（作者 徐堯）時(shí)隔五個(gè)月就再次見面，北京觀眾對(duì)捷杰耶夫既熟悉又陌生。他指揮同樣一部柴科夫斯基的“悲愴”交響曲，卻由截然不同的兩支世界頂級(jí)樂團(tuán)呈現(xiàn)。上次的馬林斯基交響樂團(tuán)與今天的倫敦交響樂團(tuán)比起來，在樂隊(duì)技術(shù)層面上難以相提并論，卻多了幾分俄羅斯原野上的風(fēng)味。除此之外，兩次的演出并沒有太大區(qū)別；至于喜歡哪一個(gè)，就見仁見智了。

韓裔美國小提琴家莎拉·張年僅31歲，卻感覺像是已經(jīng)在舞臺(tái)上生活了一輩子。自從9歲與紐約愛樂樂團(tuán)第一次登臺(tái)以來，就成了古典音樂界眾星捧月般的偶像。如今的莎拉·張更加自信，她夸張的肢體語言也許會(huì)引人爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)的是她的音樂恰如其人，火熱得如同伏特加酒一般。在演奏肖斯塔科維奇的小提琴協(xié)奏曲時(shí)，盡管音色并非十分講究，卻在兩個(gè)慢板樂章中表現(xiàn)得深沉而內(nèi)斂，這體現(xiàn)了小提琴家的日漸成熟。

在五個(gè)月的時(shí)間里，捷杰耶夫在北京演出五場(chǎng)以俄羅斯作品為主的音樂會(huì)，唯一一部例外的作品即是今晚的布里頓的《四首海的間奏曲》，音色華麗的四段音樂一直是交響樂團(tuán)的試金石，而對(duì)于倫敦交響樂團(tuán)來說則只是略施身手而已。最體現(xiàn)他們能力的是返場(chǎng)的《星球大戰(zhàn)》主題音樂，雄壯的銅管聲簡直要掀破大劇院音樂廳的屋頂，也令音樂會(huì)達(dá)到了最高潮—當(dāng)然，在“悲愴”對(duì)生命的最終留戀之后加演這樣的一段音樂令前者營造出的氣氛大打折扣，但倫敦交響樂團(tuán)卻以這種令人震撼的方式在北京觀眾面前宣告了他們的實(shí)力。