當導(dǎo)演烏戈告訴記者要在國家大劇院舞臺上打造18世紀瑞典國王古斯塔夫三世被刺的真實情景時，許多人還表示過疑惑，因為那是怎樣奢華的情景，對于中國觀眾并沒有太多的印象。而5月24日晚在歌劇院威爾第的《假面舞會》的大幕隨著音樂慢慢升起的時候，瑞典皇宮的奢華就像一幅油畫展現(xiàn)在觀眾面前，你不能不佩服烏戈把時光倒回200多年的能力，國家大劇院近年制作的第二部經(jīng)典歌劇《假面舞會》再次顯示了中外合作強大的制作能力。

當晚的演出是國家大劇院版本的這部歌劇首演，演員來自世界各地，他們都盡力發(fā)揮著自己的藝術(shù)才能。在所有歌唱家中，最為突出的要數(shù)扮演雷納托的格魯吉亞男中音拉多·阿塔內(nèi)利，他雖然不是這部戲的第一男主角，但他那氣勢恢弘的嗓音把雷納托這個關(guān)鍵人物的戲劇個性表露無遺，第一幕的詠嘆調(diào)剛剛唱完就贏得了整部戲的碰頭彩。而扮演女巫烏利卡的女中音歌唱家貝爾納黛·維德曼第二場一出現(xiàn)就在詠嘆調(diào)中以幾個渾厚的超低音征服了觀眾，顯現(xiàn)了她演繹角色的過人能力。遺憾的是，相對于這些超級配角，扮演男主角的男高音歌唱家馬利烏斯·馬內(nèi)亞的聲音卻顯得蒼白無力，第一幕第二場的詠嘆調(diào)唱下來，聲音有些力不從心。而扮演阿米莉亞的女高音卡琳·芭芭扎妮安的演唱也不如彩排中扮演同一角色的中國女高音和慧的聲音來得結(jié)實，應(yīng)該說，這部戲確實對扮演兩個主要角色的歌唱家是一個不小的考驗。

隨著國家大劇院不斷推出自己版本的經(jīng)典歌劇，歌劇藝術(shù)已經(jīng)在北京觀眾心中有了一定位置，因此，對于演出的水準也有了自己的要求。24日晚的演出觀眾對每個演員的掌聲的強弱對比，顯現(xiàn)了觀眾自己對演出藝術(shù)的判斷。這也要求國家大劇院在制作歌劇時不能只注重場面的華麗，對歌唱家的選擇更要細致和認真，這樣才能滿足觀眾日益增長的對歌劇演出欣賞水準不斷提高的需求。