（樂評(píng)人 王紀(jì)宴）梅耶對(duì)莫扎特的闡釋是更本真的莫扎特，就內(nèi)涵而言也是如此。其中沒有浪漫的渲染和煽情，一切如行云流水般渾然天成。

2月23日晚，當(dāng)身著紫紅色演出服的薩賓·梅耶走上國(guó)家大劇院音樂廳舞臺(tái)時(shí)，聽眾席里爆發(fā)出的掌聲和歡呼完全是發(fā)自內(nèi)心的。這位“單簧管女皇”的音樂家下個(gè)月將迎來她的55歲生日。

當(dāng)她開始演奏時(shí)，任何對(duì)單簧管、對(duì)莫扎特的這首協(xié)奏曲熟知的聽眾內(nèi)心里都會(huì)不禁感嘆：梅耶的音色太美了！這是難以抵御的、令人陶醉的美！梅耶以近乎完美無瑕的技巧、運(yùn)用得極為自如的呼吸、流暢婉轉(zhuǎn)的分句以及洋溢在樂句間的那種為她所特有的清新氣息和灑脫風(fēng)韻，將莫扎特協(xié)奏曲的美呈現(xiàn)得淋漓盡致。

對(duì)于薩賓·梅耶，很多人最初并不是被她的演奏所打動(dòng)，而是因三十多年前她與柏林愛樂樂團(tuán)和指揮大師卡拉揚(yáng)之間發(fā)生的糾葛而知道她的芳名。事實(shí)卻是樸素而簡(jiǎn)單的，從1980年起，柏林愛樂樂團(tuán)的兩個(gè)單簧管首席席位之一處于空缺狀態(tài)。1981年1月，來自巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的年輕女士薩賓·梅耶進(jìn)行了應(yīng)聘試奏。對(duì)她優(yōu)雅精致的演奏最滿意的是卡拉揚(yáng)，“就是她，不會(huì)是別人”。但樂團(tuán)木管聲部的首席們表示了疑慮，原因是：她的演奏是否具有樂團(tuán)所需要的足夠分量？按照柏林愛樂的規(guī)定，音樂總監(jiān)必須出席所有應(yīng)聘者的試奏，但無投票資格，也沒有施加影響的權(quán)力。果然，在柏林愛樂就是否同意梅耶開始在樂團(tuán)的試用期進(jìn)行投票后，以73票反對(duì)和4票贊成而否決！

此事徹底激怒了卡拉揚(yáng)。梅耶在1983年5月12日主動(dòng)辭去了柏林愛樂樂團(tuán)的工作，之后迅速成為世界樂壇最優(yōu)秀的單簧管獨(dú)奏家之一。她的大量錄音，包括兩次錄制的莫扎特單簧管協(xié)奏曲，無不證明了她的卓越技巧和出色樂感。

梅耶演奏莫扎特的單簧管協(xié)奏曲使用的樂器并非標(biāo)準(zhǔn)的單簧管，而是單簧管家族中一種曾經(jīng)失傳很多年的樂器——“巴賽特號(hào)”。莫扎特創(chuàng)作他的協(xié)奏曲等作品時(shí)，心目中的樂器即是巴賽特號(hào)。它的低音部分比一般的A調(diào)單簧管多出四個(gè)半音，能夠使協(xié)奏曲中的幾段旋律恢復(fù)莫扎特當(dāng)年所寫的原貌——在一般單簧管樂器上，由于某些低音不得不吹高八度，旋律的結(jié)構(gòu)不得不改變。梅耶對(duì)莫扎特的闡釋是更本真的莫扎特，就內(nèi)涵而言也是如此。其中沒有浪漫的渲染和煽情，一切如行云流水般渾然天成，正如當(dāng)年《留聲機(jī)》樂評(píng)家描述她與阿巴多和柏林愛樂的莫扎特協(xié)奏曲錄音：“猶如和煦春風(fēng)掠過每一小節(jié)……”，當(dāng)晚的演奏又何嘗不是如此？

梅耶在莫扎特的A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲之后的返場(chǎng)曲是與樂隊(duì)一起演奏的，正如年前小提琴家列賓返場(chǎng)曲也是帶樂隊(duì)的。梅耶演奏的是韋伯著名的降B大調(diào)單簧管五重奏（單簧管與弦樂四重奏）的單簧管與弦樂隊(duì)改編版的第三樂章《小步舞曲》（隨想的急板）與中部，梅耶只演奏了三部曲式的第一部分，略去了三聲中部和再現(xiàn)部。洗練的技巧和輕盈的樂句再次讓聽眾喝彩。

下半場(chǎng)的曲目是理查·施特勞斯交響詩(shī)中最宏偉的篇章之一——《阿爾卑斯山交響曲》，科隆愛樂樂團(tuán)和馬庫(kù)斯帶給聽眾更大的驚喜：這是堪與卡拉揚(yáng)與柏林愛樂、蒂勒曼與維也納愛樂媲美的最壯麗動(dòng)人的闡釋。這樣的精湛演奏使得理查·施特勞斯的鴻篇巨制變得清新而易于理解。