原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》盛大開(kāi)啟第二輪演出　凌風(fēng)／攝

　　3月5日，由國(guó)家大劇院匯聚作曲家郭文景、編劇徐瑛、導(dǎo)演易立明等一線主創(chuàng)全力打造，由指揮家張國(guó)勇與韓蓬、孫秀葦、宋元明、田浩江、孫礫等華人眾星聯(lián)袂演繹的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》盛大開(kāi)啟了第二輪演出，通過(guò)精致的唱段、恢弘的交響、跌宕起伏的劇情與栩栩如生的人物，在元宵節(jié)當(dāng)晚再次為觀眾們獻(xiàn)上了一部臻求至高藝術(shù)品質(zhì)的原創(chuàng)大戲。

　　“喜劇化”表演訴悲劇故事，情灑滿場(chǎng)      
　　“升級(jí)版”歌劇高潮頻現(xiàn)，贏各方點(diǎn)贊    

　　國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》問(wèn)世于2014年6月，老舍之子舒乙先生在看完歌劇的首演后十分激動(dòng)：“我認(rèn)為這是最符合老舍原著精神的一次改編?！?015年3月5日，“升級(jí)版”歌劇《駱駝祥子》的首場(chǎng)演出也再次令觀眾感受到了大劇院與該劇主創(chuàng)、主演團(tuán)隊(duì)的滿滿誠(chéng)意。一部家喻戶曉的老北京故事，在歌劇舞臺(tái)上歷經(jīng)新一輪的精細(xì)打磨后，再度詠唱出了京城歲月的動(dòng)人篇章。

　　據(jù)導(dǎo)演易立明透露，本輪排練中他始終在思考，該如何表現(xiàn)老舍作品中的悲劇性因素。在反復(fù)推敲與嘗試后他覓得靈感：以“喜劇化”的表演方式說(shuō)悲劇故事。而這種“喜劇化”并不單單體現(xiàn)在車夫們的插科打諢、虎妞的刁鉆撒潑上，實(shí)際上，是通過(guò)一種輕描淡寫(xiě)式的口吻講述小人物的命運(yùn)——例如“廟會(huì)”一幕中，喜氣洋洋的合唱音樂(lè)描繪出老北京城的熱鬧景象，虎妞在此偶遇人和車場(chǎng)的車夫，得知?jiǎng)⑺臓斪冑u(mài)車場(chǎng)繼而搬走的噩耗，猶如遭受晴天霹靂，癱倒在地唱出絕望的旋律。此時(shí)路人紛紛圍觀虎妞，而片刻后，眾人爽朗粗獷的唱腔“吃，可著勁兒地吃！喝，可著勁兒地喝！”便再次響起，虎妞的悲傷被淹沒(méi)在了人海中；還有尾聲“槍決”場(chǎng)景中，劉四爺充滿回味的為車夫們描述當(dāng)年凌遲處死犯人時(shí)一刀刀活剮的景象：“跟片鴨子一般那叫一個(gè)看得過(guò)癮！”此時(shí)，車夫們的臉上紛紛露出了異常的興奮的神情。編劇徐瑛曾感慨：“老舍的‘流氓無(wú)產(chǎn)者’寫(xiě)得真是絲絲入扣！”而本輪戲劇處理中多次借用“圍觀”的視角，將老舍筆下的悲劇因素真實(shí)地展現(xiàn)再舞臺(tái)上。劇中形形色色的小人物們，他們微不足道，他們麻木不仁，他們不堪一擊，而他們卻恰恰又是北京城的主人，這便是一個(gè)時(shí)代的悲哀。

圣詠般的合唱“北京城”似唱給一座城的安魂曲　高尚／攝

　　另外，為使戲劇情節(jié)更加緊湊，本輪《駱駝祥子》做出了近30分鐘的“瘦身”處理，在“結(jié)婚”、“虎妞之死”、“小福子詠嘆調(diào)”等唱段中，劇中人物間的戲劇沖突進(jìn)一步凸顯。而據(jù)導(dǎo)演易立明介紹：“這一版《駱駝祥子》并非‘簡(jiǎn)版’，而是更加貼合了老舍精神的‘升級(jí)版’?！逼洹吧?jí)”著重體現(xiàn)在戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整與表演方式的突破上?？傆[全劇，戲劇結(jié)構(gòu)的調(diào)整集中落腳在劇末第八場(chǎng)處  ——小福子的自殺引來(lái)了路人圍觀，接著，隨著一聲凄厲的“殺人了”，眾路人又紛紛沖向刑場(chǎng)看曹先生被槍決的過(guò)程。一聲冰冷的槍響后，圣詠般的合唱“北京城”似唱給一座城的安魂曲般，成為全劇情感的匯聚與升華，易立明更在此處運(yùn)用電影回放式的舞美手法，在眾生身后不斷流動(dòng)變換著劇中曾經(jīng)的一幕幕場(chǎng)景，使這段京城歲月的滄桑往事閃回于觀眾眼前。這一幕中，合唱團(tuán)的演唱極富層次感，每段唱詞、每句旋律都傾吐著真情。而國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)在張國(guó)勇的執(zhí)棒下，也以飽含激情的演奏，將音樂(lè)的情緒都烘托到極致，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾動(dòng)容落淚。

　　作曲家張朝與同為作曲家的父親張難一同來(lái)到了劇院，演出結(jié)束后他們贊不絕口：“歌劇這種藝術(shù)形式，它追求的不只是旋律，更是戲劇性、交響性。郭文景的作曲有很強(qiáng)的交響性，樂(lè)隊(duì)寫(xiě)得十分令人震撼，而戲劇性的表現(xiàn)也非常出色。唱詞上，這部劇可謂是另辟蹊徑，運(yùn)用這種很“接地氣”的語(yǔ)言風(fēng)格，生動(dòng)再現(xiàn)了早年間老北京人真實(shí)的生活狀態(tài)。我認(rèn)為，這部作品算得上是國(guó)內(nèi)較成熟、專業(yè)化程度較高的現(xiàn)代歌劇了?！庇^眾劉女士看完演出后心情久久難以平靜：“我讀過(guò)老舍的原著，歌劇把小說(shuō)立體化了，演員的表演很細(xì)膩，有時(shí)又很有爆發(fā)力，將人物形象塑造得非常豐滿?！?/p>

　　老北京街景溫情再現(xiàn)昔日風(fēng)貌  
　　華人眾星傾情詠嘆唱響北京城

??老北京集市的熱鬧景象躍然眼前　凌風(fēng)／攝??

　　演出當(dāng)晚，洋溢著老北京韻味的畫(huà)面與旋律仿佛將觀眾帶回到了早年照片里的舊時(shí)京城——開(kāi)場(chǎng)紗幕上頗具年代感的黑白畫(huà)面，便是古老的西直門(mén)城樓聳立在皚皚白雪中，可謂無(wú)數(shù)老北京人童年記憶中的景象。而當(dāng)大幕拉開(kāi)，高聳的西直門(mén)城墻屹立眼前，伴隨著祥子輕快嘹亮的唱段“瞧這車”，挑擔(dān)的、說(shuō)書(shū)的、算命的、學(xué)生人來(lái)人往，老北京集市的熱鬧景象躍然眼前?！皬R會(huì)”一幕的舞臺(tái)布景參照早年間西四牌樓的老照片設(shè)計(jì)而成，小商小販們吆喝叫賣(mài)的硬面兒餑餑、黃面兒火燒、焦圈燒餅、冰糖葫蘆等老北京小吃，則原汁原味地展現(xiàn)出京城的民俗風(fēng)貌。而在合唱“北京城”中，“槍決”剛剛結(jié)束，夕陽(yáng)染紅了天際，這一片耀眼的天色又像是被曹先生的血染紅的。高高的城墻延伸向遠(yuǎn)方，厚厚的城門(mén)下，螞蟻樣的人，詠唱著陡然驚醒的一場(chǎng)夢(mèng)，訴說(shuō)著無(wú)情的時(shí)代和一座城的魂。

韓蓬人物內(nèi)心都在旋律詠唱與戲劇演繹中打磨得絲絲入扣　凌風(fēng)／攝

孫秀葦唱出“虎妞之死”詠嘆調(diào)時(shí)，真情流露　凌風(fēng)／攝

　　在本輪演出中，韓蓬、孫秀葦、宋元明、田浩江、孫礫等主演不僅在演唱上駕輕就熟，在對(duì)人物的演繹上也更為細(xì)膩出彩。韓蓬飾演的祥子，從最初亮嗓“瞧這車”時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)、與虎妞“結(jié)婚”二重唱中的憋屈憤懣，到幾番起落后的落魄嘴臉，激憤、隱忍、悲傷、絕望每一階段的人物內(nèi)心都在旋律詠唱與戲劇演繹中打磨得絲絲入扣。飾演虎妞的孫秀葦不僅唱功一流，更是“演技爆發(fā)”，說(shuō)服祥子去提親時(shí)的得意神情、撞見(jiàn)小福子為祥子包扎傷口時(shí)的“急赤白臉”、唱出“虎妞之死”詠嘆調(diào)時(shí)奄奄一息的真情流露，孫秀葦如同被虎妞“附了體”，活脫脫地將老舍筆下的人物搬上了歌劇舞臺(tái)。而飾演小福子的宋元明，聲音干凈柔美，在“小福子詠嘆調(diào)”中，高音的弱唱極盡展現(xiàn)了這一角色的凄苦與無(wú)助，情思細(xì)膩動(dòng)人。而嗓音雄厚有力，表演上張弛自如的田浩江更是在“拜壽”一段中將劉四爺?shù)姆藲馀c霸氣表現(xiàn)得痛快淋漓。二強(qiáng)子的飾演者孫礫唱演俱佳，“醉酒”一幕中對(duì)無(wú)情命運(yùn)的潑罵與詛咒，讓觀眾眼睜睜的目睹一個(gè)曾經(jīng)的“祥子”如何潦倒于眼前，唱功與演繹令人稱道。

　　明晚，金鄭健、周曉琳、李欣桐、關(guān)致京、王鶴翔等另一組主演還將繼續(xù)帶來(lái)精彩演繹，該劇將連續(xù)演出至3月8日。值得一提的是，本輪《駱駝祥子》將為觀眾發(fā)放一次特別的“新年福利”——3月7日（周六）晚19:30，大家可以通過(guò)國(guó)家大劇院古典音樂(lè)頻道官方網(wǎng)站（http://www.ncpa-classic.com/）或下載“大劇院·古典”手機(jī)客戶端免費(fèi)收看歌劇《駱駝祥子》的網(wǎng)絡(luò)直播。此外，中國(guó)移動(dòng)旗下的和視頻、和視界網(wǎng)站及手機(jī)客戶端，新華網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、北青網(wǎng)、愛(ài)奇藝也將同步直播。