??《蘭花花》是北京國家大劇院傾力打造的中國原創(chuàng)歌劇，于10月初首次與觀眾見面?！短m花花》以濃郁中國特色的民間故事、典型的意大利歌劇藝術(shù)表現(xiàn)手法、新穎別致的藝術(shù)效果，展現(xiàn)了中國歌劇在近百年歷史探索中的新思考，展現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)在當(dāng)下發(fā)展語境中中西融合的新樣態(tài)。
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??以音樂承載戲劇
??原創(chuàng)歌劇《蘭花花》運(yùn)用陜北民歌《蘭花花》《天下黃河九十九道彎》等極具地域標(biāo)識(shí)的素材，歌劇音樂以民間流傳的姬延玲的凄美愛情故事為背景，并以國際化的歌劇音樂表現(xiàn)形態(tài)，展現(xiàn)了戲劇的大開大合。
??該劇音樂以漸進(jìn)手法逐層展開戲劇。第一階段是用于襯托各色人物的亮相，從蘭花花與年輕英俊的外鄉(xiāng)趕腳人駱駝子幽會(huì)谷子地開始講述，直至戀情為人所知、所議，各色人物逐一亮相，音樂風(fēng)格以抒情為主。第二階段是因蘭花花懷孕后而使戲劇矛盾驟然升級(jí)——其父因怕丟臉而憤怒，而周老爺乘人之危而使用奸計(jì)，音樂以敘事為主。第三階段是蘭花花迫于保全腹中孩子的無奈而隱忍嫁于周老爺家的趕羊倌，在洞房之夜將原委告知趕羊倌，同時(shí)因拒絕周老爺使其氣急敗壞，音樂在對(duì)唱、重唱中逐漸展現(xiàn)戲劇張力。第四階段是顏面盡失的周老爺聚集眾鄉(xiāng)親揭露蘭花花的“丑相”，致使羊倌氣走、蘭父氣死，但他仍不顧?quán)l(xiāng)親們的求情，執(zhí)意趕走進(jìn)而逼死了蘭花花，劇中蘭花花最后的十四度音程大跳是推動(dòng)戲劇高潮的重要籌碼。
??具有世界通識(shí)效能的藝術(shù)元素音樂，在該劇中以唱段展現(xiàn)人物關(guān)系，并在領(lǐng)起、轉(zhuǎn)折、推進(jìn)故事情節(jié)中起到了鋪陳之效。而戲劇矛盾氛圍的營造更是直接來自于富有音樂張力的合唱及器樂段。尤其還因戲劇發(fā)展之需而加入的媒婆、村民甲乙丙丁等人物，都是基于增加音樂轉(zhuǎn)折的歌劇呈現(xiàn)之需。
??以音樂展現(xiàn)歌劇特色
??《蘭花花》以逐層展開的音樂手法，塑造了性格鮮明的人物形象，并更多地引入國際化的現(xiàn)代音樂語言，使歌劇中的蘭花花不再囿于地域性格范疇。
??劇中音樂除了繼承傳統(tǒng)手法外，其特色在于大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)在以下多個(gè)方面：加強(qiáng)復(fù)調(diào)的多聲部運(yùn)用而集中音樂形象的呈現(xiàn)，融入更多無調(diào)性手法而凸顯戲劇張力，運(yùn)用整體化音樂構(gòu)建而順應(yīng)現(xiàn)代歌劇發(fā)展趨勢(shì)，運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿而聚攏音樂的統(tǒng)一等。
??同時(shí)，該劇的歌劇特色還表現(xiàn)在音樂的新奇獨(dú)特手法上。一是復(fù)調(diào)思維的大量運(yùn)用，其《序》中通篇以賦格技法謀篇布局，這在中國歌劇音樂創(chuàng)作中較為鮮見。二是“疊部”的特殊作用，如群眾合唱《延安府臨鎮(zhèn)川誰不知道》采用聲部交錯(cuò)及無調(diào)性器樂相伴，這對(duì)戲劇張力的呈現(xiàn)與推展具有奇特效果。三是詠嘆調(diào)的奇巧構(gòu)思，陜北民歌素材所構(gòu)建的蘭花花詠嘆調(diào)《抬頭生死兩茫?！?、周老爺?shù)摹蹲詮哪且惶臁?、趕羊倌的《人群里我就是只羊》都有很高的演唱技術(shù)難度，是歌劇奇巧構(gòu)思之體現(xiàn)，也因民歌主題素材的巧妙融入而成為歌劇標(biāo)識(shí)性的物化象征。四是對(duì)中外音樂結(jié)構(gòu)的充分觀照，中國的漸變性原則與西方的再現(xiàn)原則協(xié)調(diào)發(fā)展，劇末完整呈現(xiàn)的“蘭花花”民歌素材合唱既是歌劇漸變?cè)瓌t的推展終點(diǎn)，也是拱形結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)亮點(diǎn)，國際標(biāo)準(zhǔn)與中國風(fēng)格協(xié)同并置。
??以音樂綜合多元藝術(shù)之美
??在導(dǎo)演陳薪伊協(xié)調(diào)下，《蘭花花》的音樂除了呈現(xiàn)劇本內(nèi)容外，還對(duì)戲劇呈現(xiàn)的邏輯層次予以宏觀規(guī)劃，舞美的虛實(shí)景結(jié)合融合中西舞美之法，服飾造型的地域性特色以物化形態(tài)顯現(xiàn)，燈光的虛實(shí)結(jié)合也體現(xiàn)了中外手法融合，它們均以凸顯音樂為中心，統(tǒng)籌與細(xì)微兼顧、粗獷與婉約相濟(jì)，最終使《蘭花花》在民族元素基礎(chǔ)上再擴(kuò)新姿、再展新態(tài)，更適應(yīng)了世界歌劇舞臺(tái)的新需求。
??因此，可以說《蘭花花》是中國歌劇近年來走向國際、展現(xiàn)藝術(shù)文化創(chuàng)作自信的新樣態(tài)。
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??以音樂承載戲劇
??原創(chuàng)歌劇《蘭花花》運(yùn)用陜北民歌《蘭花花》《天下黃河九十九道彎》等極具地域標(biāo)識(shí)的素材，歌劇音樂以民間流傳的姬延玲的凄美愛情故事為背景，并以國際化的歌劇音樂表現(xiàn)形態(tài)，展現(xiàn)了戲劇的大開大合。
??該劇音樂以漸進(jìn)手法逐層展開戲劇。第一階段是用于襯托各色人物的亮相，從蘭花花與年輕英俊的外鄉(xiāng)趕腳人駱駝子幽會(huì)谷子地開始講述，直至戀情為人所知、所議，各色人物逐一亮相，音樂風(fēng)格以抒情為主。第二階段是因蘭花花懷孕后而使戲劇矛盾驟然升級(jí)——其父因怕丟臉而憤怒，而周老爺乘人之危而使用奸計(jì)，音樂以敘事為主。第三階段是蘭花花迫于保全腹中孩子的無奈而隱忍嫁于周老爺家的趕羊倌，在洞房之夜將原委告知趕羊倌，同時(shí)因拒絕周老爺使其氣急敗壞，音樂在對(duì)唱、重唱中逐漸展現(xiàn)戲劇張力。第四階段是顏面盡失的周老爺聚集眾鄉(xiāng)親揭露蘭花花的“丑相”，致使羊倌氣走、蘭父氣死，但他仍不顧?quán)l(xiāng)親們的求情，執(zhí)意趕走進(jìn)而逼死了蘭花花，劇中蘭花花最后的十四度音程大跳是推動(dòng)戲劇高潮的重要籌碼。
??具有世界通識(shí)效能的藝術(shù)元素音樂，在該劇中以唱段展現(xiàn)人物關(guān)系，并在領(lǐng)起、轉(zhuǎn)折、推進(jìn)故事情節(jié)中起到了鋪陳之效。而戲劇矛盾氛圍的營造更是直接來自于富有音樂張力的合唱及器樂段。尤其還因戲劇發(fā)展之需而加入的媒婆、村民甲乙丙丁等人物，都是基于增加音樂轉(zhuǎn)折的歌劇呈現(xiàn)之需。
??以音樂展現(xiàn)歌劇特色
??《蘭花花》以逐層展開的音樂手法，塑造了性格鮮明的人物形象，并更多地引入國際化的現(xiàn)代音樂語言，使歌劇中的蘭花花不再囿于地域性格范疇。
??劇中音樂除了繼承傳統(tǒng)手法外，其特色在于大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)在以下多個(gè)方面：加強(qiáng)復(fù)調(diào)的多聲部運(yùn)用而集中音樂形象的呈現(xiàn)，融入更多無調(diào)性手法而凸顯戲劇張力，運(yùn)用整體化音樂構(gòu)建而順應(yīng)現(xiàn)代歌劇發(fā)展趨勢(shì)，運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿而聚攏音樂的統(tǒng)一等。
??同時(shí)，該劇的歌劇特色還表現(xiàn)在音樂的新奇獨(dú)特手法上。一是復(fù)調(diào)思維的大量運(yùn)用，其《序》中通篇以賦格技法謀篇布局，這在中國歌劇音樂創(chuàng)作中較為鮮見。二是“疊部”的特殊作用，如群眾合唱《延安府臨鎮(zhèn)川誰不知道》采用聲部交錯(cuò)及無調(diào)性器樂相伴，這對(duì)戲劇張力的呈現(xiàn)與推展具有奇特效果。三是詠嘆調(diào)的奇巧構(gòu)思，陜北民歌素材所構(gòu)建的蘭花花詠嘆調(diào)《抬頭生死兩茫?！?、周老爺?shù)摹蹲詮哪且惶臁?、趕羊倌的《人群里我就是只羊》都有很高的演唱技術(shù)難度，是歌劇奇巧構(gòu)思之體現(xiàn)，也因民歌主題素材的巧妙融入而成為歌劇標(biāo)識(shí)性的物化象征。四是對(duì)中外音樂結(jié)構(gòu)的充分觀照，中國的漸變性原則與西方的再現(xiàn)原則協(xié)調(diào)發(fā)展，劇末完整呈現(xiàn)的“蘭花花”民歌素材合唱既是歌劇漸變?cè)瓌t的推展終點(diǎn)，也是拱形結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)亮點(diǎn)，國際標(biāo)準(zhǔn)與中國風(fēng)格協(xié)同并置。
??以音樂綜合多元藝術(shù)之美
??在導(dǎo)演陳薪伊協(xié)調(diào)下，《蘭花花》的音樂除了呈現(xiàn)劇本內(nèi)容外，還對(duì)戲劇呈現(xiàn)的邏輯層次予以宏觀規(guī)劃，舞美的虛實(shí)景結(jié)合融合中西舞美之法，服飾造型的地域性特色以物化形態(tài)顯現(xiàn)，燈光的虛實(shí)結(jié)合也體現(xiàn)了中外手法融合，它們均以凸顯音樂為中心，統(tǒng)籌與細(xì)微兼顧、粗獷與婉約相濟(jì)，最終使《蘭花花》在民族元素基礎(chǔ)上再擴(kuò)新姿、再展新態(tài)，更適應(yīng)了世界歌劇舞臺(tái)的新需求。
??因此，可以說《蘭花花》是中國歌劇近年來走向國際、展現(xiàn)藝術(shù)文化創(chuàng)作自信的新樣態(tài)。
