阿岱舞團(tuán)《羅西尼卡片》
（作者 劉思瑤）在楊麗萍和希薇·紀(jì)蓮依次亮相國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)之后，這場(chǎng)持續(xù)一個(gè)月的“身體狂歡”將繼續(xù)新的high點(diǎn)。先是來(lái)自東西方兩個(gè)舞團(tuán)的兩部《春之祭》隔空打擂，接著是譚元元的新作，最后以中芭新的里程碑《小美人魚(yú)》壓軸。如此目不暇接，眨一下眼似乎都成了奢侈。
沒(méi)錯(cuò)，楊麗萍優(yōu)雅的孔雀倩影還在眼前晃動(dòng)，“世界第一腿”希薇·紀(jì)蓮飾演的令人心碎的瑪格麗特仍纏繞于心間，可一個(gè)月30場(chǎng)如此密集的演出容不得你細(xì)細(xì)回味，舞蹈節(jié)后半程更加精彩紛呈。
首先登場(chǎng)的是意大利阿岱舞蹈團(tuán)的《春之祭》，在2013年《春之祭》誕生100周年前兩個(gè)月，欣賞該作真是別有滋味；最妙的是，隔日美籍華裔編舞家沈偉——2008年奧運(yùn)會(huì)《畫(huà)卷》總編導(dǎo)——的《春之祭》也將登臺(tái)，東西方《春之祭》對(duì)比欣賞？只能說(shuō)這是這次舞蹈節(jié)才能得到的實(shí)惠。
此外，中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)與編舞大師約翰·諾伊梅爾合作的《小美人魚(yú)》，前不久剛剛在天橋劇場(chǎng)首演獲得極大成功，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)歐建平說(shuō)，“我即便連看5場(chǎng)，也不能真正將每一個(gè)美麗的瞬間留在腦海?！彼踔链筚?，“從這部舞劇開(kāi)始，中芭進(jìn)入了新時(shí)期?！痹趺礃?？這場(chǎng)盛宴，絕對(duì)值得關(guān)注到底。下半場(chǎng)，讓我們先從《春之祭》說(shuō)起。
東西方《春之祭》PK，請(qǐng)選你的菜
斯特拉文斯基創(chuàng)作《春之祭》時(shí)，沒(méi)有預(yù)料到首演會(huì)引起口哨、噓聲和大騷動(dòng)，正如他無(wú)法預(yù)料日后，英國(guó)古典雜志將其評(píng)為對(duì)西方音樂(lè)史影響最大的50部作品之首。如今只有級(jí)別夠格的編舞才敢動(dòng)這部經(jīng)典，編一部自己的《春之祭》。比如意大利阿岱舞團(tuán)的首席編舞馬烏洛·比貢澤蒂，或者將這個(gè)作品醞釀了12年的沈偉。
對(duì)于京城舞迷而言，阿岱舞蹈團(tuán)和馬烏洛·比貢澤蒂都不是第一次出現(xiàn)的名字。早在6年前的中意文化年，比貢澤蒂就曾帶領(lǐng)這個(gè)意大利最著名的現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)來(lái)京演出，那一次，他們奉獻(xiàn)的是《向巴赫致意》《歌曲》和《康塔塔》，令京城觀眾印象最深的，是舞者那宛如米開(kāi)朗基羅雕塑般美麗的身體。這一傳統(tǒng)在比貢澤蒂的《春之祭》中也同樣得到了體現(xiàn)：不同于皮娜·鮑什那沾滿了泥土的戰(zhàn)場(chǎng)，比貢澤蒂更貼近最初版本的傳統(tǒng)編舞，展現(xiàn)了自然的力量、身體的力量、人性的力量。用歐建平的話來(lái)說(shuō)，“那些動(dòng)作有一種原始的沖動(dòng)的生澀的力量，意大利味道濃重，是一種古老的土風(fēng)舞的感覺(jué)，不加修飾，會(huì)讓看慣了古典芭蕾的人覺(jué)得耳目一新?！?/P>
阿岱舞團(tuán)《春之祭》
而沈偉手中的《春之祭》，放棄了敘事，以舞臺(tái)畫(huà)面藝術(shù)感來(lái)直擊觀眾的內(nèi)心。如同他在2008年奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上創(chuàng)作的《畫(huà)卷》，那是舞蹈與繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合——這也是沈偉立足世界芭蕾舞界的最大特色?！吧騻サ淖髌泛艹橄?，是動(dòng)與靜的有機(jī)結(jié)合，不是跑來(lái)跑去的速度型。他的作品不敘事，有濃重的色彩性和繪畫(huà)性，看他的舞蹈就像在看一幅畫(huà)?！睔W建平如此評(píng)價(jià)沈偉。
說(shuō)起沈偉將繪畫(huà)藝術(shù)融入舞蹈創(chuàng)作，就不得不將時(shí)鐘調(diào)到他最初學(xué)習(xí)舞蹈的時(shí)刻。據(jù)歐建平回憶，1989年在廣東現(xiàn)代舞團(tuán)招生時(shí)，第一次見(jiàn)到沈偉?！爱?dāng)時(shí)金星去了美國(guó)，沈偉便補(bǔ)空進(jìn)了舞團(tuán)。他是武生出身，身體條件很好，但舞蹈范兒不足，總是受到批評(píng)。因?yàn)樯騻プ杂讓W(xué)習(xí)繪畫(huà)，加上他有唱戲的底子，對(duì)傳統(tǒng)文化的了解比一般舞者深厚，我建議他將繪畫(huà)與舞蹈結(jié)合到一起，走出自己的路來(lái)?！睔W建平說(shuō)起那時(shí)學(xué)生交編舞作業(yè)，有些一個(gè)也拿不出，沈偉一下子就會(huì)拿出三個(gè)，且各有風(fēng)格?！?994年全國(guó)首屆現(xiàn)代舞大賽，沈偉一下拿了創(chuàng)作和表演兩個(gè)金獎(jiǎng)，后來(lái)去了美國(guó)，拿了‘尼金斯基獎(jiǎng)’、‘麥克阿瑟天才獎(jiǎng)’?！?/P>
除卻《春之祭》，此次沈偉還將帶來(lái)《天梯》?！啊短焯荨返撵`感來(lái)源于比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家保羅·德?tīng)栁值漠?huà)作，它的風(fēng)格與超現(xiàn)實(shí)主義很接近?！鄙騻ソ榻B說(shuō)。
明星跨界玩穿越，各拿看家好戲
一場(chǎng)盛大的舞蹈節(jié)，怎能少了一部原創(chuàng)制作？聯(lián)合了英國(guó)倫敦賽德勒斯·威爾斯劇院，國(guó)家大劇院首次委約創(chuàng)作了舞蹈作品《穿越——三個(gè)女人的舞蹈》。
舊金山芭蕾舞團(tuán)首席譚元元，早在之前與國(guó)家大劇院合作時(shí)，便曾提出共同打造一部舞蹈作品；而威爾斯劇院剛好與現(xiàn)代舞大師瑪莎·葛蘭姆舞團(tuán)首席、同時(shí)也曾任云門(mén)首席的臺(tái)灣舞者許芳宜關(guān)系甚密，幾次三番聯(lián)絡(luò)，又找來(lái)紐約城市芭蕾舞團(tuán)首席演員阿什莉·鮑德，這樣一部融合古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾以及現(xiàn)代舞的穿越跨界之作便如此誕生了。
在整臺(tái)演出的八部作品中，將有三部為最新創(chuàng)作作品。制作方找來(lái)了包括克里斯托夫·威爾頓在內(nèi)，四位目前世界上最具活力的編舞?！捌渲衼喴峋帉?dǎo)愛(ài)德華·梁為譚元元?jiǎng)?chuàng)作《尋找光》，羅素·馬利方為許芳宜創(chuàng)作了一部獨(dú)舞（名字未定），亞當(dāng)·亨德里克森為阿什莉·鮑德創(chuàng)作了獨(dú)舞《系統(tǒng)回想》。因?yàn)槭橇可泶蛟?，三位?guó)際級(jí)的女演員將展現(xiàn)出各自最佳的舞臺(tái)魅力。”
因?yàn)樵撟髌飞婕暗难輪T與編舞分布在世界各地，其落實(shí)的過(guò)程堪稱(chēng)一波三折。“譚元元原本的搭檔男演員前不久受傷了，需要做手術(shù)。我們又臨時(shí)去挑選別的演員。排練更是涉及跨國(guó)問(wèn)題，在英國(guó)排一陣子，美國(guó)排一陣子，又去臺(tái)灣?？梢哉f(shuō)這一臺(tái)節(jié)目真的是從頭穿越到尾?！表?xiàng)目負(fù)責(zé)人稱(chēng)，目前演員與編舞仍在忙于創(chuàng)作排練。
中芭《小美人魚(yú)》
夢(mèng)幻《小美人魚(yú)》，動(dòng)情動(dòng)人動(dòng)心
作為首屆舞蹈節(jié)的壓軸節(jié)目，中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的《小美人魚(yú)》已在兩個(gè)月前的首演獲得了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)。這部特別請(qǐng)來(lái)編舞家、德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾一手打造的舞作，不僅引得觀眾落淚連連，也得到了舞蹈界內(nèi)最佳的好評(píng)：中芭“走進(jìn)新時(shí)代”！
“舞劇中每一個(gè)動(dòng)作都帶有鮮明的節(jié)奏感，哪怕是一抹細(xì)微的漣漪都會(huì)做到淋漓盡致。我們的一招一式，每個(gè)動(dòng)作、眼神都夾雜著熱烈的情感。”“無(wú)論是主演還是群舞，每個(gè)角色單獨(dú)提煉出來(lái)都可以獨(dú)立成章，而融合在一起又完美得天衣無(wú)縫?！缎∶廊唆~(yú)》讓我由淺入深地體會(huì)了古典芭蕾以外全新的舞蹈風(fēng)格，使我站在古典芭蕾的基礎(chǔ)上完成了一次自我超越?！敝邪诺难輪T們提起《小美人魚(yú)》仍激動(dòng)萬(wàn)分。
“愛(ài)情是人類(lèi)最重要的靈感和最強(qiáng)大力量的源泉。安徒生講述的是一個(gè)愛(ài)情悲劇，那么小美人魚(yú)就要承受拋棄美貌、承受剜心痛苦?！敝Z伊梅爾說(shuō)，他沒(méi)有給小美人魚(yú)完美的結(jié)局，但給了舞臺(tái)夢(mèng)幻般的海底世界。“一個(gè)單純平靜、純潔無(wú)瑕的海底世界，與另一個(gè)凌亂紛雜、變幻莫測(cè)的人類(lèi)社會(huì)進(jìn)行對(duì)比。”演員就在這樣的夢(mèng)境里，為了放大每一個(gè)角色內(nèi)心世界的情感，把身體“折騰”到極限。像飾演小美人魚(yú)的演員穿著封口的褲子舞蹈，每一次旋轉(zhuǎn)、跳躍、騰空都讓人捏汗。
“這褲子很重，又長(zhǎng)又大，一不小心褲腿就卷到一起。穿著它，戴著護(hù)膝、光著腳排練了兩個(gè)月。摔跤無(wú)數(shù)次，身上青一塊紫一塊，因?yàn)椴皇菍W(xué)現(xiàn)代舞出身，每次都是實(shí)打?qū)嵉乃ぁ！薄靶∶廊唆~(yú)”之一的王啟敏回憶起排練過(guò)程仍然心有余悸。
諾伊梅爾對(duì)表演的要求堪稱(chēng)嚴(yán)苛。“他常說(shuō)，對(duì)于每一個(gè)動(dòng)作和情緒，不是‘我盡力了’就夠了，而是不論如何我要達(dá)到！這的確激發(fā)了演員們的潛能，可以說(shuō)這一次舞劇排完，整個(gè)舞團(tuán)的表演都上了一個(gè)臺(tái)階?！睋?jù)介紹，這也是中芭有史以來(lái)第一次提前五天進(jìn)入劇場(chǎng)裝臺(tái)，并且每天晚上都是實(shí)實(shí)在在完成一遍半夜再回家。當(dāng)然，有了一部如此令觀眾感動(dòng)的作品，一切都是值得的。
作為瑪莎·葛蘭姆的亞洲首席弟子，許芳宜在國(guó)際上也頗有聲譽(yù)。
Q&A：對(duì)話約翰·諾伊梅爾
TimeOut：在《小美人魚(yú)》中，你把安徒生本人作為角色加入舞蹈，是怎么想的？
諾伊梅爾：我當(dāng)時(shí)是想加入詩(shī)人的角色，詩(shī)人因?yàn)閷?duì)愛(ài)失望，對(duì)愛(ài)消沉，所以創(chuàng)作這么一個(gè)人物。但其中能夠提煉出升華的元素，小美人魚(yú)的悲劇并不是男人的過(guò)錯(cuò)，安徒生告訴我們，我愛(ài)一個(gè)人，并不意味著這個(gè)人必須愛(ài)我。
TimeOut：這次觀眾可以看到的是穿著寬大褲子的小美人魚(yú)，哪兒來(lái)的靈感？
諾伊梅爾：2005年創(chuàng)作該劇時(shí)我正好在日本，看了傳統(tǒng)的能劇。演員穿著寬大的褲子，這個(gè)衣服教給我，要把服裝當(dāng)成身體的一部分。我回到漢堡，找了其他材料，進(jìn)行其他設(shè)計(jì)，穿在了美人魚(yú)的演員身上，讓她去做動(dòng)作、去排練。剛開(kāi)始，演員們穿這么大的褲子都不會(huì)跳舞，我就說(shuō)你不要把它當(dāng)成服裝，要把它當(dāng)作你身體的一部分，要學(xué)會(huì)用身體去舞蹈。
TimeOut：和中芭的首次合作，感覺(jué)怎樣？
諾伊梅爾：我對(duì)馮英團(tuán)長(zhǎng)印象很深，她是個(gè)非常認(rèn)真的人。我欣賞她的性格，同我自己一樣，對(duì)工作認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)喜歡的東西會(huì)堅(jiān)持。而這次合作，也讓我覺(jué)得中國(guó)的演員不單是訓(xùn)練有素，而且對(duì)角色內(nèi)心的塑造、揣摩和表現(xiàn)是非常到位的，是真正的演員，得到了觀眾的普遍認(rèn)可。
