??“北上，北上，鐵血雄心，誰能阻擋……”在國家大劇院排練廳，即將于7月28日至8月2日迎來首輪演出的國家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《金沙江畔》正在緊鑼密鼓地進(jìn)行著戲劇排練，這也是該劇的首次戲劇連排。
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??《金沙江畔》是國家大劇院為紀(jì)念中國人民解放軍建軍90周年而傾力打造的一部原創(chuàng)民族歌劇。該劇由作曲家雷蕾、劇作家馮柏銘、馮必烈、指揮家張國勇、導(dǎo)演廖向紅領(lǐng)銜打造，王凱、王澤南、王喆、王麗達(dá)、劉珊、陳冠馥、關(guān)致京、黃延明、王宏堯、張卓、王鶴翔、梁羽豐等眾多活躍在當(dāng)今歌劇舞臺上的實(shí)力派歌唱家領(lǐng)銜主演。
??從6月20日該劇進(jìn)入戲劇排練階段以來，擔(dān)任主演的歌唱家在導(dǎo)演廖向紅執(zhí)導(dǎo)下，深入體會人物情感，揣摩人物性格，而導(dǎo)演廖向紅也在排練中常常通過親身示范的方式，不斷激發(fā)起演員們的二度創(chuàng)作熱情。廖向紅期望“劇中紅軍戰(zhàn)士艱難‘跋涉’的群像畫面，能成為長征精神的象征，深深嵌入觀眾的視野、腦海、心靈……”。劇中有一處表現(xiàn)衛(wèi)生員無藥救治受傷的金秀而感到窘迫的舞臺細(xì)節(jié)，在排練中，導(dǎo)演廖向紅為了讓飾演衛(wèi)生員的演員更好地表現(xiàn)出人物的窘迫感，親自“演”起了這一角色。而所有的演員也被廖導(dǎo)的藝術(shù)“能量”所感染，對人物進(jìn)行著精細(xì)的打磨，以求在表演中由內(nèi)而外地刻畫出劇中人的情感與氣質(zhì)。
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??自7月5日以來，舞蹈演員與合唱團(tuán)也先后加入《金沙江畔》的戲劇排練。宏大的排練場面，讓每一個(gè)人都真切感受到那段革命歲月的壯烈與艱辛?！督鹕辰稀返暮铣温湄S富動(dòng)聽，合唱隊(duì)員們將自己代入到時(shí)代之中，用不同的音色和情緒塑造出紅軍、藏民和民眾等眾多角色。對于舞蹈演員而言，他們需要用肢體來表現(xiàn)紅軍“跋涉”的艱難，表現(xiàn)在長征過程中前有險(xiǎn)阻后有追兵的境地，跌倒、翻滾、大幅度的“跋涉”等動(dòng)作，為《金沙江畔》構(gòu)建出更為震撼的視覺效果。此外，八位參與排練的平均年齡只有7歲的“小演員”，也表現(xiàn)得十分認(rèn)真投入。
??在舞美與服裝制作方面，歌劇《金沙江畔》于7月18日開始進(jìn)行裝臺。目前，服裝的制作與試裝階段也已經(jīng)全部完成。
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??導(dǎo)演的話 
??長征——是人類歷史上的偉大奇跡！距離今天已有80多年的歷史了，對于今人和后人來說，銘記這一由中國工農(nóng)紅軍創(chuàng)造的偉大奇跡，深刻理解這一奇跡所蘊(yùn)含的“長征精神”，將具有重要、深遠(yuǎn)的意義。
??《金沙江畔》——年逾60左右的觀眾可能不感陌生， 20世紀(jì)60年代曾有電影、評劇、越劇等藝術(shù)形式根據(jù)同名小說改編創(chuàng)作了多部作品。但是，以具有戲劇藝術(shù)皇冠之稱的歌劇樣式來演繹這一題材尚屬首次，國家大劇院在建軍90周年之際創(chuàng)作推出該劇，演出的現(xiàn)實(shí)意義就更為凸顯、厚重……
??如何用歌劇形式開掘長征題材？用歌劇語匯解讀“長征精神”？是我們歌劇《金沙江畔》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)思考和探索的創(chuàng)作課題。
??歌劇《金沙江畔》結(jié)構(gòu)了紅軍先遣團(tuán)在團(tuán)長金明帶領(lǐng)下，成功攻破敵軍江防渡過金沙江，以嚴(yán)明的紀(jì)律和民族政策消除藏族姑娘卓瑪對紅軍的誤會,贏得藏區(qū)土司桑吉的信任成功借道，使紅軍主力得以繼續(xù)北上的劇情。塑造了金明、金秀、金萬德等一組紅軍戰(zhàn)士形象，以及卓瑪、桑吉等藏族同胞形象，從一個(gè)局部、片斷來展現(xiàn)紅軍的長征偉業(yè)，形象、有力地道出了紅軍為何能取得長征勝利，創(chuàng)造人類偉大奇跡的答案。這一答案簡言之就是：“理想信念、鋼鐵意志、大義大愛、奉獻(xiàn)犧牲、大智大勇、嚴(yán)明紀(jì)律、團(tuán)結(jié)民眾”，我以為，這是我們這部歌劇的思想立意，也是我們解讀“長征精神”的具體內(nèi)涵。
??我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作歌劇《金沙江畔》的過程中，查閱了大量的文獻(xiàn)圖片史料，并沿著當(dāng)年紅二方面軍渡過金沙江、取道藏區(qū)的路徑做了考察和體驗(yàn)生活。當(dāng)我們面對白浪滔天、洶涌奔流的金沙江水，兩岸令人心驚肉跳的懸崖峭壁時(shí)，不由的對大自然的造化心生敬畏之感；同時(shí)想象當(dāng)年紅軍在缺衣少食和敵人圍追堵截的嚴(yán)酷條件下，何以在這無路險(xiǎn)境中跋涉、攀越時(shí)，驚嘆其何等艱難之余，更生崇敬之心，仰慕之情；當(dāng)我們在紅軍取道藏區(qū)、停留修整的香格里拉，在雪山、草原、密林、古鎮(zhèn)、紀(jì)念館尋找當(dāng)年紅軍留下的腳印時(shí)，更為真切地感受到了藏區(qū)民風(fēng)的淳樸，紅軍與各族同胞的魚水情深……
??我們將體驗(yàn)生活獲得的感悟、觸發(fā)的思索、喚起的激情滲透在歌劇《金沙江畔》的創(chuàng)作中，努力用歌劇藝術(shù)的語匯講好充滿戲劇張力的動(dòng)人故事；用具有歷史真實(shí)和生活質(zhì)感的造型形式去呈現(xiàn)金沙江畔的自然與人文景觀；用凝聚時(shí)代節(jié)奏、鮮明民族特色的旋律來呈現(xiàn)歷史的回聲、紅軍的足音和民族風(fēng)情；用演員精湛的演唱、真摯的情感、質(zhì)樸的表演去塑造劇中的人物形象，展現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士之間的友情、親情，與各民族百姓的同胞情，以及紅軍團(tuán)長金明與藏族姑娘卓瑪純真摯樸的愛情……
??期望通過我們在歌劇舞臺上展現(xiàn)的一行腳印，能透視出紅軍的萬里征程……
??期望劇中紅軍戰(zhàn)士艱難“跋涉”的群像畫面，能成為長征精神的象征，深深嵌入觀眾的視野、腦海、心靈……