由國家大劇院與北京市文化局聯(lián)合主辦的“昆曲藝術(shù)周”自2月27日拉開帷幕以來，北方昆曲劇院《紅樓夢(mèng)》、湖南省昆劇團(tuán)天香版《牡丹亭》、江蘇省蘇州昆劇院青春版《牡丹亭》已先后登臺(tái)國家大劇院。清麗的水磨雅韻、“無歌不舞”的唯美表演與至美的文辭、至情至真的人物，讓觀眾領(lǐng)略了古老昆曲的優(yōu)雅曼妙以及對(duì)“善”與“美”的極致追求。3月10日至19日，“昆曲藝術(shù)周”的舞臺(tái)還將迎來上海昆劇團(tuán)、江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院、浙江昆劇團(tuán)、永嘉昆劇團(tuán)帶來的四臺(tái)唯美大戲。這其中，江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院的《南柯夢(mèng)》、浙江昆劇團(tuán)的《大將軍韓信》都是首登北京舞臺(tái)。

　　從800年前“化石戲”到新編力作
　　“昆曲藝術(shù)周”還將迎來四臺(tái)唯美大戲

??上昆精華版《長生殿》展現(xiàn)了這部清代傳奇巔峰杰作中最為華彩的內(nèi)容??

　　在北昆《紅樓夢(mèng)》與兩版《牡丹亭》爭奇斗艷之后，3月10日至11日，上海昆劇團(tuán)精華版《長生殿》，將由蔡正仁、張靜嫻這兩位“國寶級(jí)老藝術(shù)家”攜弟子黎安、余彬領(lǐng)銜。上昆精華版《長生殿》，保留了“定情”、“絮閣”、“驚變”、“埋玉”等八折流傳最廣的折子。讓觀眾能夠在一個(gè)晚上的演出中，領(lǐng)略這部清代傳奇巔峰杰作中最為華彩的內(nèi)容。而被戲迷昵稱為“蔡明皇”的昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁與飾演楊貴妃的昆劇表演藝術(shù)家張靜嫻，在藝術(shù)生涯中與《長生殿》結(jié)下了半個(gè)多世紀(jì)的不解之緣，他們開蒙學(xué)的第一出戲均是《長生殿》。張靜嫻談及劇中楊貴妃這一人物時(shí)說，“劇中楊貴妃的戲份相當(dāng)吃重，她時(shí)而窈窕誰堪比，時(shí)而情深妒亦真，但見華貴雍容千嬌百媚，盡得君王心，轉(zhuǎn)瞬卻死別生離千秋遺恨”。

有著“江南一條腿”之譽(yù)的昆劇武生名家林為林運(yùn)用了眾多武生行當(dāng)高難度技巧

　　3月14日至15日江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院的《南柯夢(mèng)》與3月17日至18日浙江昆劇團(tuán)的《大將軍韓信》則是首次與北京觀眾見面。歷經(jīng)浙江昆劇團(tuán)兩年打造，由有著“江南一條腿”之譽(yù)的昆劇武生名家林為林領(lǐng)銜的《大將軍韓信》，取材自明代沈采的《千金記》，同時(shí)，通過對(duì)《史記》中關(guān)于韓信記載的深入挖掘，力求在戲臺(tái)上真實(shí)還原這一歷史人物。而為了充分展現(xiàn)韓信傳奇一生，林為林不僅要在臺(tái)上完成文武小生到文武老生的行當(dāng)轉(zhuǎn)化，同時(shí)，還運(yùn)用了眾多武生行當(dāng)高難度技巧。其中，韓信隕亡長樂宮鐘室的剎那，林為林將站在2米多高臺(tái)上，使用“540度僵尸”結(jié)束英雄一生?！爸挥羞\(yùn)用這一高難度技巧，才能表現(xiàn)出人物的凄涼和悲壯”，林為林說。

永昆《張協(xié)狀元》讓觀者近距離感受古老南戲的演出風(fēng)格

　　除了傳奇經(jīng)典和新編力作之外，3月19日，全國唯一的縣級(jí)昆劇團(tuán)——永嘉昆劇團(tuán)帶來的《張協(xié)狀元》也頗受關(guān)注。永嘉是我國古老的宋元南戲的發(fā)源地，而《張協(xié)狀元》則是唯一保存下來的南宋戲文，創(chuàng)作的時(shí)代距今約800年，是截止到目前發(fā)現(xiàn)最早、保存最完整的古代戲曲劇本，因此有“化石戲”、“中國第一戲”之譽(yù)。永昆《張協(xié)狀元》保留了一人飾演多個(gè)角色，以人作道具、作門、作座椅，在臺(tái)上換服裝、演奏等古老南戲的表演元素，可讓觀者近距離感受古老南戲的演出風(fēng)格。同時(shí)，在質(zhì)樸詼諧的語言，曲折生動(dòng)的劇情中，展現(xiàn)了對(duì)于究竟是“性命事小、名節(jié)事大”還是“性命事大、名節(jié)事小”這一命題的思辨。劇中的張協(xié)和貧女、勝花分別由青年昆劇演員胡維露、由騰騰飾演。

　　情著到情盡、入夢(mèng)到出夢(mèng)的奇幻之旅
　　施夏明、單雯領(lǐng)銜首度連本搬上舞臺(tái)傳奇經(jīng)典

　　與在昆劇舞臺(tái)上演出頻率最高的《牡丹亭》不同，同為湯顯祖“臨川四夢(mèng)”之一的《南柯夢(mèng)》，卻在過去的幾百年里，只演出“花報(bào)”、“瑤臺(tái)”等折子，尋找不到連本演出的記錄。由江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院集聚海峽兩岸力量打造的傳奇昆曲《南柯夢(mèng)》，填補(bǔ)了這一空白，成為“臨川四夢(mèng)”中最后被連本搬上舞臺(tái)的“一夢(mèng)”。

　　《南柯夢(mèng)》講述的是唐朝武官淳于棼，酒后“南柯一夢(mèng)”入大槐安國，被蟻王召為駙馬，得配瑤芳公主恩愛甚篤，且任職南柯郡太守勵(lì)精圖治二十余年。公主亡故，淳于棼被召還朝廷，恩封左相但卻開始荒淫無度的生活，以至遭人忌陷被逐流放，最終夢(mèng)醒了悟。這部湯顯祖創(chuàng)作于晚年的名作，表現(xiàn)了劇作家對(duì)于世事的感嘆與對(duì)人生的深刻感悟。

《南柯夢(mèng)》的舞臺(tái)呈現(xiàn)空靈寫意

　　江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院的這版《南柯夢(mèng)》在文本考訂、唱腔整理、舞臺(tái)調(diào)度上，嚴(yán)格遵循昆曲的傳統(tǒng)程式規(guī)范，雖修枝刪葉、去蕪存菁，但卻不離根本。同時(shí)，由臺(tái)灣知名導(dǎo)演王嘉明與獲亞洲級(jí)大獎(jiǎng)的舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)師組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在表現(xiàn)“舊”經(jīng)典靈魂的同時(shí)又有“新”概念的呈現(xiàn)。其中，舞美設(shè)計(jì)以“回歸文本，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)禪意”為核心理念，在空靈寫意的舞臺(tái)上，呈現(xiàn)昆劇流動(dòng)之美。服裝則是以中國傳統(tǒng)青瓷與山水畫為元素，構(gòu)造出不屬于人世的“夢(mèng)幻槐安”特色。因此，既有傳統(tǒng)的古典韻味，又多了一些“美夢(mèng)”般的絢麗多姿。因而，這出補(bǔ)齊百年空缺的古典“魔幻寫實(shí)劇”，被人稱為“明代的盜夢(mèng)空間”。

江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院第四代優(yōu)秀青年演員施夏明與單雯擔(dān)任主演

　　在《南柯夢(mèng)》中擔(dān)任主演的是江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院第四代優(yōu)秀青年演員施夏明與單雯。在戲臺(tái)上，常演《牡丹亭》《玉簪記》等“負(fù)責(zé)談戀愛的戲”的施夏明說：“與才子佳人戲中的那些一個(gè)個(gè)都像三好學(xué)生的俊朗書生不同，《南柯夢(mèng)》里的淳于棼是個(gè)有七情六欲的、有缺點(diǎn)的普通人”。當(dāng)他第一次演完這部作品時(shí)，“豐滿復(fù)雜的人物性格帶給我震撼”。與施夏明在舞臺(tái)上合作極為默契的單雯飾演瑤芳公主。劇中的瑤芳公主是一個(gè)年齡跨越達(dá)20年的人物，單雯也將以更顯“厚重”的唱腔和表演，來表現(xiàn)人物年齡和心境的變化。

單雯借鑒京劇《天女散花》加入一段綢舞

　　此外，單雯在淳于棼與瑤芳公主訣別的段落，借鑒京劇《天女散花》加入一段綢舞?！盀楸憩F(xiàn)人天兩界的感覺，我提出用綢舞，這樣會(huì)有更強(qiáng)的舞臺(tái)效果”，單雯說。同時(shí)，以文戲見長的施夏明與單雯，還將在劇中“舞槍弄?jiǎng)Α保徽刮奈潆p全風(fēng)采。此外，一人分飾三個(gè)角色的青年花臉趙于濤，出演蟻王蟻后的孫晶、張靜芝，與淳于棼在美艷的“蝶戲”一折中共譜浪漫曲的徐思佳、劉嘯赟，暗藏心機(jī)的右相段功等優(yōu)秀青年演員，也在劇中有著精彩表現(xiàn)。