??一年一度的國(guó)家大劇院歌劇節(jié)即將拉開帷幕。由于年度維護(hù)的原因，“國(guó)家大劇院歌劇節(jié)·2017”的開幕演出移師到天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)舉行，劇目是意大利作曲家多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》。該劇由國(guó)家大劇院和俄羅斯圣彼得堡馬林斯基劇院聯(lián)合推出，由世界著名指揮家捷杰耶夫執(zhí)棒，著名導(dǎo)演雅尼斯·科克斯執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)和俄羅斯歌唱家于4月9日至12日聯(lián)袂獻(xiàn)上。
??紀(jì)念多尼采蒂誕辰220周年
??2017年是“意大利美聲歌劇三杰”之一的多尼采蒂誕辰220周年。為紀(jì)念這位歌劇巨匠，國(guó)家大劇院與馬林斯基劇院再次攜手，聯(lián)合推出多尼采蒂藝術(shù)成就最高的歌劇名作《拉美莫爾的露琪亞》。
??《拉美莫爾的露琪亞》創(chuàng)作于1835年，故事取材自英國(guó)浪漫主義文學(xué)家司各特的小說《待嫁的新娘》，講述了少女露琪亞與家族世仇之子埃德加多墜入愛河，卻遭兄長(zhǎng)陰謀設(shè)計(jì)將她另嫁他人，最終釀成血濺婚房的悲劇。該劇雖然是一個(gè)類似于“羅密歐與朱麗葉”的愛情故事，但在音樂上，作曲家卻以華美抒情的音樂、能夠充分展現(xiàn)人聲技巧的唱段和富有戲劇張力的場(chǎng)面，講述這個(gè)凄美動(dòng)人的故事。其中，劇中人述說各自心境的“六重唱”，不僅旋律優(yōu)美，而且極富戲劇性，堪稱意大利歌劇重唱的典范之作。露琪亞為愛而瘋狂的“發(fā)瘋場(chǎng)景”，長(zhǎng)笛與炫技的花腔女聲巧妙環(huán)繞，其對(duì)于花腔女高音演唱技術(shù)與舞臺(tái)表演功力的要求極高，被認(rèn)為是意大利歌劇中花腔女高音的終極挑戰(zhàn)。而歌劇最后一場(chǎng)男主角埃德加的超長(zhǎng)詠嘆調(diào)也是對(duì)所有男高音的挑戰(zhàn)。
??此番將上演的《拉美莫爾的露琪亞》將由被中國(guó)樂迷親切地稱為“姐夫”的“指揮沙皇”捷杰耶夫執(zhí)棒，這也將是捷杰耶夫首次為北京觀眾展現(xiàn)他對(duì)于意大利歌劇的獨(dú)到見解。擔(dān)任本版制作導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)的雅尼斯·科克斯與世界各主要?jiǎng)≡憾加忻芮械暮献鳎⒁詷O其鮮明的風(fēng)格個(gè)性與突出的藝術(shù)成就，在當(dāng)今國(guó)際歌劇與戲劇舞臺(tái)上聞名遐邇。迄今為止，雅尼斯·科克斯創(chuàng)作的舞臺(tái)作品已有百余部，并曾榮獲法蘭西藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章、勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)、莫里哀戲劇獎(jiǎng)、布拉格劇場(chǎng)四年展金獎(jiǎng)等。
??導(dǎo)演：用現(xiàn)代手法展現(xiàn)古典戲劇張力
??《拉美莫爾的露琪亞》是一部非常難演的歌劇。歌劇的戲劇張力怎樣與音樂完美結(jié)合？這次的導(dǎo)演雅尼斯·科克斯告訴記者：“《拉美莫爾的露琪亞》是一部非常棒的作品，它是意大利浪漫主義時(shí)期的歌劇。它和威爾第或者其他作曲家的作品都有所不同，因?yàn)閷?duì)于多尼采蒂來說，他把音樂和腳本非常緊密地結(jié)合在了一起，各種各樣的戲劇張力都得以呈現(xiàn)。我希望這版制作，能夠完整地呈現(xiàn)多尼采蒂的戲劇理念，包括戲劇張力以及人物內(nèi)心的一些恐慌，還有一些暴力的情節(jié)我們也會(huì)獨(dú)特、完整地呈現(xiàn)出來?！睋?jù)導(dǎo)演介紹，瓦爾特·司各特在19世紀(jì)是一位暢銷小說作家，當(dāng)時(shí)他的小說幾乎風(fēng)靡了全歐洲，很多藝術(shù)家都從他的小說中汲取靈感，甚至引發(fā)了一些浪漫主義運(yùn)動(dòng)。甚至到了20世紀(jì)，很多影視作品、動(dòng)作電影，都會(huì)有他小說中的靈感。歌劇《拉美莫爾的露琪亞》取材自他的小說《待嫁的新娘》，它是一部超現(xiàn)實(shí)主義的作品，里面充斥著暴力，還有一些唯美凄慘的愛情故事。在劇中，愛情和暴力形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，以及夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)的對(duì)照與沖突，這樣的沖突其實(shí)正是多尼采蒂的歌劇所達(dá)到的一種境界。
??怎樣講好這個(gè)故事？雅尼斯·科克斯有他自己的理念：“對(duì)于導(dǎo)演而言，最重要的一點(diǎn)，是要把這個(gè)故事進(jìn)行很好地闡述，并清晰地呈現(xiàn)給觀眾。除此之外，要把一些人性的黑暗面也展現(xiàn)出來，比如說恩里科，他是劇中的壞人之一。這種人物之間的沖突、家族之間的矛盾，我們會(huì)在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于每位演員來說，這部歌劇也是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樾枰ㄟ^他們的演唱和表演來把每個(gè)角色的身份闡釋清楚。這也是為什么我們?cè)谒茉烊宋锏臅r(shí)候強(qiáng)調(diào)人物的兩面性，恩里科和埃德加多都有自己的兩面性，對(duì)于主角露琪亞來說，她也有自己的兩面性，她自己臆想中的被情人殺死的女鬼魂時(shí)?；\罩在她的腦海里，而這就是她本身?？傊?，人物的雙重情感對(duì)于這部歌劇的呈現(xiàn)非常重要。另外想和大家分享的是這版制作的‘隱喻’，我在劇中大量使用了鹿，因?yàn)樵谔K格蘭，鹿象征著狩獵，是非常殘忍的。并且在色彩上我大面積地使用了紅色，想用紅色來體現(xiàn)暴力和血腥的部分。雖然是一部古典作品，但是我們的展現(xiàn)手段是非?，F(xiàn)代的，國(guó)家大劇院首次制作這部歌劇，我的理念就是希望全面清晰地把它展現(xiàn)出來?！?br /> ??張立萍：回到“露琪亞”是一個(gè)挑戰(zhàn)
??我國(guó)著名女高音歌唱家張立萍曾在歐洲許多著名的歌劇院多次演出露琪亞，在英國(guó)皇家歌劇院，在德國(guó)柏林國(guó)家歌劇院，張立萍飾演的露琪亞給觀眾留下了深刻的印象。張立萍告訴記者：“這個(gè)角色演過多少次我已記不清了，去年在中央音樂學(xué)院我唱過，再上一次就是七八年前了。從奧賽羅里的苔絲黛蒙娜、游吟詩人的萊奧諾拉轉(zhuǎn)換到‘露琪亞’，其實(shí)對(duì)我是一個(gè)挑戰(zhàn)，需要調(diào)整自己的技術(shù)、情感的表現(xiàn)方式。露琪亞是非常善良、非常敏感、脆弱的，她很向往愛情，而且又叛逆，頂著家族兄長(zhǎng)的壓力。有這么多壓力堆積在一個(gè)小女孩身上，她發(fā)瘋也就理所當(dāng)然了。露琪亞這個(gè)角色在音樂的色彩上，一出場(chǎng)給人的感覺就有點(diǎn)神經(jīng)兮兮的，可以說敏感到了神經(jīng)質(zhì)的地步，越是這樣，她就越想把握、越想得到愛情。她愛上埃德加多，而且根本就不可能再有別的人占據(jù)她的心，所以也就不難理解最后她會(huì)瘋掉、把新郎殺了。從開場(chǎng)就看得出來，她是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)、非常脆弱，又非常善良的年輕女性。我以前演過傳統(tǒng)的版本，也演過現(xiàn)代的版本，比如2003年我在英國(guó)皇家歌劇院演的那一版制作，我演的露琪亞叼著煙、穿著皮夾克、腳蹬皮靴上臺(tái)，當(dāng)然是假煙，最后甩掉皮夾克里面直接穿吊帶，非?，F(xiàn)代，所以這個(gè)角色可以有各種各樣的詮釋，但無論如何，她是極度敏感的。這是我非常拿手的一個(gè)角色，在歐洲也演過許多次?，F(xiàn)在從奧賽羅、游吟詩人這些劇再‘回到’露琪亞，其實(shí)是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)槟阋獜募夹g(shù)上調(diào)整、人物的表達(dá)上調(diào)整，再回到一個(gè)年輕女孩對(duì)愛情的態(tài)度、表達(dá)，對(duì)愛情的渴望，這是完全不一樣的表達(dá)方式。從舞臺(tái)形象、形體上要改變，從歌唱技巧上也要改變，這個(gè)花腔實(shí)在是太難了，非常高，還不僅僅是高，還要戲劇性。你看露琪亞一出來，用的是圓號(hào)、大提琴，色彩很暗，預(yù)示著她悲劇的命運(yùn)，不可能唱得很輕，但露琪亞又要花腔，她很高，很多花腔演的是喜劇，但這是一個(gè)巨大的悲劇，所以聲音的色彩上、演唱上，一定要表達(dá)很悲劇的色彩?！?br /> ??“露琪亞發(fā)瘋”是這部歌劇中的經(jīng)典場(chǎng)景，張立萍怎樣理解這一個(gè)場(chǎng)景呢？她說：“很多觀眾不理解：露琪亞為什么發(fā)瘋？為什么死？為什么死還要唱那么久？我們?cè)诳吹铰剁鱽啺l(fā)瘋的時(shí)候，所有的花腔必須建立在她是瘋子的基礎(chǔ)上，不是為了花腔而花腔，而是為戲劇服務(wù)。當(dāng)我們看到一個(gè)瘋子，整個(gè)世界就存在于她的精神里，但在臺(tái)上我們不能大喊大叫，我還要唱，可是要讓觀眾看到，我是在大喊大叫。所有的東西都要為戲劇服務(wù)，音樂是建立在這個(gè)上面，而所有人在看這個(gè)女孩子瘋的同時(shí)，就受到感染，不是為了技巧，而是為戲劇性的表現(xiàn)在音樂上的出彩而感動(dòng)，這個(gè)是兩個(gè)合二為一，我們來不是欣賞技巧，而是欣賞人性當(dāng)中永恒的美。（記者 倫兵）