（記者 趙忱）

《王府井》涉世很深

國家大劇院運營3周年以來，以大體量、高水準的藝術生產和演出策劃贏得了自下而上的交口稱贊，于是有人以為占據(jù)天時地利人和的國家大劇院總是能輕而易舉地心想事成。其實不然，國家大劇院也有未曾實現(xiàn)的“夙愿”：為北京人寫一部能夠塑造北京人精神肖像的戲。

照理，這樣的重任應該由北京人藝完成，事實上，北京人藝一直表現(xiàn)不俗，但國家大劇院以為，作為北京的文化地標，作為中國最高級的藝術殿堂，對此也負有不可推卸的責任。

國家大劇院院長陳平心中格外蘊藏著一眼富含真泉的“王府井”，曾經擔任北京市東城區(qū)委書記的陳平深深懂得“王府井”對于北京的意義，弄一臺厚重而別致的話劇《王府井》的行動3年來一直悄悄地進行著……然而，“王府井”這眼井實在水深，據(jù)說先后有3位著名編劇參與，終因“恐水”而止于井邊觀望，未能下水。據(jù)說，關于話劇《王府井》的創(chuàng)作座談會也開了很多回，真是慎而又慎。

這部已經醞釀了3年的原創(chuàng)話劇《王府井》目前被叫做“上部”，由此可見王府井的深廣很難駕馭，一部通常兩個小時的話劇根本放不下“王府井”。4月19日至5月3日，上部《王府井》將正式上演，聽上去是一個很突然的消息。鄧一江在建組會上對媒體宣布：話劇《王府井》將以磅礴的敘事全景式展現(xiàn)王府井這條“中華商業(yè)第一街”百年的興衰與沉浮，塑造北京人的精神氣象，營造濃郁的京味兒。

鄭天瑋深藏不露

鄭天瑋坐在那里，瘦弱而精致，紫色的襯衫與黑色的純棉休閑西服外套體貼地擁抱著她的身體，似乎靜若處子，但，她的嘴角有意識地上揚，她的眼神小心翼翼地觀望，她的心很忙。對于業(yè)已完成的上半部《王府井》她本人未做評價，只是說上半部寫的是1900年到1948年王府井的跨度。

很難想象一位如此嬌弱的女子為什么敢于潛入“王府井”這口深水井，不畏嗆死的危險。原來，嬌弱只是鄭天瑋的外表，由演員轉為編劇的鄭天瑋一向深刻，話劇《古玩》是她的杰作。為了話劇《王府井》，她連續(xù)百天游走于王府井大街，邊走邊想，埋頭翻閱無數(shù)史籍，歷時兩年“修行”，數(shù)度修改，終成大作。

鄭天瑋說她在現(xiàn)實主義的《王府井》中放了一些詩意。寫作的最大難度是歷史轉場，而有關舞臺美術的前期配合幫她解決了這個難題。詩意可能是“王府井”這口深水井冒出的美麗的水泡。

任鳴精神煥發(fā)

3年前話劇《王府井》就看中了任鳴導演，任鳴說：我是國家大劇院藝委會委員，我是一個在北京長大的孩子，我導演過《北京大爺》、《北街南院》、《全家?！返瘸錆M了北京味的戲，我很高興《王府井》即將成為我的第66部戲劇作品。

作為地道的“老北京”，任鳴坦言，自己一拍北京題材的戲就感覺渾身有使不完的勁兒。

沒有人懷疑他的勁頭兒。高大的任鳴意氣風發(fā)、斗志昂揚的精氣神兒簡直要燒開“王府井”這口井，在座的主創(chuàng)人員以及媒體記者全都被他的激情點燃。這位北京孩子激動地說：每次出差我都會想念北京，飛機在北京上空盤旋將要著陸的時候我就開始興奮，下了飛機坐在車上進城，越往城里走，我越高興。我在王府井大街上班，我住史家胡同，我會帶著滿腔的熱情導《王府井》。

在表面的沖動下任鳴將要在《王府井》中實現(xiàn)三個堅持：堅持主流戲劇理念，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，堅持刻畫民族的精氣神。在現(xiàn)實主義之外，任鳴還將把象征主義及表現(xiàn)主義手法融匯到《王府井》當中，據(jù)說，一位半人半神的“匾爺”將貫穿全劇，在100年間持續(xù)刻匾，將王府井大街上的每一戶商鋪都鐫刻在匾上。

任鳴風趣地說，他的演員才是真正會打仗的硬漢。任鳴把曾在話劇《駱駝祥子》中飾演祥子、《天下第一樓》中飾演成順、《北街南院》中飾演楊子的于震，以及演技派演員王繼世、戰(zhàn)衛(wèi)華、王勁松、王長立、王剛等一一介紹給大家，讓人從中看出《王府井》的骨格。毫無疑問，話劇《王府井》將是一部呈現(xiàn)大歷史、抒寫大情懷的大戲。

高廣健謙虛謹慎

高廣健原本舞美出身，在國家大劇院這個平臺上，他如魚得水——有很多機會展示才華；他如履薄冰——每一次都必須呈現(xiàn)國家大劇院水準?！秷D蘭朵》的成功是《圖蘭朵》的成功，《王府井》的困難是《王府井》的困難。王府井漫長歷史如何以舞美的機制轉換在瞬間實現(xiàn)？難煞了高廣健。何況，為話劇整景，高廣健手生，偏偏《王府井》又不是“茶館”不是“樓”，而是一條宏闊的街。縱觀以往的北京戲，舞美設計均以寫實為主，如《茶館》的故事發(fā)生在“館”內，《天下第一樓》則是圍繞“樓”展開，《南街北院》更是著重一個“院”字。

高廣健特意找來了100年前的北京地圖，他發(fā)現(xiàn)《王府井》不僅要展現(xiàn)一條街，更是要讓人透過一條街看到整個城。他為《王府井》設計了可以360度旋轉的舞臺，這樣的設計不僅能完成大容量、高密度的場景轉換，更寓意著城市格局的改變和王府井的變遷。史料記載，1912年王府井大街曾發(fā)生過一場大火災，火勢兇猛，整個市場頓時化為灰燼，全場商戶無一幸免?！锻醺飞喜康闹仡^戲將放在這場大火的設計上，觀眾將在舞臺上看到這場大火獨具匠心地呈現(xiàn)。至于具體的呈現(xiàn)方式，高廣健賣了個關子：觀眾走進劇場時謎底自然就會揭開。

總之，《王府井》是一個難講的故事，一口裝滿了愿望和困難的深水井。