（文 許淥洋）上周，兩年一度的國家大劇院“中國交響樂之春”再度啟動(dòng)。此項(xiàng)活動(dòng)今年的含金量相當(dāng)高——駐京的文化部直屬院團(tuán)悉數(shù)加盟。在剛剛過去的這個(gè)周末，北京交響樂團(tuán)、中國國家芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)和天津交響樂團(tuán)在上周末率先亮相本屆“交響樂之春”，三支樂團(tuán)生存境遇、發(fā)展階段、藝術(shù)風(fēng)格迥然不同，卻也十分鮮明地反映了國內(nèi)交響樂發(fā)展的“局部生態(tài)”。

北交：“交響御林軍”尋找新平衡點(diǎn)

隨著近年來政府投入的加大，北交一方面擁有了頗具規(guī)模的演出季建制，另一方面也積極參與交響樂普及活動(dòng)。在4月11日的開幕音樂會(huì)中，北京交響樂團(tuán)的表現(xiàn)充分反映了這種平衡發(fā)展的訴求——藝術(shù)兼容普及，專業(yè)性與親民性并重。在藝術(shù)風(fēng)格上，北交的音色偏于厚重、粗獷，對俄羅斯、斯拉夫體系作曲家作品一直情有獨(dú)鐘，同時(shí)在演繹中國作曲家的作品上也頗具心得。

上半場張千一的《云南隨想》就表現(xiàn)出這一特點(diǎn)，而德沃夏克《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉組曲》則都是其較為擅長的作品，也順理成章地收獲了較為理想的演出效果。尤其是下半場的《羅密歐與朱麗葉組曲》，北交在樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)譚利華的率領(lǐng)下表現(xiàn)出相當(dāng)可觀的水平，也充分反映出樂團(tuán)自身硬朗、渾厚的風(fēng)格特點(diǎn)。為了答謝觀眾，樂團(tuán)罕見地加演包括《匈牙利舞曲》、《法蘭多舞曲》等多達(dá)四首膾炙人口的管弦樂小品。

芭交：交響樂是副業(yè)也是機(jī)遇

與北交不同，中芭交響樂團(tuán)背靠中國國家芭蕾舞團(tuán)，由于中國國家芭蕾舞團(tuán)在國內(nèi)有著較高的商業(yè)認(rèn)知度，外加團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)層的鼓勵(lì)與支持，交響樂團(tuán)有余力去挑戰(zhàn)副業(yè)。于是，以往人們印象中那支只演奏《紅色娘子軍》、《天鵝湖》的中芭交響樂團(tuán)，近年來希冀在交響音樂領(lǐng)域有所建樹。

在周六的音樂會(huì)中，樂團(tuán)挑戰(zhàn)了兩首國內(nèi)樂團(tuán)鮮有觸碰的作品——理查·施特勞斯的《蒂爾的惡作劇》和《死與凈化》，樂團(tuán)演奏家們?yōu)閮刹孔髌诽峁┝藰O為豐富的感染力。在《死與凈化》微弱的結(jié)尾后，全場觀眾屏息靜默長達(dá)20余秒后才熱烈鼓掌，實(shí)乃國內(nèi)音樂廳中罕見的場面。從今年的節(jié)目安排看，芭交仍然在交響音樂會(huì)領(lǐng)域積極探索。

天交：津師需磨煉，起飛待時(shí)日

伴隨著天津大劇院在2012年的正式運(yùn)營，天交也擁有了自己的舞臺(tái)。4月13日的音樂會(huì)可謂中西結(jié)合、涇渭分明，上半場徐昌俊的《新龍舞》和張朝的二胡協(xié)奏曲《太陽祭》從技法到效果上雖然無奇，但熱烈響亮的風(fēng)格倒是讓天交的演奏家愉悅勝任。下半場的勃拉姆斯《第二交響曲》則異常緊湊，湯沐海以一派大師風(fēng)范，不時(shí)點(diǎn)劃出勃拉姆斯中壯麗的日耳曼風(fēng)范，雖然樂團(tuán)在成長中還需要更多的打磨和提升，但天交的精神面貌和投入程度著實(shí)令人感動(dòng)，隨后兩首加演的勃拉姆斯《匈牙利舞曲》也點(diǎn)燃了觀眾熱情。

在觀眾熱烈的反響背后，三支樂團(tuán)已完成了在本屆“交響樂之春”的亮相。而接下來在本周登臺(tái)“交響樂之春”的中國國家交響樂團(tuán)、中國愛樂樂團(tuán)、中央歌劇院交響樂團(tuán)和深圳交響樂團(tuán)則代表了截然不同的兩種樂團(tuán)發(fā)展路徑的交匯。與此同時(shí)，“中國交響樂之春”不是一次“自娛自樂式”的音樂界的業(yè)內(nèi)交流，而是希冀獲得盡可能多的公眾參與，惠民票政策、公開排練活動(dòng)都是力爭市場最大公約數(shù)的舉措。既實(shí)現(xiàn)了“展示中國交響樂最高水準(zhǔn)”這樣的業(yè)界訴求，又肩負(fù)著讓普通觀眾“欣賞一臺(tái)物美價(jià)廉的交響樂音樂會(huì)”的基本使命，干脆地回答出了“交響樂之春”為誰而鳴的問題。