??“北上，北上，鐵血雄心，誰能阻擋……”在國家大劇院排練廳，即將于7月28日至8月2日迎來首輪演出的國家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《金沙江畔》正在緊鑼密鼓地進行著戲劇排練，這也是該劇的首次戲劇聯(lián)排。
??《金沙江畔》是國家大劇院為紀念中國人民解放軍建軍90周年而傾力打造的一部原創(chuàng)民族歌劇。該劇由作曲家雷蕾，劇作家馮柏銘、馮必烈，指揮家張國勇，導演廖向紅領銜打造，王凱、王澤南、王喆、王麗達、劉珊、陳冠馥、關致京、黃延明、王宏堯、張卓、王鶴翔、梁羽豐等眾多活躍在當今歌劇舞臺上的實力派歌唱家領銜主演。
??從6月20日該劇進入戲劇排練階段以來，擔任主演的歌唱家在導演廖向紅執(zhí)導下，深入體會人物情感，揣摩人物性格，而導演廖向紅也在排練中常常通過親身示范的方式，不斷激發(fā)起演員們的二度創(chuàng)作熱情。廖向紅期望“劇中紅軍戰(zhàn)士艱難‘跋涉’的群像畫面，能成為長征精神的象征，深深嵌入觀眾的視野、腦海、心靈……”為了激發(fā)演員的表演，表現(xiàn)出紅軍“跋涉”的艱辛，廖向紅導演在排練廳中一遍遍地進行示范。劇中有一處表現(xiàn)衛(wèi)生員無藥救治受傷的金秀而感到窘迫的舞臺細節(jié)，在排練中，廖向紅為了讓飾演衛(wèi)生員的演員更好地表現(xiàn)出人物的窘迫感，親自“演”起這一角色。而所有的演員也被廖導的藝術“能量”所感染，對人物進行著精細的打磨，以求在表演中由內而外地刻畫出劇中人的情感與氣質。
??據大劇院介紹，自7月5日以來，舞蹈演員與合唱團也先后加入《金沙江畔》的戲劇排練。宏大的排練場面，讓每一個人都真切感受到那段革命歲月的壯烈與艱辛?！督鹕辰稀返暮铣温湄S富動聽，合唱隊員們將自己代入到時代之中，用不同的音色和情緒塑造出紅軍、藏民和民眾等眾多角色。對于舞蹈演員而言，他們需要用肢體來表現(xiàn)紅軍“跋涉”的艱難，表現(xiàn)在長征過程中前有險阻后有追兵的境地，跌倒、翻滾、大幅度的“跋涉”等動作，為《金沙江畔》構建出更為震撼的視覺效果。此外，八位參與排練的平均年齡只有7歲的“小演員”，也表現(xiàn)得十分認真投入。
??在舞美與服裝制作方面，歌劇《金沙江畔》于7月18日開始進行裝臺。目前，服裝的制作與試裝階段也已經全部完成。在記者的探班中，導演廖向紅、劇中男女主角王凱、王喆都對記者介紹了他們對這部歌劇和角色的認識和體會。

??導演廖向紅：用歌劇語匯解讀“長征精神”
??《金沙江畔》，60左右的觀眾可能不感陌生， 20世紀60年代曾由電影、評劇、越劇等藝術形式根據同名小說改編創(chuàng)作了多部作品。但是，以具有戲劇藝術皇冠之稱的歌劇樣式來演繹尚屬首次。如何用歌劇形式開掘長征題材？用歌劇語匯解讀“長征精神”？是主創(chuàng)團隊思考和探索的課題。
??歌劇《金沙江畔》講述了紅軍先遣團在團長金明帶領下，成功攻破敵軍，以嚴明的紀律和民族政策消除藏族姑娘卓瑪對紅軍的誤會，贏得藏區(qū)土司桑吉的信任成功借道，使紅軍主力得以繼續(xù)北上的劇情。塑造了金明、金秀、金萬德等一組紅軍戰(zhàn)士形象，以及卓瑪、桑吉等藏族同胞形象，從一個局部、片斷來展現(xiàn)紅軍的長征偉業(yè)，形象、有力地道出了紅軍為何能取得長征勝利，創(chuàng)造人類偉大奇跡的答案。
??主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作歌劇《金沙江畔》的過程中，查閱了大量的文獻圖片史料，并沿著當年紅二方面軍渡過金沙江、取道藏區(qū)的路徑做了考察和體驗生活。當我們面對白浪滔天、洶涌奔流的金沙江水，兩岸令人心驚肉跳的懸崖峭壁時，不由得對大自然的造化心生敬畏之感；同時想象當年紅軍在缺衣少食和敵人圍追堵截的嚴酷條件下，何以在這無路險境中跋涉、攀越時，驚嘆其何等艱難之余，更生崇敬之心，仰慕之情；當我們在紅軍取道藏區(qū)、停留休整的香格里拉，在雪山、草原、密林、古鎮(zhèn)、紀念館尋找當年紅軍留下的腳印時，更為真切地感受到了藏區(qū)民風的淳樸，紅軍與各族同胞的魚水情深……
??我們將體驗生活獲得的感悟、觸發(fā)的思索、喚起的激情滲透在歌劇《金沙江畔》的創(chuàng)作中，努力用歌劇藝術的語匯講好充滿戲劇張力的動人故事；用具有歷史真實和生活質感的造型形式去呈現(xiàn)金沙江畔的自然與人文景觀；用凝聚時代節(jié)奏、鮮明民族特色的旋律來呈現(xiàn)歷史的回聲、紅軍的足音和民族風情；用演員精湛的演唱、真摯的情感、質樸的表演去塑造劇中的人物形象，展現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士之間的友情、親情，與各民族百姓的同胞情，以及紅軍團長金明與藏族姑娘卓瑪純真摯樸的愛情……
??王喆：《格?；ā匪拇纬霈F(xiàn)功能各不相同
??對于這個角色我還是很有信心的。這部戲是我演的第三部歌劇，卓瑪姑娘這個角色讓我覺得非常有新鮮感。另外，這也是一個戰(zhàn)爭年代的戲，之前有其他作品作為參考，比如電影、評劇，但是以歌劇的形式，還是第一次呈現(xiàn)給大家。
??之前，對韓英、劉胡蘭等等這種類型比較熟悉。但類似卓瑪這種藏族姑娘，雖然也是軍民魚水情，但是她的身份不同，她是代表老百姓，又是我們的少數(shù)民族，同時，又是公主，這個少數(shù)民族的姑娘對紅軍，從最開始的誤解，到一步一步地認可，一步步地愛上，最后，連金秀的孩子，都留在她身邊撫養(yǎng)。所以，可以說這個戲有好幾個感人的點。卓瑪是一個十幾歲的少數(shù)民族姑娘，要遵循藏族的特點，但是如果純按藏族的唱，當與別人對戲時，又很不搭，因為王凱是唱美聲的。所以我要調整，讓大家聽著舒服，我自己唱的舒服。這也是對我的考驗和鍛煉。
??在排練前，我們就已經把《格?；ā蜂浟?。但是在排了兩三場之后，就覺得，我可以唱得更好。當你真正去和演員搭戲，真正演起來，就會覺得唱《格?；ā返那閼迅由羁?。
??王凱：軍人氣還是溫情，這是個問題
??我覺得金明是我演的這么多角色中的一個綜合，他是個能文能武的人。不像《洪湖赤衛(wèi)隊》的劉闖，是一個武將，也不像《方志敏》有著極高的政治思想，《長征》的彭政委講的第四方面軍，這部戲是第二方面軍，雖然路線一樣，但我們是先遣軍，講的是與敵人斗智斗勇的故事。所以我覺得這個人物是一個全面的綜合。
??在音樂上來說，我的兩三首詠嘆調，非常好聽，唱起來非常過癮。不同于之前的角色比較少，而這個角色從頭到尾貫穿，很有挑戰(zhàn)性，每個唱段都不一樣，包括和卓瑪?shù)膼矍楣适拢际遣灰粯拥母杏X，也算一個紅色浪漫。
??我覺得這個角色最大的難度在于金明每一場內心的變化。因為每一場都是不同的，并且這個變化是非常快的，可能沒有那么多時間來想，就需要馬上做出改變。比如與卓瑪?shù)牡谝淮我娒婢桶ち艘坏?，再見她時，又若無其事，接下來又與她產生了感情，最后，又依依不舍。每一場都不同。還有，金明是個軍人氣十足的角色，廖導要求我放下軍人的那股勁兒，更溫情一些。但我是軍旅歌手，總覺得軍人就是有那么一股子勁兒，再溫情也不能丟了。這個分寸如何拿捏還真需要費心思呢！