布拉瑞揚(yáng)1999年編排的作品《出游》，靈感來(lái)自自己的噩夢(mèng)。新京報(bào)記者 郭延冰／攝

（記者 陳然）繼楊麗萍舞劇《孔雀》、英國(guó)蘭登舞蹈團(tuán)《本質(zhì)》之后，昨晚，國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)迎來(lái)了第三個(gè)演出團(tuán)體——臺(tái)灣云門(mén)舞集2的《云門(mén)新聲》?！对崎T(mén)新聲》由四位年輕編舞家的五部作品組成。與云門(mén)舞集從傳統(tǒng)出發(fā)，深沉厚重的風(fēng)格不同，云門(mén)2更加當(dāng)代、前衛(wèi)。

演出以80后編舞家黃翊的作品《流魚(yú)》拉開(kāi)序幕。這支舞蹈的場(chǎng)面始終處于流動(dòng)之中，就像魚(yú)群、鳥(niǎo)群，甚至人群一樣，在某種秩序的統(tǒng)領(lǐng)下，可以突然聚集或分開(kāi)。黃翊的另一個(gè)作品《下回見(jiàn)》則在哈恰圖良小提琴協(xié)奏曲快板樂(lè)章中，表現(xiàn)了職場(chǎng)的爾虞我詐。

另外兩位年輕編舞家布拉瑞揚(yáng)和鄭宗龍，曾經(jīng)都是云門(mén)舞集的舞者。《出游》是布拉瑞揚(yáng)1999年編排的作品，靈感來(lái)自編舞家噩夢(mèng)的拼湊。鄭宗龍的《墻》是一支具有重量感的現(xiàn)代芭蕾，黑衣舞者沿舞臺(tái)邊緣行進(jìn)，變化繁復(fù)的隊(duì)形，形成“墻”在真實(shí)與虛擬中的對(duì)比。

《云門(mén)新聲》中還將上演一部紀(jì)念作品，是已逝編舞家伍國(guó)柱的《坦塔羅斯》。這支舞在怪誕滑稽的音樂(lè)中，舞者以一致的步調(diào)不停奔跑，彼此卻互不搭理，描摹出現(xiàn)代人的不安、無(wú)措與疏離。

前輩談

我的世界沒(méi)這么寬廣

我是一個(gè)鏡子，是一個(gè)觀(guān)眾，我看到他們有什么地方可以改善我會(huì)說(shuō)，但他們可以不聽(tīng)。我的作品經(jīng)常從傳統(tǒng)取材，但他們是吃漢堡、打電動(dòng)游戲長(zhǎng)大的，他們的世界和我不一樣，我的世界沒(méi)這么寬廣。云門(mén)2是年輕編舞家的實(shí)驗(yàn)室，將來(lái)會(huì)有更多年輕編舞家來(lái)云門(mén)2，云門(mén)2必須永遠(yuǎn)年輕。

口述：林懷民（云門(mén)舞集藝術(shù)總監(jiān)）

同題問(wèn)答

新京報(bào)：你們都不同程度地受到林懷民和云門(mén)舞集的影響，在創(chuàng)作中如何擺脫這種影響，從而發(fā)展個(gè)性化的創(chuàng)作？

鄭宗龍：是有點(diǎn)難。我自己咬著兩個(gè)字就是“叛逆”，如果林老師覺(jué)得這樣比較好，我就會(huì)想，反過(guò)來(lái)做會(huì)怎樣。為此也走了不少冤枉路。

黃翊：我會(huì)先聽(tīng)老師的意見(jiàn)，當(dāng)我開(kāi)始一關(guān)關(guān)過(guò)了老師的關(guān)卡，很多能力就慢慢建立起來(lái)。老師對(duì)我來(lái)說(shuō)就像門(mén)檻，我必須要超過(guò)他的要求。

布拉瑞揚(yáng)：在創(chuàng)作的時(shí)候我不可能想到林老師，也不可能想到觀(guān)眾。創(chuàng)作是自我的表達(dá)，每個(gè)人說(shuō)話(huà)方式不一樣，是會(huì)呈現(xiàn)不同的作品。林老師會(huì)提供他的想法，可以聽(tīng)，可以不聽(tīng)，但那非常重要。