??“六·一”兒童節(jié)將至，國家大劇院為孩子們制作的原創(chuàng)兒童歌劇《阿凡提》于5月25日開啟了第二輪熱演。


??隨著新疆特色的音樂奏起，阿凡提明媚的歌聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來，王宏偉唱著歡快的歌謠“騎著我的小毛驢”，坐著一頭卡通造型的小黑驢上場。阿凡提的歌聲遠(yuǎn)去之后，凄婉的弦樂聲和呼嘯的風(fēng)聲進入，舞臺上展開了一派蕭條的市井，昏黃的巴扎，百姓們無精打采，哭訴著貪婪、可惡的巴依掠奪了他們的財物和田地。隨著樂風(fēng)一轉(zhuǎn)，身著紫色華服、造型夸張的巴依夫婦趾高氣揚地登場。關(guān)致京與孟萌飾演的巴依老爺和巴依老婆惟妙惟肖，他們的二重唱“騎上我的高頭大馬”，以小調(diào)旋律的宣敘調(diào)塑造出巴依的惡霸形象，巴婆在唱腔中的應(yīng)和也體現(xiàn)出她奸猾的性格特征。歌劇的開篇以幾個風(fēng)格各異的唱段把人物關(guān)系簡明地交代清楚，隨后，阿凡提智斗巴依的故事在舞臺上展開。阿凡提略施小計變出花朵和金幣，一步步地引誘巴依夫婦相信了他能操控神奇的法術(shù)。巴依夫婦利欲熏心，巴婆為了套出法術(shù)的秘密而唱出了“親愛的小提提”。
??這是一個很有趣的段落，音樂節(jié)奏多變，大小調(diào)交替，刻畫出了巴婆的奸詐和諂媚，而假裝“數(shù)落”丈夫的無能并對阿凡提表達愛意，則體現(xiàn)出她巧言令色、善變的性格特點。阿凡提順?biāo)浦?，假裝被說服，悄悄告訴了他們金幣可以被種出來的“秘密”，并答應(yīng)幫他們種金幣。夜晚，巴依、巴婆兩人躺在家中暢想發(fā)財?shù)那榫?，國家大劇院合唱團員們身著象征金幣的金色服裝，闖進了巴依、巴婆的夢中，詠嘆調(diào)“金幣的歌唱”把金幣做了擬人化的處理，“金幣們”舉著阿凡提毛驢的頭唱著歌在他們夢里旋轉(zhuǎn)，結(jié)合交替變化的音樂節(jié)拍，營造出光怪陸離的夢境，將劇情推向上半場的高潮。
??經(jīng)過中場換景，歌劇的下半場切換到了寧靜朦朧的月夜。首先出場的是月亮仙子和紅樹精，月亮仙子身著天藍色長裙，長發(fā)及地，依偎在一輪彎月旁，唱出唯美的“小月亮頌”，仙氣十足。由舞蹈演員扮演的紅樹精則機靈又頑皮，身著一身紅衣舞動著。兩個仙子一動一靜，點綴出這部兒童歌劇的魔幻色彩。合唱團員們則在寧靜的夜晚輕聲唱出動聽的唱段“等”：“月亮在等著看，星星在等著看，看今晚阿凡提魔術(shù)怎么變···清風(fēng)等的疲倦，沙漠等的厭煩，狡猾的老巴依怎么還不出現(xiàn)···”這個弱唱的唱段仿佛把人帶入夢中，靜謐縹緲。下半場的戲劇情節(jié)趣味十足，讓小觀眾們都看得入了迷。巴依夫婦把自家所有的金幣都帶來讓阿凡提種在了沙漠里，最后自然是落得“竹籃打水一場空”。阿凡提把巴依的所有金幣都發(fā)給了窮人，也把巧克力做的“金幣”發(fā)給了現(xiàn)場的小觀眾們，觀眾席一片歡聲笑語。
??兒童歌劇《阿凡提》的音樂朗朗上口，國家大劇院管弦樂團的樂手們組成小編制室內(nèi)樂團為該劇伴奏，在指揮賴嘉靜的執(zhí)棒下演奏得生動美妙。作為一個新的藝術(shù)形式，兒童歌劇既不同于正歌劇，也區(qū)別于常見的兒童音樂劇、歌舞劇等，《阿凡提》依照歌劇本身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)，或是二重唱、三重唱、小合唱在劇中都有體現(xiàn)。戲劇編排和舞臺呈現(xiàn)上也完全貼合了兒童視角，移動的小房子、地上長出的花朵、巴依老爺三截身體的馬、以及“沙子一褲子，金子一兔子。屋子一褥子，箱子一肚子”的“無厘頭”唱詞，都以兒童的審美方式為出發(fā)點，充分調(diào)動聽覺與感官，吸引著孩子們?nèi)褙炞⒌厝谌氲礁鑴≈小?br /> ??26日，將由金鄭建、張揚、王璟等帶來另一組不同風(fēng)格的《阿凡提》的精彩演出，該劇將持續(xù)上演至6月1日。