（作者 劉思瑤）就跟人民群眾喜聞樂見的《大河之舞》似的，每年總有幾個(gè)弗拉明戈舞來北京，有特別牛的，也有只是跑跑碼頭的——畢竟這種舞在西班牙小酒館遍地開花。但這次來國家大劇院的拉斐爾·阿馬爾戈很不同，被稱為弗拉門戈界“恐怖分子”的他，跳的可是“數(shù)字弗拉明戈”。

玩數(shù)字的舞者

1997年，22歲的拉斐爾·阿馬爾戈（Rafael Amargo）組建了自己的舞團(tuán)，從在馬德里藝術(shù)劇團(tuán)首次上演《爪子及天使》起，人們便記住了這個(gè)舞蹈不走尋常風(fēng)的編舞、舞者。幾乎每個(gè)作品都是一次綜合藝術(shù)的展示，現(xiàn)場(chǎng)演唱伴奏、聲光電集合、先鋒的服飾和布景……其最有代表性的舞劇《紐約詩人》，根據(jù)加西亞·洛爾卡在1929年所寫的詩集創(chuàng)作，他將腦海中浮現(xiàn)的很多想象都運(yùn)用到舞臺(tái)上，加之激情四溢的舞蹈，世界巡演時(shí)感染了全球的觀眾。

阿馬爾戈曾帶一部作品來過京滬二地——《堂吉訶德……中轉(zhuǎn)站的過客》，對(duì)中國舞蹈界而言，那次觀演帶來了全新的感覺：堂吉訶德被設(shè)定為沉迷于電子游戲和網(wǎng)絡(luò)的日本貴族，桑丘則是一個(gè)聾啞霹靂舞者；讓人瞠目的舞臺(tái)上，四臺(tái)投影機(jī)同時(shí)工作，以立體電影的方式配合舞蹈表達(dá)，布景、數(shù)字技術(shù)、三位圖像如同制作了一臺(tái)大型電玩，難怪西班牙媒體稱其為“數(shù)字舞蹈”。

建團(tuán)至今，阿馬爾戈四次獲得過國際舞蹈界的極大榮譽(yù)——意大利的列奧尼德·馬辛舞蹈獎(jiǎng)，這位不愿循規(guī)蹈矩的舞蹈家，除了在舞臺(tái)方面融合了多種當(dāng)代藝術(shù)形式，編舞亦極為多元。

弗拉明戈界的“恐怖分子”

在國際上，阿馬爾戈以弗拉門戈舞揚(yáng)名，國際奧委會(huì)名譽(yù)主席薩馬蘭奇曾評(píng)價(jià)，其代表了弗拉明戈藝術(shù)的最高締造力；但熟悉阿馬爾戈的人知道，他的舞蹈更像是從弗拉門戈這片土壤中開出的詭異花朵，現(xiàn)代舞、踢踏舞、芭蕾，各種舞蹈風(fēng)格都為他所用。曾于瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，讓他在弗拉門戈舞界成為最領(lǐng)先的革新者。

“有一次在派對(duì)上，一個(gè)記者叫住我說，你是弗拉明戈界的‘恐怖分子’。哈哈我喜歡這個(gè)稱呼，如果別的舞者都能像我一樣變成‘恐怖分子’，那會(huì)怎樣呢？”阿馬爾戈對(duì)于大眾將其歸類于舞者（dancer）而不是弗拉明戈舞者（bailaor）并不介意。“也許弗拉明戈界非常恨我，但我所到的劇場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。我并不會(huì)放棄弗拉明戈，它是包容而自由的，目前它還完全沒達(dá)到它能達(dá)到的自由程度，我將繼續(xù)探索?！?/P>

此次來京演出，阿馬爾戈帶來了他創(chuàng)作的第六部舞劇《弗拉門戈組舞》。黑暗中的節(jié)拍器，在節(jié)奏與強(qiáng)拍中，敲擊、探尋，舞者隨著光線起舞，音樂隨著舞蹈奏鳴。“節(jié)奏是弗拉門戈組舞的靈魂，所以我委托了資深的弗拉明戈作曲家胡安·帕利亞譜曲?！边@位在弗拉門戈界極負(fù)盛名的音樂家，同樣熱愛在原始的弗拉明戈基礎(chǔ)上，加入現(xiàn)代元素，跟進(jìn)時(shí)代的脈搏。也因此，舞團(tuán)的樂隊(duì)特別增加了管樂、弦樂、木管樂器、銅管樂器、音響合成器和鋼琴等配樂。此外，阿馬爾戈親自創(chuàng)作了全部歌詞，由歌唱家麥特·瑪雅、卡爾米娜·科爾特斯和佩德羅·奧布雷貢現(xiàn)場(chǎng)演唱。