（記者 和璐璐）在小劇場話劇《兩只狗的生活意見》之后，孟京輝導(dǎo)演的作品呈井噴的態(tài)勢，大小劇場經(jīng)常同時(shí)開工，基本維持在一個(gè)“從不失手，未到巔峰”的水平狀態(tài)，但2日晚孟京輝最新作品《活著》彩排看完之后，不僅讓觀眾為之深深震動(dòng)，強(qiáng)大的戲劇張力更是讓內(nèi)心久久難以平復(fù)，這樣在劇場里感受到“有力量”的作品是近年來比較少見的。

編?。喝乱暯情_拓余華

在幾個(gè)月前話劇《活著》建組時(shí)，作家余華就曾說過：“我不想對這部話劇出一點(diǎn)點(diǎn)力，我也不會(huì)給他們?nèi)魏我庖?，總之這部話劇的改編跟我沒有任何關(guān)系。”有余華放話在先，編劇中央戲劇學(xué)院教授張先和許綠倫就開始尋找了全新的角度來解讀，“和電影《活著》完全不同的是，話劇《活著》不是在敘述苦難”，張先老師說：“孟京輝導(dǎo)演從一開始就說，如果照著葛優(yōu)和張藝謀的路子去弄，那就完蛋了。雖然在這部話劇里的臺(tái)詞都是余華小說中的原話，但可以肯定一點(diǎn)，話劇中有小說中沒有開掘的層面，比如劇中春生有一句反復(fù)重復(fù)的臺(tái)詞‘無論誰也跑不了’，觀眾看到這兒會(huì)發(fā)笑，但其實(shí)這就是我們想表達(dá)的一點(diǎn)——無論是福貴，還是春生，或者任何人，在命運(yùn)面前，誰也跑不了?！?/P>

導(dǎo)演：厚積薄發(fā)全面創(chuàng)新

孟京輝導(dǎo)演是目前中國最有商業(yè)價(jià)值的話劇導(dǎo)演，他的作品每場演出都沒有剩票，他自己也多次說過：“排話劇，錢不是問題”，對于他來說，讓作品維持在一個(gè)較高水平線上也不是問題，問題是全面地突破自己和超越過往，這個(gè)瓶頸對于藝術(shù)家來說是最難的。

而這部《活著》肯定會(huì)成為孟京輝導(dǎo)演作品中長長戲單上的又一個(gè)巔峰，在這部戲里仿佛看到十幾年《思凡》、《犀?！窌r(shí)的老孟，有一種極其任性，九頭牛都拉不回來的勁頭，淋漓盡致地?fù)]灑在舞臺(tái)上，同時(shí)他又掌握了玄妙的技巧，沒有炫技的痕跡，卻又能將寫實(shí)主義、后現(xiàn)代、魔幻主義種種不同的藝術(shù)風(fēng)格雜糅在一起無縫展示，將《活著》這樣一部有力度的作品，舉重若輕地呈現(xiàn)，看完之后讓觀眾無比沉重又心疼，還有著揮之不去的反思，這部戲做到了極致。

表演：“黃版”福貴不遜葛優(yōu)

三個(gè)多小時(shí)的演出，海量的臺(tái)詞和大幅度的舞蹈幾乎全都壓在黃渤身上，在看《活著》之前，總覺得黃渤僅是一個(gè)能把二路戲演出彩兒的配角，之前他在話劇《瘋狂的瘋狂》中表演也幾乎就是耍寶，但在這部戲里，黃渤和一向很穩(wěn)定的袁泉搭配，讓觀眾刮目相看，散場時(shí)聽到最多的一句話就是“黃渤演這戲可太累了！”

出演福貴一角，除了海量臺(tái)詞和形體的考驗(yàn)之外，黃渤最讓人意外的就是，他演出了一個(gè)和葛優(yōu)完全不同、卻又毫不遜色、屬于他自己的福貴，他從20多歲的福貴開始演，一個(gè)泡歌廳的花花公子，到破產(chǎn)成為農(nóng)民，再到被抓壯丁，最后妻子、兒女、孫子親人一個(gè)一個(gè)地離去，福貴進(jìn)入老年，每一個(gè)階段的表演，黃渤都非常到位，而舞蹈的功底更讓黃渤在舞臺(tái)上如魚得水。

舞美：多媒體成就大亮點(diǎn)

《活著》的舞臺(tái)一定給表演者帶來很大的難度，因?yàn)榈孛娑急婚_槽成一條溝接著一條溝，演員表演踩不好就會(huì)掉進(jìn)半人高的溝里，但從視覺上，這樣的舞臺(tái)又非常好看，一會(huì)兒好像是村野中一壟一壟的梯田，一會(huì)兒又變成戰(zhàn)場上交火的掩體，同時(shí)也為演員上下場提供了多重的空間，非常精彩。最值得一說的是舞臺(tái)的多媒體，那些充滿后現(xiàn)代和魔幻色彩的影像，起到點(diǎn)題的作用，舞臺(tái)前面是黃渤扮演的歷經(jīng)一生苦難老去的福貴，和依偎在他懷里即將離開人世的妻子，一動(dòng)不動(dòng)，背后的影像和音樂讓劇場悲愴的氣氛仿佛凝固了，幾分鐘的時(shí)間，就像回憶了一輩子那么長，那一刻創(chuàng)作者是在挑戰(zhàn)觀眾的承受極限，觀眾被壓抑得喘不過氣來。而這個(gè)戲舞美也是在以另一種方式參與到表演中來。