??“明明可以靠顏值，卻偏偏要靠才華”，這是近期有公眾號(hào)針對(duì)有著出眾顏值的當(dāng)今世界古典樂(lè)壇男高音巨星喬納斯·考夫曼所說(shuō)的一句流傳甚廣的話。也有媒體稱他為“多明戈接班人”。他的戲路極其寬廣，不僅可以駕馭戲劇沖突極其強(qiáng)烈的英雄男高音，而且駕馭抒情男高音詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲也不在話下，他是男高音中既能唱莫扎特又能唱瓦格納的歌唱家。
??現(xiàn)年48歲的考夫曼，其歌唱事業(yè)可謂是如日中天，在這個(gè)時(shí)候能夠來(lái)到中國(guó)也是中國(guó)古典音樂(lè)界的一大幸事。大師級(jí)的歌唱家到過(guò)中國(guó)的還真不少，世界三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯均到過(guò)中國(guó)演出，多明戈更是中國(guó)的老朋友了。遺憾的是，他們來(lái)中國(guó)演出的時(shí)候均已過(guò)了男高音的黃金時(shí)期，而考夫曼正處在黃金時(shí)期。
??此次考夫曼的中國(guó)之行日程安排十分緊湊，近乎隔一天一場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，這樣的強(qiáng)度對(duì)于一個(gè)歌唱家來(lái)說(shuō)是非常具有挑戰(zhàn)性的?？挤蚵来卧谏钲?、廣州、北京三地，為國(guó)內(nèi)古典樂(lè)迷呈現(xiàn)精美絕倫的藝術(shù)歌曲演唱。與前幾場(chǎng)不同的是，11月18日在上海，考夫曼的演唱曲目均為歌劇詠嘆調(diào)。這四場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)不但展現(xiàn)了他為國(guó)內(nèi)觀眾所熟知的歌劇詠嘆調(diào)的演唱能力，同時(shí)更讓人眼前一亮的是他竟對(duì)藝術(shù)歌曲的演繹也如此出彩。
??為了一睹“考神”風(fēng)采，本人特地觀看了他在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的“‘濃情醇音’世界著名男高音喬納斯·考夫曼獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也作為重頭戲被納入2017國(guó)家大劇院秋季演出季當(dāng)中。此次音樂(lè)會(huì)考夫曼選擇的曲目范圍甚廣，他用德語(yǔ)演唱了舒伯特、舒曼和理查·施特勞斯的作品，用法語(yǔ)演唱了四首法國(guó)作曲家亨利·迪帕克的作品，用意大利語(yǔ)演唱了三首李斯特的作品。本場(chǎng)演出觀眾近乎達(dá)到了瘋狂的程度，謝幕竟高達(dá)二十多次，這種場(chǎng)面也是難得一見(jiàn)的。演出結(jié)束后現(xiàn)場(chǎng)掌聲經(jīng)久不息，考夫曼毫無(wú)保留地加演了五首返場(chǎng)曲目，這五首作品分別是德語(yǔ)藝術(shù)歌曲《奉獻(xiàn)》《早晨》、法語(yǔ)詠嘆調(diào)《花之歌》、意大利民歌《黎明》、德語(yǔ)詠嘆調(diào)《你是我心中的摯愛(ài)》，加演的兩首歌劇詠嘆調(diào)成為了當(dāng)晚的意外之喜。考夫曼對(duì)首都人民太好了！
??藝術(shù)歌曲和歌劇分屬兩種不同的聲樂(lè)題材，藝術(shù)歌曲在德國(guó)被稱為L(zhǎng)ied，其演唱技術(shù)上的要求和歌劇也是有些許不同的。藝術(shù)歌曲需要更多的是對(duì)聲音的控制，人聲和鋼琴的配合創(chuàng)造出一種富有詩(shī)意的意境。歌劇當(dāng)然也需要控制，但更需要戲劇性和聲音的張力，尤其是威爾第和瓦格納的歌劇。二者雖然在一定程度上有技術(shù)上的相同性，但是作為一個(gè)戲劇男高音能夠在換聲區(qū)和高音區(qū)這么自如地做強(qiáng)弱的變化，真是令人難以相信！從技術(shù)層面講，考夫曼的重機(jī)能和輕機(jī)能之間的轉(zhuǎn)換無(wú)可挑剔，例如他可以在《花之歌》的最后一句高音bB上做從弱到強(qiáng)再到弱的變化。一方面是因?yàn)樗\(yùn)用了“混聲”技術(shù)，另一方面是他的喉部是松弛的，沒(méi)有任何多余的力量，再加上他強(qiáng)大的橫膈膜呼吸的支持，才能夠讓他做到聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如。
??考夫曼的中國(guó)之行無(wú)疑也給我國(guó)的聲樂(lè)從業(yè)者上了一課，尤其是對(duì)男高音聲部。國(guó)內(nèi)普遍追求的是音量，明明是個(gè)唱莫扎特或者美聲時(shí)期作品的嗓子，卻偏偏要唱威爾第、普契尼，甚至馬斯卡尼、萊翁卡瓦洛，硬性地?fù)未罅俗约旱纳ひ粜吞?hào)，使得聲音空洞、暗淡、缺少音色?？挤蚵鳛橐晃粦騽∧懈咭?，他也演過(guò)瓦格納的作品，但仍在追求聲音的集中、連貫、圓潤(rùn)和漂亮的音色，他很清楚哪些角色對(duì)他的聲音靈活性是有幫助的，哪些是他目前還不適合碰的作品，而我們?nèi)鄙俚恼菍?duì)這一點(diǎn)的認(rèn)知。
??考夫曼選擇藝術(shù)歌曲作為演出的重要組成部分，在其藝術(shù)表達(dá)上處處顯現(xiàn)其歌唱才華。藝術(shù)歌曲的演繹也給我們國(guó)內(nèi)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者上了一堂課。藝術(shù)歌曲對(duì)我們的聲樂(lè)訓(xùn)練是很有幫助的，它可以讓我們體會(huì)到歌詞和鋼琴伴奏絕妙的配合，以及極富詩(shī)意的意境，能夠提高我們自身的藝術(shù)修養(yǎng)。許多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者動(dòng)輒就選擇威爾第、普契尼等人的歌劇選段學(xué)習(xí)，這其實(shí)是需要慎重考慮的，曲目選擇錯(cuò)了，可能會(huì)對(duì)嗓音帶來(lái)不必要的負(fù)擔(dān)?？挤蚵囊魳?lè)會(huì)告訴我們，音樂(lè)學(xué)習(xí)不要好高騖遠(yuǎn)，技術(shù)只是一方面。除了技術(shù)，我們還需要多唱適合自己的作品。例如對(duì)于歌劇，我們要學(xué)習(xí)一個(gè)完整的角色，不能只唱里面的詠嘆調(diào)，那樣對(duì)一個(gè)角色的學(xué)習(xí)是很不全面的。藝術(shù)歌曲也最好唱成套的套曲，就像舒伯特的《冬之旅》，完整地唱完24首和只唱一兩首對(duì)我們藝術(shù)修養(yǎng)的提高是完全不同的。
