（記者 倫兵）日前，瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》拉開了國(guó)家大劇院2012年歌劇節(jié)的帷幕。隨后三個(gè)月內(nèi)，將有8部中外歌劇在國(guó)家大劇院上演。多明戈國(guó)際歌劇聲樂比賽的加盟，使國(guó)家大劇院歌劇節(jié)這一金字招牌將再顯強(qiáng)勁魔力。國(guó)家大劇院演出部部長(zhǎng)李志祥說：“國(guó)家大劇院歌劇節(jié)每年都邀請(qǐng)不同的國(guó)際知名導(dǎo)演和中國(guó)藝術(shù)家，共同為北京觀眾演繹不同風(fēng)格的中外歌劇精品。這里已經(jīng)成為推動(dòng)我國(guó)歌劇發(fā)展的重要平臺(tái)，以及歌劇普及的重要陣地。今年的歌劇節(jié)，《漂泊的荷蘭人》、《假面舞會(huì)》、《托斯卡》、《藝術(shù)家生涯》、《湯豪瑟》，以及中國(guó)歌劇《土樓》、《運(yùn)河謠》、《紅河谷》已經(jīng)或即將登臺(tái)亮相。每部作品都有著較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，應(yīng)該說是一場(chǎng)精彩紛呈的歌劇盛宴。”國(guó)家大劇院歌劇藝術(shù)總監(jiān)呂嘉對(duì)記者說：“國(guó)家大劇院舉辦歌劇節(jié)有著重要的示范意義，我們力求演出的每一部作品都能在未來幾年繼續(xù)演出，成為大劇院的保留劇目。這也是我們舉辦歌劇節(jié)和制作歌劇演出的最終目標(biāo)。”

外國(guó)歌劇青睞國(guó)際名流

作為歌劇藝術(shù)節(jié)，除了選擇重要的演出劇目外，邀請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家參與制作和演出也是非常重要。在今年的五部外國(guó)歌劇中，除了韓國(guó)首爾歌劇院演出的《藝術(shù)家生涯》外，有三部戲是國(guó)家大劇院自己制作，而《湯豪瑟》則是中央歌劇院制作演出。國(guó)家大劇院自制的三部歌劇的導(dǎo)演分別是強(qiáng)卡洛和烏戈·德·安納，《藝術(shù)家生涯》的導(dǎo)演是馬爾科·甘迪尼，而指揮則是指揮家鄭明勛，都是國(guó)際大牌。演出陣容中也同樣明星薈萃，每部歌劇都有國(guó)際知名歌唱家加盟，《漂泊的荷蘭人》有伊娃·約翰森、托馬斯·卡則里和簡(jiǎn)·亨德里克·魯特林等，《假面舞會(huì)》有佐蘭·托都洛維奇、拉多·阿塔內(nèi)里等，《湯豪瑟》的主演是理查德·伯克利·斯蒂爾，這些歌唱家都是國(guó)際歌劇界公認(rèn)的高手。中國(guó)女高音歌唱家和慧這次也將首次登上大劇院的舞臺(tái)，出演《假面舞會(huì)》的女主角。呂嘉介紹說，和慧曾經(jīng)在世界上許多重要的歌劇院出演過歌劇女主角，是意大利歌劇大獎(jiǎng)的獲得者，是公認(rèn)的三位最好的“阿依達(dá)”演唱者之一。這些國(guó)際級(jí)歌唱家的加盟，保證了歌劇演出的上乘質(zhì)量。在《漂泊的荷蘭人》首演后，觀眾普遍反映聽到了真正的瓦格納歌劇，好萊塢大片式的歌劇呈現(xiàn)方式也讓人們更加走近瓦格納。

中國(guó)元素進(jìn)入歌劇創(chuàng)作

對(duì)于中國(guó)歌劇，人們印象中的大都還是《白毛女》、《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《小二黑結(jié)婚》等幾十年前的作品。國(guó)家大劇院開業(yè)以來，也創(chuàng)作了《西施》、《趙氏孤兒》和《山村女教師》。而今年歌劇節(jié)呈現(xiàn)的三部原創(chuàng)歌劇的最大特點(diǎn)是，都以中國(guó)民族元素作為出發(fā)點(diǎn)，無論是大劇院原創(chuàng)的《運(yùn)河謠》還是福建歌舞劇院的《土樓》，以及中國(guó)歌舞劇院的《紅河谷》，都在汲取民族風(fēng)情上下足了功夫?！锻翗恰肥侵髑夷矂?chuàng)作的一部融客家土樓文化的歌劇，其音樂融入了客家山歌等民族音樂的元素。歌劇《紅河谷》則根據(jù)同名電影改編，藏族文化濃郁，藏族民間音樂在歌劇中有著較好的體現(xiàn)?！哆\(yùn)河謠》則是地地道道的民族歌劇，作曲家印青用他這些年的創(chuàng)作感悟，以民族唱法的音樂寫就了這部感人的作品，成為國(guó)家大劇院制作的第一步民族歌劇。

三部歌劇的導(dǎo)演都為女性，陳薪伊曾經(jīng)在國(guó)家大劇院導(dǎo)演過多部歌劇作品，從《圖蘭朵》到《藝術(shù)家生涯》，從《山村女教師》到《趙氏孤兒》，她積累了不少導(dǎo)演大歌劇的經(jīng)驗(yàn)，而《土樓》是她的又一部力作，陳氏風(fēng)格將盡顯其中。陳蔚是我國(guó)少有的幾個(gè)能夠看著總譜執(zhí)導(dǎo)歌劇的導(dǎo)演，她曾執(zhí)導(dǎo)過多部歌劇和音樂劇，獲得過五個(gè)一工程獎(jiǎng)和導(dǎo)演文化獎(jiǎng)，作品以音樂與舞臺(tái)動(dòng)作融合著稱。廖向紅是中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、著名的學(xué)者導(dǎo)演，除執(zhí)導(dǎo)過多部話劇外，音樂劇《赤道雨》和歌劇《玉鳥兵站》是她在歌劇方面的成就。三位“女強(qiáng)人”撐起了國(guó)家大劇院歌劇節(jié)中國(guó)歌劇的半邊天。此外，女高音歌唱家殷秀梅將首次登上國(guó)家大劇院的歌劇舞臺(tái)演出《紅河谷》，魏松、莫華倫、王宏偉、雷佳、孫礫、王慶爽等的加盟也堪稱是中國(guó)原創(chuàng)歌劇演出的最強(qiáng)陣容。

外延活動(dòng)同樣精彩

歌劇節(jié)期間舉辦的國(guó)際歌劇高峰論壇也引來廣泛的關(guān)注，使得中國(guó)成為世界歌劇發(fā)展的一個(gè)重要平臺(tái)。今年的歌劇節(jié)，國(guó)家大劇院將延續(xù)國(guó)際歌劇院高層交流活動(dòng)，促進(jìn)歌劇制作和演出更高更快地發(fā)展。

此外，舉辦多明戈國(guó)際歌劇聲樂比賽是一次全新的嘗試。屆時(shí)，多明戈將親自前來主持比賽，在決賽時(shí)還將親自登臺(tái)指揮國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)，為參加決賽的選手伴奏。在過去的幾年里，多明戈國(guó)際歌劇聲樂大賽發(fā)掘了不少有才華的歌唱家，何塞·庫(kù)拉、維拉宗等都在國(guó)際上有著較大的影響力，而中國(guó)歌唱家和慧、廖昌永等也都在參加多明戈大賽之后逐漸被國(guó)際聲樂界認(rèn)識(shí)。

任國(guó)家大劇院歌劇藝術(shù)總監(jiān)

呂嘉：要做事，不要作秀

指揮歌劇是著名指揮家呂嘉這些年的主要工作。在今年的國(guó)家大劇院歌劇節(jié)中，呂嘉又有了新的頭銜——國(guó)家大劇院歌劇藝術(shù)總監(jiān)，他將把大劇院作為自己未來幾年歌劇藝術(shù)的主場(chǎng)，為北京觀眾帶來更多的優(yōu)秀歌劇作品。在這位歌劇藝術(shù)總監(jiān)的眼中，歌劇節(jié)是怎樣的？呂嘉日前接受記者采訪時(shí)說：“國(guó)家大劇院是做事情的地方，而不是作秀的地方。這幾年，大劇院推廣歌劇、做歌劇節(jié)是一件具有深遠(yuǎn)意義的事情。今年我有幸擔(dān)任樂隊(duì)的首席指揮和歌劇藝術(shù)總監(jiān)，希望未來能夠?qū)崿F(xiàn)樂隊(duì)的規(guī)范化、歌劇演出的專業(yè)化和國(guó)際化。有了這三個(gè)要素，藝術(shù)才能更好地走下去?！?/P>

呂嘉在這個(gè)歌劇節(jié)要指揮四部歌劇的演出，他說：“《漂泊的荷蘭人》是國(guó)家大劇院的樂隊(duì)第一次出演瓦格納的歌劇，我們?cè)噲D將整個(gè)樂隊(duì)的音色調(diào)整到更具瓦格納的特點(diǎn)，這是一項(xiàng)非常艱苦的工作，但是樂隊(duì)近期的表現(xiàn)非常出色，水平提升很迅速。明年恰好是瓦格納200周年誕辰，國(guó)家大劇院抓住了這一時(shí)機(jī)，推出一部代表瓦格納走向成熟的作品是非常有意義的。我是一個(gè)十分關(guān)注細(xì)節(jié)的藝術(shù)家，完美就體現(xiàn)在格調(diào)和細(xì)節(jié)上。所以我們?cè)谒囆g(shù)上應(yīng)該永遠(yuǎn)地不斷地精益求精。即將上演的《假面舞會(huì)》是威爾第最成熟的歌劇之一。這個(gè)戲的導(dǎo)演烏戈·德·安納是我10多年的老朋友，他和強(qiáng)卡洛都是世界一流的導(dǎo)演，但是他們倆的工作方式和藝術(shù)風(fēng)格很不一樣。烏戈的導(dǎo)演手法更細(xì)膩、他更注重細(xì)節(jié)，而且他的舞臺(tái)造型也相當(dāng)特別，必須用內(nèi)心去體會(huì)。而演出《運(yùn)河謠》的意義不光在于這是大劇院第一部原創(chuàng)民族歌劇。中國(guó)的歷史文化、民族音樂是一座巨大的寶庫(kù)，這一次大劇院可以說是推開這扇門，從民俗、民樂、民間歷史文化，進(jìn)行了更加深入的開拓。”

呂嘉還著重介紹了兩部引進(jìn)的歌劇，他說：“《藝術(shù)家生涯》是韓國(guó)國(guó)立歌劇院帶來的。我覺得中國(guó)和韓國(guó)在亞洲是最有前途的古典音樂國(guó)家。近幾年，韓國(guó)的歌劇制作水平發(fā)展迅速。韓國(guó)在古典音樂方面群眾基礎(chǔ)發(fā)展得相當(dāng)猛烈。有一次我領(lǐng)教到了韓國(guó)合唱團(tuán)的水平，用北京的土話來講：我被‘震塌’了。跟歐洲一流的合唱團(tuán)相比，他們毫不遜色。這次把韓國(guó)版《藝術(shù)家生涯》帶到大劇院是我們互相借鑒的一次很好的機(jī)會(huì)。而歌劇《土樓》具有濃厚的地域特色和中國(guó)的韻味，指揮鄭小瑛是我的老師，她對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著深深地影響了我的指揮事業(yè)。”