??（文 劉冰）為紀(jì)念改革開(kāi)放40周年暨青藏鐵路建成通車(chē)12周年，6月30日，國(guó)家大劇院歷時(shí)兩年精心打造的原創(chuàng)民族舞劇《天路》迎來(lái)全球首演。國(guó)家大劇院曾在10年前制作了大型原創(chuàng)舞劇《馬可·波羅》，開(kāi)創(chuàng)了劇院首部原創(chuàng)舞劇的先河。此次國(guó)家大劇院與吉林市歌舞團(tuán)合作，推出大劇院第二部原創(chuàng)舞劇《天路》，以民族化的視角和歷史的深度，再現(xiàn)改革開(kāi)放40年，三代鐵路兵不忘初心，與藏區(qū)軍民團(tuán)結(jié)一心，用血肉之軀打通漢藏天際線，重塑高原鐵建高峰的歷史。
??“青藏鐵路”相關(guān)題材，因在以往有眾多影視作品及歌曲等藝術(shù)形式予以呈現(xiàn)，舞劇《天路》在籌備階段就引起了廣泛關(guān)注。近年來(lái)，一批“主旋律”的作品兼具了觀賞價(jià)值和思想意義。比如在電影領(lǐng)域，《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》等一批故事性強(qiáng)、視覺(jué)震撼的商業(yè)大片用票房與口碑證明了：主旋律也能接地氣。同樣，舞臺(tái)藝術(shù)作品如何深入人心，讓這種票房奇跡成為常態(tài)而非偶發(fā)現(xiàn)象？留給了創(chuàng)作者思考的空間。民族民間舞演員出身、七部大型民族舞劇傍身的舞劇《天路》總導(dǎo)演王舸，希望能以當(dāng)代人性的視角去解讀和再現(xiàn)歷史，讓“主旋律”在新時(shí)代的語(yǔ)境下講述溫暖人心的故事。
??編劇的起點(diǎn)是幾次進(jìn)藏采風(fēng)和那段“關(guān)角隧道”特殊歷史事件。關(guān)角，在藏語(yǔ)中的意思是“登天的梯”，從名字就足見(jiàn)這里地勢(shì)的高峻險(xiǎn)要。從青海湖北側(cè)經(jīng)柴達(dá)木盆地南下西藏，關(guān)角山是不得不翻越的天險(xiǎn)。關(guān)角隧道全長(zhǎng)4008米，洞內(nèi)軌面最高處海拔3692米。施工前后歷時(shí)30多年，除停工的13年外，正式開(kāi)挖建設(shè)5年半，而光整治病害就耗時(shí)9年多。老關(guān)角隧道是當(dāng)時(shí)世界高海拔最長(zhǎng)隧道，也曾是青藏鐵路西格段修建過(guò)程中最艱難的一段。由于地處高海拔地區(qū)，氣候寒冷，空氣稀薄，隧道地質(zhì)構(gòu)造復(fù)雜，經(jīng)過(guò)11個(gè)大斷層，曾多次塌方。一代一代的鐵道兵在這里留下了自己的青春和理想，甚至年輕的生命。
??在戲劇性創(chuàng)作方面，舞劇創(chuàng)作最為重要和首要的是搭建人物關(guān)系。“舞劇可以淡化情節(jié)，隱匿事件，卻不能規(guī)避人物關(guān)系?！蓖ㄟ^(guò)打破程式化的舞劇人物關(guān)系，“另辟蹊徑”是導(dǎo)演王舸多年實(shí)踐的創(chuàng)作特色。由他編創(chuàng)，曾獲文化部“文華大獎(jiǎng)”的舞劇《紅高粱》，就是在六個(gè)場(chǎng)景中的群像表意。戲劇性的詼諧與人物銜接本不是舞劇的專(zhuān)長(zhǎng)，而導(dǎo)演王舸巧妙地用電影化的手法穿插點(diǎn)面?！短炻贰匪茉炝?個(gè)辨識(shí)度很高的人物，形成人物群像，他們凝聚了年輕的鐵道兵與藏民的時(shí)代之感和精神之貌。講述的視角、事件的線索、人物的性格作為舞劇的重要結(jié)構(gòu)要素，既要做到條理清楚，又要言簡(jiǎn)意賅。《天路》從一對(duì)藏族姐弟和一個(gè)鐵道兵的平行視角出發(fā)，用五個(gè)舞蹈篇章結(jié)構(gòu)全?。焊咴贰⒕仍?、軍民魚(yú)水、生死不棄、天路精神。從史實(shí)到情感再到精神升華，如同在觀眾心里栽種了一棵“天路”精神的大樹(shù)，精神是根基、筑路是莖干、人性是枝葉。
??在藝術(shù)化表現(xiàn)上，親情、愛(ài)情、戰(zhàn)友情、兄弟情、民族情，各條情感的連線都需用獨(dú)立的舞蹈語(yǔ)匯鋪展開(kāi)來(lái)。獨(dú)舞走心，雙人舞抒情，三人舞敘事，大群舞寫(xiě)意，層次清晰，用意明確。北京舞蹈學(xué)院民族民間舞演員出身的王舸，對(duì)藏族舞蹈語(yǔ)匯駕輕就熟。但在軍旅和筑路的題材表現(xiàn)上，貌似還是第一次。中國(guó)軍旅題材的舞蹈從上世紀(jì)的《紅色娘子軍》開(kāi)始，就開(kāi)始了特定語(yǔ)匯的創(chuàng)作和探討。在我國(guó)特定的歷史階段，部隊(duì)文工團(tuán)和軍事藝術(shù)院校創(chuàng)作了大量的軍旅舞蹈作品，在綜合古典舞、民間舞和現(xiàn)代舞的舞蹈語(yǔ)匯創(chuàng)作中彰顯了中國(guó)特色的舞蹈美學(xué)風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上，王舸還一直在探索戲劇化的舞蹈風(fēng)格，讓人物的內(nèi)心通過(guò)身體表達(dá)出來(lái)。
??同為視覺(jué)欣賞，舞劇天生的短板是無(wú)法像影視那樣痛快的講故事。“電影思維”是王舸舞劇編創(chuàng)值得關(guān)注的特質(zhì)。這種特質(zhì)不僅體現(xiàn)在畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，更有舞段節(jié)奏和類(lèi)似蒙太奇剪接般的細(xì)節(jié)掌控。演員出身的王舸在那部讓自己名聲大噪的舞劇《情天恨海圓明園》中，活脫脫地讓自己所飾的“太監(jiān)”這一配角達(dá)到了肢體以外的表演高峰，成為了中國(guó)舞劇史上讓人過(guò)目不忘的“那一個(gè)”。在之后的編創(chuàng)中，人物的畫(huà)面感和性格豐富性成為他舞劇編創(chuàng)異于他人的美學(xué)追求和審美取向。其中細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，需要很強(qiáng)的美學(xué)和戲劇功力。
??另外，值得一提的是，從細(xì)微處把握宏旨是舞劇《天路》能夠?qū)崿F(xiàn)當(dāng)代化表達(dá)的成功之處。在男主人公的塑造上，導(dǎo)演并未將其臉譜化地塑造為“保爾·柯察金式”的保家衛(wèi)國(guó)的熱血青年，而是從人性的視角勾勒出其作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，在人生的特定階段所呈現(xiàn)的復(fù)雜心性。劇中的母子有過(guò)多次隔空對(duì)話，失去丈夫的母親不愿再次承受喪子之痛，催促兒子轉(zhuǎn)業(yè)回家，兒子留戀藏區(qū)淳樸的山水和人的笑臉，更希望能在國(guó)家建設(shè)的一線，實(shí)現(xiàn)自己的生命價(jià)值。在當(dāng)代精神價(jià)值的語(yǔ)系中，雖然個(gè)體精神價(jià)值的實(shí)現(xiàn)離不開(kāi)集體的培育，但只有澆灌在人性土壤中的愛(ài)國(guó)主義之花，才能綻放的更加?jì)善G。
??同電影《芳華》一樣，舞劇《天路》吸引了諸多懷有歷史情結(jié)的親歷者，包括當(dāng)年親身參與青藏鐵路建設(shè)工程的老鐵道兵他們熱議劇中的服裝、場(chǎng)景和故事，滿含熱淚地回溯那段永不磨滅的記憶，為自己的下一代講述曾經(jīng)為之奮斗的美好芳華?！短炻贰菲狈颗c口碑的成功是舞蹈接地氣、聚人氣的外部顯現(xiàn)，而在改革開(kāi)放40周年、青藏鐵路建成通車(chē)12周年之際推出的舞劇《天路》，所體現(xiàn)出來(lái)的迎難而上、勇往直前、執(zhí)著堅(jiān)守的“天路”精神，才是文藝作品貼近人民、鼓舞人心的精神指向。