌劇遇到長征這樣重大的題材，對我來講是有顧慮的，陳平院長數(shù)次說服，感動了我。因?yàn)殚L征是中國歷史上最震驚中外的一場行走，是艱難的行走，是生命的突圍，對于我來講是有壓力的。陳平院長一再表示特別希望我能加入到中國歌劇的探索與發(fā)展中來，是他的熱情打動了我?！?/p>

　　怎樣表現(xiàn)行走？田沁鑫說：“我有一個非常好的聯(lián)合導(dǎo)演——楊笑陽。我們認(rèn)識之后就很談得來，我也看過他導(dǎo)演的舞劇《鐵道游擊隊(duì)》，他在軍旅題材方面是很有經(jīng)驗(yàn)的，我也希望他和我聯(lián)手。因?yàn)殚L征這個題材中，紅軍是一個整體，加入了軍隊(duì)方面對嚴(yán)肅題材的把握，也會使得整個戲更為立體。相信這部歌劇一定會很好看，首先我們有作曲家印青這位旋律大師，音樂寫得讓我非常感動；再說鄒靜之老師的劇本，熟悉我的戲的很多觀眾都知道，我排戲大都是自己編劇自己導(dǎo)演的，這一次離開了我自己編劇的作品。我非常尊敬鄒靜之先生，幾乎是一個字也沒有改，他怎么寫的我怎么來創(chuàng)作，這個是對劇作家的尊敬?！?/p>

　　過去田沁鑫總在舞美上有所創(chuàng)新，這一次面對《長征》，田沁鑫說：“舞美設(shè)計我們會出新。如果我不在形式上有所探索的話，也對不起這場偉大的行走。我在舞臺上呈現(xiàn)的是一個行走的力量。這個行走橫跨11個省，整個過程中打了幾十場戰(zhàn)役，翻越了五座雪山，并且其中有一座是從來沒有人翻越過的，后面還有非?？膳碌牟莸?。最可怕的是無人區(qū)的沼澤地，很多人都期盼下一站會寧會師，但就在勝利之前最后一站，竟然有那么多年輕的生命被陷進(jìn)了沼澤地，這是很恐怖的。我們會用多媒體以及舞臺整個的呈現(xiàn)來展現(xiàn)這種殘酷。如果我們在整體展現(xiàn)時只用一些場景轉(zhuǎn)換，那會很平面，而且長征在不斷行走的過程中，如果我們不斷換景又將是很痛苦的事。我們請了重量級的建筑師馬巖松先生，他第一次跨界來做我們的舞美設(shè)計。在舞臺上將采用一個建筑的結(jié)構(gòu)方式，這是現(xiàn)在世界很流行的方式，很多國外的歌劇都已經(jīng)在用了。大劇院已經(jīng)演出近50部歌劇，中國觀眾也已經(jīng)能夠認(rèn)識到，歌劇的舞美可以是很好的建筑結(jié)構(gòu)。所以我們用了建筑結(jié)構(gòu)來突出這場行走。從舞臺整體來講，我到現(xiàn)在為止覺得沒有比這個更好的設(shè)計了?！?/p>

　　當(dāng)問到田沁鑫這部歌劇整體呈現(xiàn)什么精神，她毫不猶豫地說：“整體上我們將呈現(xiàn)出非常隱忍有色彩的悲劇力量。有悲劇色彩，呈現(xiàn)出一場有紅色基因的、生命困境中的突圍。同時，我們想表達(dá)一種英雄主義的精神。我們的英雄主義和美國的英雄主義是有區(qū)別的——美國的英雄主義是個人英雄主義，我們的英雄主義是集體英雄主義?！?/p>

　　閻維文：藝術(shù)生涯新挑戰(zhàn)

　　著名歌唱家閻維文出演《長征》中的彭政委，這是他藝術(shù)生涯中第一個歌劇角色。閻維文說：“當(dāng)國家大劇院邀請我演《長征》，并在劇中飾演彭政委這樣一個角色，讓我感到非常興奮?！笨赡玫搅撕窈竦那V，看到彭政委近20段大大小小的唱段，卻讓閻維文感到了從業(yè)這么多年來，從未有過的巨大壓力與挑戰(zhàn)?！叭绾伟讶宋锏男蜗蟆⑷宋锏那楦信c演唱緊密結(jié)合在一起，如何在整部歌劇中進(jìn)行情感的分配、體力的分配，都是我所面臨的挑戰(zhàn)。”于是閻維文全身心投入在這部歌劇中，逐字逐句地精磨著每一個唱段。

　　閻維文說：“對于我來說，雖然我從藝46年，也算是老藝術(shù)工作者，但歌劇是一個非常新的課題，一切要從頭開始，從零開始。當(dāng)然，我也是有四十多年藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)和四十多年軍旅生活的經(jīng)驗(yàn)的，這些給我提供了很好的后盾和保障，但仍然有很多困難和很多面臨的挑戰(zhàn)。因?yàn)槲蚁氩荒苤蛔龅胶细?、還可以就行了，而是努力做到最好?！?/p>