（作者 歐建平）國家大劇院開幕不到五周年，顯然已成為國際舞壇上一個響亮而耀眼的頂級品牌！首屆舞蹈節(jié)上的13臺演出中，居然有7臺國際一流的外國演出，而6臺中國的演出也是國內一流、國際知名的！如此高的起點無疑為下屆舞蹈節(jié)提出了巨大的挑戰(zhàn)，卻讓幸運的北京觀眾開始享受到唯紐約、巴黎、倫敦這幾個“世界舞蹈之都”的市民才有的特權——不出北京門，看遍天下舞！

為整個舞蹈節(jié)打頭炮的演出體現(xiàn)出國家大劇院力推中國品牌的良苦用心，而用楊麗萍主創(chuàng)并主演的“舞劇”《孔雀》打頭炮則是眾望所歸！原定四場、追加一場、場場爆滿的盛況使人看到了頂級且當紅名家演出市場的潛力之巨大，而且票房收入也是空前甚至絕后的！出人意料的是，盡管這位代表中國當代舞蹈最高成就的大人物1986年曾用那支短小的傣族獨舞《雀之靈》，極大地沖擊了壟斷中國舞界40余載、西方芭蕾以足蹈為主的審美慣性；盡管她2003年曾用那部“原生態(tài)歌舞集”《云南映像》，極大地推動了“原生態(tài)藝術”在全國上下的熱議與熱潮；盡管她2012年更用那段依然短小的傣族男女雙人舞《雀之戀》，再次引起了億萬央視春晚觀眾的驚羨不已，但她初試“舞劇”這種外來樣式的生澀與牽強，卻令不少舞劇專家無法像以往那樣，不約而同地伸出大拇指……不過，楊麗萍的真正上帝是觀眾，他們毫不猶豫，甚至爭先恐后地拿出自己的血汗錢，力挺了她——北京首演后一個月來，她在全國各地的票房捷報頻傳，用最公道、最實在的方式，為她的舞蹈表演生涯畫上一個圓滿的句號！

整個舞蹈節(jié)上，這種靠名家效應拉動票房的演出比比皆是！最受觀眾追捧，特別是最讓專業(yè)觀眾尖叫的外國演出，當然是法國芭蕾巨星希薇·紀蓮一人擔綱的兩臺當代芭蕾晚會——《六千英里之外》和《瑪格麗特與阿芒》了！“當今舞壇身價最高、全球知名特立獨行‘不小姐’”的廣告詞，紀蓮令人窒息的軟開度和感人至深的表現(xiàn)力，以及她身后空前強大的編導集團——捷克大師伊日·基里安、美國大師威廉·福賽斯、瑞典大師馬茨·?？撕陀髱煾ダ椎吕锟恕ぐ⑾ｎD，都是成功誘使各類觀眾掏錢買票的原因。

在名家云集的外國編導家中，最出風頭者當然是旅德美國大師約翰·諾伊梅爾了！德國斯圖加特芭蕾舞團精彩演繹的大型芭蕾舞劇《茶花女》，是他34年前為該團量身打造的經(jīng)典之作。其中的“戲中戲”結構和“舞中舞”編排，特別是多達六段的雙人舞，讓我們看到了這種素有“鉆石美酒”之譽的舞蹈樣式在動作難度與感情表達上的最新成就。而他2012年多次來京，親自為中央芭蕾舞團復排上演的大型芭蕾舞劇《小美人魚》，則為我們帶來了煥然一新的敘事方法和美輪美奐的審美享受，并成為整個舞蹈節(jié)壓大軸的重量級演出！

《穿越——三個女人的舞蹈》這臺晚會薈萃了旅美上海芭蕾明星譚元元、旅美臺灣現(xiàn)代舞名家許芳宜，以及紐約市芭蕾舞團的主演阿什莉·鮑德這三位當今國際舞壇最優(yōu)秀的女性表演家。她們各具風采、令人亢奮的極致之美在國家大劇院戲劇場的同一個舞臺上爭奇斗艷，讓我們看到了亞洲、歐洲和美洲這三個大陸上各不相同的文化背景與舞蹈特色；而她們身后的四位男性編導家——英國人克里斯托夫·威爾頓與羅素·馬里芬、美國人亞當·亨德里克森與旅美華人愛德華·梁（漢語名為梁殷實）的量身打造或經(jīng)典改編，則讓我們親睹了四位男性編導家在用身心打造舞蹈佳作時的同場競技與難分輸贏。

好舞連連的外國晚會中，令人心動過速的有兩臺：英國蘭登舞蹈團的《本質》迅速地強占了我們的視聽與呼吸，讓我們在演出結束時，與舞者同步感受到了瀕臨崩潰的快感；而意大利阿岱舞蹈團的《春之祭》則是舞蹈節(jié)上所有演出中，最具震撼力的一臺：舞者們雖然種族不同、身材各異，但在精準的動作質感與野性的張力噴發(fā)上，讓我們的視、聽、動覺過足了癮！兩臺演出的強刺激，讓我們重溫，并且牢牢地記住了韋恩·麥克格雷戈和毛羅·比貢澤蒂這兩位中青年編導大師的名字！

在中國舞蹈的海外板塊中，馳名國際舞壇之巔的兩代名家當是臺灣現(xiàn)代舞蹈大師林懷民和旅美華裔現(xiàn)代舞蹈家沈偉！作為國內外舞界唯一的“文人舞者”，林先生此次帶來了他的青年舞團——云門舞集2及其精品薈萃的《云門新聲》。三位編導新秀伍國柱、鄭宗龍和黃翊的性格差異與風格迥異讓我們看到了臺灣現(xiàn)代舞的勃勃生機，但給我們印象更深刻的還有林先生“為全民而舞”的理念與實踐，而小型的云門2團與年輕的舞者們則是他這種理念不知疲倦的實踐者！

沈偉此次率團回國，是他赴美18年來的第一次。這位廣東實驗現(xiàn)代舞團的首批舞者之所以能在美國出人頭地，并獲得“麥克亞瑟天才獎”，諸多的原因中，藝術世家、生性過敏、戲曲出身、繪畫背景、貴人相助，恰好趕上中國崛起的國際大環(huán)境，都發(fā)揮了重要的作用。而晚會上的《春之祭》和《天梯》則讓我們清晰地看到了他獨占鰲頭的戲曲和繪畫背景。

中國舞蹈的國內板塊中，還有三臺不得不品評！由才華橫溢的軍旅編導家趙明擔任總導演的《霸王別姬》可謂難得一見的上乘之作，其提綱挈領的編劇、悲壯凄美的作曲、叱咤風云的編舞、國際路線的服裝、簡約大氣的布景與燈光，均使它在批量生產(chǎn)的中國舞劇中獨樹一幟；《神色》是舞蹈表演藝術家沈培藝策劃并主演的晚會，濮存昕、劉巖、武巍峰、柴明明、邵俊婷等多位名家的出場，《胭脂扣》、《愛蓮說》、《風吟》、《玉骨》等大量名作的墊底，以及沈培藝與濮存昕聯(lián)袂創(chuàng)作表演的舞蹈詩《夢里落花》，均是其中的亮點，并當然地成了“培藝藝術基金”開張后的第一樁業(yè)績；第三臺晚會是由中國“舞蹈家搖籃”——北京舞蹈學院附中的莘莘學子們演出的《未來之星》，12至18歲的翩躚少年們成群結隊，在西方芭蕾、中國古典舞和中國民間舞這三大舞種中川流不息、各顯身手，嚴謹?shù)恼n堂教學、模擬的實習演出與國際的獲獎節(jié)目交相輝映、令人目眩，讓我們真切地看到了中國舞蹈未來大發(fā)展大繁榮的可能……