（陶子/文）在國家大劇院看《王府井》，我覺得最好的位置應(yīng)該是在劇場稍微靠后一點的地方，這樣才能更好地享受到舞臺在光與影的運動中呈現(xiàn)出的韻律。這方面最典型的是老佟掌柜與佟壽春在元宵節(jié)離開喜爺家的那場戲。為了完成捉海龍的任務(wù)，老佟失去長子。把海龍送給太監(jiān)喜爺后，他和二兒子壽春悲憤地離開。一場多媒體制作的雪景，撲卷在工筆畫勾勒出來的王府井大街上，父子倆牽著手往舞臺縱深處悠悠地走去。舞臺上沉淀著的那份悲涼，是要離著稍遠一點的距離才好細(xì)細(xì)品味的。  

在這帶有韻律的舞臺上，《王府井》以那些次第展開的人物命運，力圖鋪展出一幅關(guān)于王府井百年歷史的風(fēng)俗畫。在以佟壽春與王爺糾葛的半生為主線的故事中，充實的是這條街上男男女女的命運，以及在命運中起伏的人的感情和心境。我們讀到的是老北京生意人對“信”與“義”的堅守，而這信與義，又被這歷史裹挾著，浸染上更多家與國的哀思。讓我覺得饒有趣味的是，這個關(guān)于信與義的傳奇的書寫，在一位女性編劇筆下呈現(xiàn)的較為特殊的面貌，那是一種更為細(xì)膩的對人內(nèi)心的觀察。  

在佟壽春與王爺?shù)募m葛中，寫的是這信與義背后的胸懷，比這條街道還要寬廣的胸懷。佟壽春與王爺之間的糾葛，不是傳統(tǒng)與保守的對立，不是官與民的對峙，也不是對與錯的判斷；這兩個“爺們”的糾葛，最終化作了在這條街道中共同承擔(dān)、共同應(yīng)對滄桑變局的胸懷。佟壽春與王爺在監(jiān)獄中的那一段戲，有著王爺對年少輕狂的悔恨，有著佟壽春對奪妻之恨的寬恕。  

正因為有了這細(xì)膩的對男性內(nèi)心世界的探究，在那信義故事背后的人物，因而有了更豐厚的立足點；而那在王府井大街百年歷史中上演的一出出有關(guān)信義的傳奇，也因為有了人物心境的觀照，不再只是生硬的高調(diào)。