樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)雅內(nèi)·拉埃（左)與指揮大師鄭明勛（右）。晨報(bào)記者 柴春霞／攝

（記者 李澄）柔美的音色、瑰麗的音響、高貴的詮釋?zhuān)^2008年之后，荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)在韓裔指揮大師鄭明勛的率領(lǐng)下，2月18日晚二度驚艷國(guó)家大劇院，以一套完美的經(jīng)典作品令北京觀眾為之傾倒。

此次皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)亞洲巡演日程緊湊，剛剛結(jié)束了16日和17日兩天在上海的演出，18日下午才抵達(dá)北京。荷蘭的藝術(shù)家們不懼鞍馬勞頓，便直接來(lái)到國(guó)家大劇院作適應(yīng)性的走臺(tái)排練。隨后，便開(kāi)始了當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)演出。

當(dāng)晚的演奏曲目有韋伯的歌劇《魔彈射手》序曲、舒伯特第八（未完成）交響曲和巴托克的管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲，音樂(lè)家們精彩的演繹以及樂(lè)團(tuán)所發(fā)出的獨(dú)特的“阿姆斯特丹之聲”音響色彩，都給觀眾留下了深刻的印象。19日晚，樂(lè)團(tuán)還將在國(guó)家大劇院上演他們的第二套音樂(lè)會(huì)曲目，美女小提琴家珍妮·楊森將與樂(lè)團(tuán)合作獻(xiàn)上門(mén)德?tīng)査尚√崆賲f(xié)奏曲，樂(lè)團(tuán)還將演奏柯達(dá)伊的《加蘭塔舞曲》和勃拉姆斯第二交響曲。

鄭明勛：“適應(yīng)”是音樂(lè)家的一門(mén)課

原計(jì)劃18日下午4點(diǎn)的見(jiàn)面會(huì)被臨時(shí)推遲到5點(diǎn)，但當(dāng)記者們都已經(jīng)在大劇院的會(huì)場(chǎng)上齊齊等待的時(shí)候，傳來(lái)的消息卻是鄭明勛大師和樂(lè)團(tuán)還堵在機(jī)場(chǎng)高速上。5點(diǎn)半，團(tuán)長(zhǎng)雅內(nèi)·拉埃出現(xiàn)在記者面前，“我們是一支國(guó)際化的樂(lè)團(tuán)，我們的樂(lè)手來(lái)自世界22個(gè)國(guó)家。在120年的歷史中，我們只有6任藝術(shù)總監(jiān)。明年樂(lè)團(tuán)將啟動(dòng)世界巡演，我們將在北美、歐洲、亞洲、澳洲巡演，還將首度作非洲的巡演。我們?cè)诒本┯袃蓤?chǎng)曲目不同的音樂(lè)會(huì)。明天上午，還將在這里為中國(guó)學(xué)生舉辦大師課?！毖艃?nèi)·拉埃一口氣把想要說(shuō)的都倒了出來(lái)。

這時(shí)鄭明勛來(lái)到會(huì)場(chǎng)，他禮貌地向記者們問(wèn)候之后便開(kāi)口贊揚(yáng)起這支樂(lè)團(tuán)，“這是世界上極少被稱(chēng)為‘偉大’的樂(lè)團(tuán)之一！它可以詮釋最強(qiáng)力的作品，而且極具特色！”隨后，鄭明勛又宣示了個(gè)人的藝術(shù)觀點(diǎn)；“我最看重的有三點(diǎn)，第一是人性與音樂(lè)性的平衡；第二是要尋找到適合樂(lè)團(tuán)的作品，我的工作就是在作曲家和樂(lè)團(tuán)之間找到最佳的結(jié)合點(diǎn)；第三是每一次的演出都不會(huì)是上一次的重復(fù)，作為演奏家，你必須忠實(shí)于作曲家的原意。”

對(duì)于記者“高密度”巡演是否會(huì)降低演出質(zhì)量的擔(dān)憂，鄭明勛大師覺(jué)得這就是音樂(lè)家生活的雙重性體現(xiàn)，如此緊張的巡演日程，從一個(gè)城市飛到另一個(gè)城市馬不停蹄地演出，“難免不能達(dá)到百分之百的水準(zhǔn)，但每一個(gè)音樂(lè)家也早已習(xí)慣了這種生活工作方式，他們都會(huì)盡快地適應(yīng)新環(huán)境，盡可能完美地投入到演出中?！?/P>

阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳的音響效果舉世聞名，但鄭明勛也并不擔(dān)心國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的音響效果，“我們?cè)缫褜W(xué)會(huì)了如何適應(yīng)不同音樂(lè)廳的音響特點(diǎn)，可以快速調(diào)整自己的演奏，我保證演出一定是非常成功的。”至于作為指揮家的自己，鄭明勛笑著說(shuō)，我是音樂(lè)會(huì)上唯一不發(fā)出聲音的人。我們皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)的演奏理念是“用室內(nèi)樂(lè)的理念來(lái)演繹交響樂(lè)作品。”