??下了如此大手筆的陣勢(shì)不禁令人好奇，聽說了這么多年的“看大戲”，習(xí)慣了大場(chǎng)地、大制作，“小劇場(chǎng)戲曲”到底是什么，而它又緣何異軍突起呢?
??與“大”相對(duì)應(yīng)，直觀來看，“小劇場(chǎng)”的“小”首先反映在劇場(chǎng)的物理規(guī)模上。不同于大劇場(chǎng)寬闊平展、與觀眾涇渭分明的演出舞臺(tái)，小劇場(chǎng)的舞臺(tái)常采取半伸出式的結(jié)構(gòu)，直接探入到觀眾席當(dāng)中，使演員與觀眾的互動(dòng)發(fā)生在更近的距離之內(nèi)。同時(shí)，與大劇場(chǎng)動(dòng)輒成百上千的觀眾人數(shù)相比，小劇場(chǎng)所容納的觀眾要少許多，一般僅在幾十人至二三百人。許多在大劇院里聽?wèi)T了戲的觀眾對(duì)“小劇場(chǎng)”的模式感到陌生，這反而是戲曲“回歸”傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。
??除了形式上的復(fù)原，在表演的劇目上，小劇場(chǎng)戲曲也經(jīng)常呈現(xiàn)出一種“懷舊”的情結(jié)。例如，“骨子老戲”再上舞臺(tái)就是本屆小劇場(chǎng)戲曲邀請(qǐng)展的一個(gè)鮮明特色?！肮亲永蠎颉敝卦凇肮亲印焙汀袄稀眱商帲礆v史悠久，因積淀了深厚精髓而撐起一門藝術(shù)的、堪稱“骨”的劇目，但由于觀眾品位的改變和新編戲的流行，許多骨子老戲已被漸漸擱置，很少表演。元聲京戲坊近年來就在致力于骨子老戲的推廣，演員們摘掉麥克風(fēng)，全憑原聲演唱，并在演出的過程中恢復(fù)“撿場(chǎng)”等傳統(tǒng)的環(huán)節(jié)。
??在如今的戲曲市場(chǎng)上，反其道行之的“懷舊”本身更深刻地體現(xiàn)為戲曲界的一次探索和創(chuàng)舉，而小劇場(chǎng)的模式則為戲曲創(chuàng)新孕育了足夠的可能性。與殿堂化的大劇院相比，“小作坊”式運(yùn)營(yíng)的小劇場(chǎng)顯然要寬容許多。它不需要昂貴的制作經(jīng)費(fèi)，也不承擔(dān)著相應(yīng)的、沉重的“回本”責(zé)任，因此，它為年輕的創(chuàng)作者和演員們爭(zhēng)取了更多思考與探索的空間。
??在戲曲之前，話劇很早就掀起了小劇場(chǎng)的浪潮。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)最早可追溯至20世紀(jì)初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化的產(chǎn)物，因此，從誕生之日起，小劇場(chǎng)就與“實(shí)驗(yàn)”、“先鋒”這樣的字眼密切相關(guān)，致力于在市場(chǎng)主流之外另辟蹊徑。上世紀(jì)90年代，我國(guó)的小劇場(chǎng)話劇漸成氣候，以超前的結(jié)構(gòu)、幽默辛辣的演出方式、批判反諷的精神內(nèi)核等鮮明的特色占得了一席之地，尤其受到年輕人的追捧和喜愛。這樣說起來可能還有些抽象，但提起孟京輝及他導(dǎo)演的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《等待戈多》、《戀愛的犀?！返茸髌罚蠹覍?duì)當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇基本就有初步的印象了。
??與小劇場(chǎng)話劇類似，小劇場(chǎng)戲曲的劇目也著力于創(chuàng)新和變革。2000年，北京京劇院制作、朱強(qiáng)主演的《馬前潑水》開小劇場(chǎng)戲曲先河，轟動(dòng)一時(shí)。歷史上的《馬前潑水》首演于1912年，由京劇大師汪笑儂依據(jù)傳奇《爛柯山》所創(chuàng)，如今已近失傳。本版《馬前潑水》由話劇改編而來，在敘事時(shí)采取了倒敘、閃回等傳統(tǒng)京劇中不具備的方式，把這出老戲“撿”了起來。此次邀請(qǐng)展，朱強(qiáng)將要帶來的《審頭刺湯》和魏春榮主演的昆曲經(jīng)典劇目《獅吼記》采取的正是老戲新編的形式，以此來實(shí)現(xiàn)“傳統(tǒng)戲的復(fù)生”。
??傳統(tǒng)的、一成不變的京劇的伴奏也有了新的嘗試。青年古箏演奏家尚靖雅作為新編京劇中以古箏為主要伴奏的第一人，在本次邀請(qǐng)展中將用音樂會(huì)的形式展示《霸王別姬》、《萬(wàn)年歡》等京劇古箏曲。比起編排上的轉(zhuǎn)變，許多小劇場(chǎng)劇目的實(shí)驗(yàn)性表現(xiàn)得更為激進(jìn)。在內(nèi)容上，它們常常以京劇的方式來表現(xiàn)現(xiàn)代人內(nèi)心深處的焦慮。例如，北京京劇院曾創(chuàng)排的《昭王渡》就借“丟誰(shuí)下船”這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的問題直指現(xiàn)代人在多重責(zé)任與身份間無(wú)所適從的茫然和恐慌。常秋月本次自導(dǎo)自演的小劇場(chǎng)京劇《荼蘼花開》將借伶人鈴兒與小沙彌慧覺的夢(mèng)境，講述一個(gè)“無(wú)關(guān)風(fēng)月的風(fēng)月故事”，映射當(dāng)代人意識(shí)深層中的失落與掙扎。
??無(wú)論在形式還是內(nèi)容上，小劇場(chǎng)戲曲針對(duì)的觀眾群體都非常明顯，即“黑頭發(fā)”的年輕人。但有一點(diǎn)需要注意的是，“創(chuàng)新”不該僅僅停留在解構(gòu)和顛覆傳統(tǒng)戲曲的層面上，也不能因?yàn)閺?qiáng)行迎合年輕觀眾而流于庸俗和過度娛樂。小劇場(chǎng)戲曲為傳統(tǒng)曲藝注入了新的活力，“有品格、有品質(zhì)”的優(yōu)秀劇目應(yīng)當(dāng)在更高的平臺(tái)上得到交流和發(fā)展。