（記者 匯溪）京城樂(lè)迷時(shí)隔兩年再次迎來(lái)了國(guó)家大劇院“中國(guó)交響樂(lè)之春”。與前三屆“交響樂(lè)之春”國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)大規(guī)模展演一樣，今年到訪的交響樂(lè)團(tuán)在國(guó)內(nèi)均有相當(dāng)?shù)挠绊懥涂诒?。因此，此次參演?lè)團(tuán)在曲目選擇上更加自信和多元，使原本就堪稱盛宴的“交響樂(lè)之春”更加吸引眼球。

擔(dān)任本屆“交響樂(lè)之春”開(kāi)幕任務(wù)的是北京交響樂(lè)團(tuán)。雖然北京地區(qū)職業(yè)樂(lè)團(tuán)林立，但北京交響樂(lè)團(tuán)卻有自己得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)——豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和多變的演奏風(fēng)格。在4月11日的音樂(lè)會(huì)上，這支樂(lè)團(tuán)更是在音樂(lè)總監(jiān)譚利華的執(zhí)掌下將這一優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，不難發(fā)現(xiàn)這位指揮家對(duì)樂(lè)團(tuán)的系統(tǒng)訓(xùn)練和精心調(diào)教所起到的作用。

樂(lè)團(tuán)在上半場(chǎng)首先奏響了張千一的《云南隨想》，這是部用寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)筆法描繪云南民族風(fēng)情的作品，2009年由北交首演。這部作品對(duì)弦樂(lè)聲部有著很高的要求。樂(lè)團(tuán)在譚利華的調(diào)教下，利用變化多端的音色和節(jié)奏，展現(xiàn)出了西南少數(shù)民族音樂(lè)的色彩。

對(duì)于北交來(lái)說(shuō)，德沃夏克同樣是他們非常熟悉的作曲家，這位作曲家的大部分交響樂(lè)作品都曾由北交完成國(guó)內(nèi)首演。當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)樂(lè)團(tuán)演繹的是德沃夏克相對(duì)冷門(mén)的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這部作品技巧復(fù)雜、織體龐大，只是旋律不及柴科夫斯基和門(mén)德?tīng)査傻茸髑业耐愖髌纺菢悠占埃虼撕苌僭趪?guó)內(nèi)上演。擔(dān)任獨(dú)奏的小提琴家呂思清在演奏中為觀眾展現(xiàn)出了出色的左手技術(shù)，對(duì)作品的控制游刃有余。

下半場(chǎng)樂(lè)團(tuán)進(jìn)入俄羅斯模式，樂(lè)團(tuán)帶來(lái)保留曲目普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》組曲。在這部作品中樂(lè)團(tuán)達(dá)到了最佳狀態(tài)，不僅弦樂(lè)聲部的演奏十分老成，而且干凈透亮的聲音頗有俄羅斯味道。樂(lè)團(tuán)整體的發(fā)揮流暢輕松、張弛有度，不論是高亢有力的段落還是舒緩平靜的樂(lè)段都十分到位。返場(chǎng)帶來(lái)的《斯拉夫舞曲》等四首作品更將現(xiàn)場(chǎng)氣氛推向高潮。

北交之后，昨晚亮相“交響樂(lè)之春”音樂(lè)會(huì)的是中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)。這雖然是一支以演出芭蕾舞音樂(lè)為主的樂(lè)團(tuán)，但這幾年在交響樂(lè)舞臺(tái)上的頻繁亮相，受到了越來(lái)越多樂(lè)迷的關(guān)注。常以樂(lè)迷型指揮自稱的指揮家張藝帶領(lǐng)自己的親兵不斷挑戰(zhàn)交響樂(lè)高峰，從演奏貝多芬、莫扎特到馬勒、布魯克納，越戰(zhàn)越勇。

在昨晚音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)，樂(lè)團(tuán)與青年小提琴家黃蒙拉合作演奏了布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》。這首充滿了夢(mèng)幻般色彩的作品，對(duì)小提琴和豎琴有著極高的技術(shù)要求。大多數(shù)喜愛(ài)這部作品的聽(tīng)眾，心中此曲的最佳演繹版本屬于小提琴大師海菲茲。如何面對(duì)前輩無(wú)法逾越的高峰另辟蹊徑，黃蒙拉在當(dāng)晚給出了令人滿意的答案。他的演奏用溫柔包容一切力量，充分展現(xiàn)作品旋律魅力的同時(shí)沒(méi)有失去作品應(yīng)有的力道。在獨(dú)奏出色的同時(shí)，樂(lè)團(tuán)的發(fā)揮也相當(dāng)穩(wěn)健，這部作品中豎琴聲部的比重很大，豎琴演奏員出色的表現(xiàn)完全打消了觀眾此前對(duì)這一聲部的顧慮。

下半場(chǎng)的舞臺(tái)完全交給了理查·施特勞斯。首先奏響的《蒂爾的惡作劇》是一部以故事為線索的交響詩(shī)作品。這部作品對(duì)樂(lè)團(tuán)每一個(gè)聲部的要求都極為苛刻，而且奏法與節(jié)奏極為復(fù)雜，但樂(lè)團(tuán)在整體上非常規(guī)范地完成了這部故事性很強(qiáng)的交響詩(shī)作品。另一首交響詩(shī)作品《死與凈化》是作曲家深受瓦格納歌劇《特里斯坦和伊索爾德》的影響，通過(guò)四個(gè)段落表現(xiàn)人在死亡前對(duì)一生奮斗歷程的回顧。在這部作品中，樂(lè)團(tuán)在指揮家的手下展現(xiàn)出了演奏理查作品所需的巨大能量，從弦樂(lè)極弱的開(kāi)始到結(jié)尾處氣勢(shì)磅礴的爆發(fā)，十分震撼。

從這兩場(chǎng)演出我們已經(jīng)可以看出中國(guó)樂(lè)團(tuán)在演奏上愈加迅速的進(jìn)步，樂(lè)團(tuán)駕馭中外不同風(fēng)格的作品也更加從容與專業(yè)。作為兩支經(jīng)常在大劇院舞臺(tái)亮相的樂(lè)團(tuán)，北交和中芭樂(lè)團(tuán)用驚艷的表現(xiàn)開(kāi)啟了“交響樂(lè)之春”的腳步，相信，這也給予觀眾對(duì)本屆“交響樂(lè)之春”接下來(lái)樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)持續(xù)關(guān)注一個(gè)強(qiáng)有力的理由。