（記者 田超）9月30日晚，由國(guó)家大劇院制作的新編歷史京劇《天下歸心》在京首演。該劇由張藝謀跨界執(zhí)導(dǎo)，他對(duì)京劇傳統(tǒng)道具“一桌二椅”的運(yùn)用是演出的亮點(diǎn)，尚長(zhǎng)榮、李鳴巖、陳少云、史依弘等名家的表演則依舊精湛。

名家薈萃 尚長(zhǎng)榮領(lǐng)銜流派紛呈

京劇《天下歸心》通過描述春秋時(shí)期鄭莊公摒棄前嫌，與母親重歸于好的故事，表達(dá)了中國(guó)古人“血濃于水”的孝道精神。當(dāng)晚的演出中，幾位京劇名角兒的表演十分出彩，尚長(zhǎng)榮扮演的鄭莊公唱腔遒勁渾厚、表演細(xì)膩，在與母親相見時(shí)的表演尤為感人。陳少云扮演的潁考叔則展現(xiàn)了京劇麒派老生獨(dú)有的韻味，贏得觀眾不少掌聲。

梅派大青衣史依弘在劇中的戲份并不多，但對(duì)于推動(dòng)劇情發(fā)展有著重要作用，一段“連日來(lái)大王他精神不爽”的四平調(diào)，盡顯傳統(tǒng)女性端莊溫柔之美，將一個(gè)為夫君分憂解愁、為國(guó)事日夜擔(dān)憂的美好妻子形象展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

演出過半，年近八旬的老藝術(shù)家李鳴巖飾演的莊母武姜正式出場(chǎng)。作為李多奎先生的親傳弟子，李鳴巖的嗓音寬厚高亢，聲音質(zhì)樸飽滿，一段“為嬌兒我險(xiǎn)赴鬼門關(guān)”的二黃原板，聲情結(jié)合，韻味醇正，在深厚的演唱功力中表現(xiàn)出身為人母的不易，令不少觀眾動(dòng)容。此外，京劇名丑朱世慧、老旦新秀康佳在劇中的表演也頗為精彩。

舞美現(xiàn)代 “一桌二椅”貫穿始終

該劇的舞美設(shè)計(jì)是一大亮點(diǎn)，張藝謀對(duì)京劇傳統(tǒng)道具“一桌二椅”的運(yùn)用十分獨(dú)到，這簡(jiǎn)單的“一桌二椅”隨著劇情的變化可大可小，同時(shí)還結(jié)合了宣紙、皮影、水墨畫等傳統(tǒng)文化元素。

整個(gè)演出過程中，大、中、小三套“一桌二椅”始終作為重點(diǎn)元素出現(xiàn)在舞臺(tái)上，大的一套作為主要布景，在不斷變幻中映襯并配合著演員們的表演展示，中等大小的一套則作為套疊在大布景之內(nèi)的上下場(chǎng)面由演員自由穿梭，而小的一套則作為真實(shí)的傳統(tǒng)道具。

在演出最后的《見母》一場(chǎng)戲中，大套的“一桌二椅”放大后變幻成宮殿，舞臺(tái)上套號(hào)的“一桌二椅”則變幻成宮殿門粱，一面宣紙被做成了宮殿門，鄭莊公破紙而入與母親相見的情景頗有新意，這種富有現(xiàn)代感的處理方式在傳統(tǒng)京劇中十分少見。

主創(chuàng)專訪 張藝謀尊重京劇傳統(tǒng)

演出結(jié)束后，導(dǎo)演張藝謀表示，最初確立了“一桌二椅”的舞美設(shè)計(jì)思路后進(jìn)行了不斷調(diào)整，最終決定運(yùn)用“一桌二椅”不斷放大、縮小、轉(zhuǎn)移、前進(jìn)、后退等變化形成抽象的舞臺(tái)視覺效果，“在不改變傳統(tǒng)的寫意性與程式化基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代藝術(shù)手法與傳統(tǒng)京劇舞臺(tái)相結(jié)合?！?/P>

張藝謀坦言，作為跨界導(dǎo)演來(lái)執(zhí)導(dǎo)京劇，他不想改變京劇作為本質(zhì)的美學(xué)理念，希望能夠在舞臺(tái)視覺的處理上帶給大家一些不同的想象和感受。他還特別提到了李鳴巖、尚長(zhǎng)榮等幾位老藝術(shù)家，“雖然年事已高，但他們的技藝和唱腔卻依然精彩，而這才是京劇最美的呈現(xiàn)?！?/P>

京劇名家尚長(zhǎng)榮在此前的藝術(shù)講堂中，談到參演該劇的感受時(shí)多次提到“好戲不是拿人民幣堆出來(lái)的”，他說(shuō)：“好戲要有好的故事，感人的情節(jié)，好聽的唱腔，這樣的藝術(shù)作品才能打動(dòng)人、感動(dòng)人，這次創(chuàng)作的藝術(shù)追求是對(duì)的，不是豪華的管弦大樂隊(duì)，用四個(gè)字形容是正宗京戲。”