《權(quán)力的游戲》里大麻雀的扮演者喬納森·普賴斯在《威尼斯商人》中飾演夏洛克 

　　9月15日晚，英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院再度攜莎翁經(jīng)典登臺(tái)國(guó)家大劇院，為2016國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季帶來了原汁原味的莎劇表演。戛納影帝、《權(quán)力的游戲》里大麻雀的扮演者喬納森·普賴斯在《威尼斯商人》中飾演夏洛克。該劇還原了伊麗莎白時(shí)期的劇院風(fēng)貌，突出了莎士比亞喜劇的獨(dú)特魅力，同時(shí)加深了對(duì)夏洛克這一角色的闡釋和表現(xiàn)，讓這部經(jīng)典穿越400年的時(shí)空與當(dāng)下的觀眾進(jìn)行對(duì)話。

安東尼奧被要求償還債務(wù)

　　大麻雀詮釋復(fù)雜夏洛克

　　《威尼斯商人》創(chuàng)作于16世紀(jì)末，是莎士比亞早期作品。原著以當(dāng)時(shí)的威尼斯為時(shí)代背景，講述了一宗以“一磅肉”為契約的荒唐糾紛：安東尼奧向放高利貸的夏洛克借貸，只要安東尼奧的商船安然回港，這筆債務(wù)就可以清償。如果欠款到期無法償還，安東尼奧需按約定將自己的一磅肉割給夏洛克。結(jié)果，商船在海上出了意外，夏洛克便要求得到“絕對(duì)的公道”。在雙方僵持不下的局面中，鮑西婭以律師的身份在法庭上機(jī)智地取消了這份契約?！锻崴股倘恕返膭∏檎凵涑鐾崴贡藭r(shí)在法律、經(jīng)濟(jì)等多方面問題，因而成為后世長(zhǎng)演不衰的劇目。

　　在莎士比亞環(huán)球劇院版的演繹中，威尼斯商人夏洛克并非是一個(gè)十足的壞人，也有他的無奈與困境。當(dāng)喬納森·普賴斯飾演的夏洛克在舞臺(tái)上振聾發(fā)聵地喊出：“難道猶太人沒有五官四肢、沒有知覺、沒有感情、沒有血?dú)鈫?？他不是吃著同樣的食物，同樣的武器可以傷害他，同樣的藥物可以治療他，冬天同樣?huì)冷，夏天同樣會(huì)熱，就像一個(gè)基督徒一樣嗎？”觀眾看到了夏洛克更加復(fù)雜的處境，也被這個(gè)充滿張力的形象所吸引。在《權(quán)力的游戲》中因?yàn)榉疵娼巧舐槿溉Ψ蹮o數(shù)的喬納森·普賴斯在舞臺(tái)上的角色同樣深入人心。

　　有觀眾表示：“看完環(huán)球版《威尼斯商人》，才知道自己原先的解讀十分片面。夏洛克的貪婪殘忍被弱化了，我卻從中看到了一個(gè)長(zhǎng)期生活在嘲笑、蔑視與欺辱中的猶太人形象?！币灿心贻p觀眾坦言：“就是沖著普賴斯?fàn)敔攣淼?，非常喜歡他在《權(quán)力的游戲》中的表演，現(xiàn)場(chǎng)更加震撼！”

　　據(jù)悉，盡管觀眾熟悉的喬納森·普賴斯是戛納影帝，但他的舞臺(tái)形象同樣耀眼，曾出演多部莎士比亞名劇，包括《馴悍記》《哈姆雷特》等作品。

　　回歸經(jīng)典對(duì)話莎翁400年

　　英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院著力于恢復(fù)伊麗莎白時(shí)期的劇院風(fēng)貌，甚至?xí)⒃瓌?chǎng)按比例縮小帶到世界各地。在《威尼斯商人》的演出中，配樂、服飾等細(xì)節(jié)都與威尼斯的狂歡氣氛相吻合，摩洛哥王子、阿拉貢王子等配角同樣塑造得有新意。與此前在同一舞臺(tái)上演的《仲夏夜之夢(mèng)》的小清新不同，《威尼斯商人》充斥著插科打諢的市井氣息，而環(huán)球劇院也還原了這些喜劇元素，讓觀眾感受到了別樣的英倫風(fēng)范。

　　在主題表現(xiàn)上，該劇強(qiáng)化了對(duì)于種族問題的反思，將莎士比亞留下的線索進(jìn)行了引申與挖掘。當(dāng)晚，無論是鮑西婭女扮男裝的法庭對(duì)決，還是由夏洛克的遭遇表現(xiàn)出來的對(duì)于陌生種族的恐懼，都充滿了現(xiàn)代意味。

　　環(huán)球劇院在著力回歸經(jīng)典向莎翁致敬的同時(shí)，也讓這部劇目穿越400年得以與當(dāng)下的觀眾進(jìn)行對(duì)話，展示了莎士比亞戲劇的永恒魅力。