北京喜劇院，原名“東方劇院”，隸屬于北京天街集團(tuán)有限公司。現(xiàn)由國(guó)家大劇院管理運(yùn)營(yíng)，是國(guó)內(nèi)首個(gè)以喜劇為核心定位的專業(yè)劇場(chǎng)，也是國(guó)家大劇院在主殼體之外的唯一劇場(chǎng)，又稱“第五劇場(chǎng)”。它與歌劇院、音樂廳、戲劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)一道，共同構(gòu)成國(guó)家大劇院“劇場(chǎng)群”。
北京喜劇院地處北京市東二環(huán)交通商務(wù)區(qū)的黃金地段，毗鄰港澳中心、亞洲大酒店，近地鐵東四十條站與地鐵朝陽門站，位置、交通都極為便利。
遠(yuǎn)眺“北京喜劇院”，建筑造型典雅時(shí)尚，外墻采用金屬管鋪筑而成，宛若“城市森林中的管風(fēng)琴”。走進(jìn)劇院，明朗、開闊而又現(xiàn)代感十足的裝飾風(fēng)格，令人賞心悅目。整個(gè)劇場(chǎng)以金色為基調(diào)，配以紅棕色楓木地板，優(yōu)雅大氣。梯田式的觀眾席呈扇形發(fā)散展開，藝術(shù)氣氛撲面而來。喜劇院的舞臺(tái)面積為432平方米，兩層樓座共設(shè)1186席座位，整個(gè)建筑的聲學(xué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)先進(jìn)而科學(xué)，可以保障國(guó)際一流的舞臺(tái)演出，是典型的喜劇演出場(chǎng)所。
國(guó)家大劇院致力于將北京喜劇院打造為喜劇藝術(shù)薈萃、展示、創(chuàng)作、交流的巨大平臺(tái)，大力推動(dòng)喜劇藝術(shù)在中國(guó)的創(chuàng)作與發(fā)展。以北京為原點(diǎn)，從全國(guó)、全世界聚攏資源；同時(shí)也向全國(guó)、全世界輻射能量。未來，北京喜劇院將成為中國(guó)喜劇發(fā)展的重要引擎、中國(guó)喜劇人的大本營(yíng)、中國(guó)喜劇藝術(shù)的孵化器，成為世界喜劇大家庭中的重要一員，打造中國(guó)特色世界一流的東方喜劇院。
北京喜劇院開幕大戲：陳佩斯作品《戲臺(tái)》
演出介紹：
《戲臺(tái)》是由著名編劇毓鉞創(chuàng)作、著名喜劇表演藝術(shù)家陳佩斯擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演、并攜手楊立新等著名演員共同主演的一部年代喜劇。該戲劇本歷時(shí)近兩年完成，2015年初由制作過多部經(jīng)典舞臺(tái)喜劇的北京大道文化節(jié)目制作有限公司投入制作。7月16日至8月2日，《戲臺(tái)》將作為開幕演出拉開北京喜劇院的大幕。
《戲臺(tái)》的劇本是一部難得的喜劇佳作。編劇毓鉞，曾獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，他的作品具有深厚的歷史積淀，并深諳戲劇文學(xué)要義，尤擅“嚴(yán)肅的戲說”。這部戲借由民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期的戲班后臺(tái)一日故事，表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)文化的瑰寶——戲曲藝術(shù)的傳承的思考。該戲由國(guó)內(nèi)著名喜劇表演藝術(shù)家陳佩斯親自執(zhí)導(dǎo)并演繹。
陳佩斯三十多年來沉浸在對(duì)喜劇藝術(shù)的研究之中，尤其在舞臺(tái)喜劇方面，由他親自編創(chuàng)的《陽臺(tái)》、《托兒》等幾部喜劇已經(jīng)成為了流傳已久的經(jīng)典，深受百姓喜愛。
劇情介紹：
民國(guó)時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)。時(shí)值洪大帥剛進(jìn)占京城不久，聞名全國(guó)的五慶班將攜大名角兒金嘯天在德祥大戲院里進(jìn)行為期三天的演出。五慶班侯班主和大戲院吳經(jīng)理正在后臺(tái)帶著伙計(jì)們預(yù)備演出，二人正沉浸在戲票皆已售罄的喜悅之中，卻不想一系列意外接連而至。送包子的伙計(jì)、來視察的大帥、出逃的六姨太、黑幫劉拐子、大名角兒金嘯天等這些似乎八竿子打不著的人物全都陰差陽錯(cuò)的糾葛在一起，德祥大戲院的后臺(tái)徹底亂了。侯班主和吳經(jīng)理渾身乏術(shù)東拆西補(bǔ)，然而無論二人如何應(yīng)對(duì)，事情卻不受控制的朝著出乎所有人意料的方向發(fā)展。大名角兒金嘯天最終是否登上了戲臺(tái)？五慶班到底能否順利開演？這一整個(gè)后臺(tái)的混亂如何收?qǐng)?？《戲臺(tái)》將為您揭曉答案。
主 創(chuàng)
主 演
《戲臺(tái)》之精彩盤點(diǎn)
選材：180度舞臺(tái)大翻轉(zhuǎn) 360度后臺(tái)眾生相
《戲臺(tái)》選擇了以往喜劇作品里很少表現(xiàn)的內(nèi)容——戲班后臺(tái)，將舞臺(tái)進(jìn)行180度大翻轉(zhuǎn)，濃縮社會(huì)百態(tài)的“后臺(tái)”變成了真正的“戲”本身，而舞臺(tái)上的“大戲”則成為“幕后”，睿智揭示了“戲的背面還是戲”這一獨(dú)特視角。因此，《戲臺(tái)》從整體而言，可謂“臺(tái)上見臺(tái)，戲中有戲”。
形式：話劇京劇融匯交合 臺(tái)詞唱段穿插混雜
《戲臺(tái)》要求演員在“角色”與“角兒”之間隨時(shí)切換，字正腔圓的話劇演員要開嗓唱戲，而韻味兒十足的戲曲演員得講臺(tái)詞、演人物，兩種不同的表演方法在同一戲臺(tái)之上切磋碰撞、轉(zhuǎn)換間游刃有余、順暢自然。觀眾們將在其中同時(shí)領(lǐng)略兩種藝術(shù)帶來的感官享受，戲味兒十足。
立意：方寸舞臺(tái)以小見大 文化瑰寶歷史變遷
《戲臺(tái)》唱念做打演歷史，歷史風(fēng)云變化筑《戲臺(tái)》。粗看《戲臺(tái)》，是一部講述亂世戲班的充滿趣味的年代喜劇，而細(xì)細(xì)品之，寓意深遠(yuǎn)。它以一代戲班的多舛命途，見文化瑰寶之傳承這一古老而永不過時(shí)的命題?！稇蚺_(tái)》一劇，主題意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，立意深奇。
結(jié)構(gòu)：線索矛盾細(xì)密編織 人物故事渾然一體
《戲臺(tái)》用兩條半的線索牽引出四方立場(chǎng)的矛盾對(duì)峙，人物喜劇的沖突做減法，特殊年代的特殊事件做加法，誤會(huì)、巧合等喜劇技巧層層鋪陳，共堆疊出8層喜劇構(gòu)成條件。陳佩斯評(píng)價(jià)其“是中規(guī)中矩的喜劇上品”。在故事層面嚴(yán)絲合縫的細(xì)密編織中，人物性格的刻畫絲毫不減，個(gè)個(gè)立體豐滿，鮮明生動(dòng)。結(jié)構(gòu)為骨架，人物為血肉，整部作品渾然一體。
推“陳”出“新”：老戲骨同臺(tái)碰撞火花 實(shí)力派演員跨界出演
剛剛在電視劇《好大一個(gè)家》中和陳佩斯合作過的楊立新，此番又將他與陳佩斯的搭檔之緣延續(xù)到了舞臺(tái)劇。楊立新此次將在劇中展開他與京劇的奇妙緣分，突破他以往的角色塑造，亮嗓開唱；而陳佩斯在劇中也將與楊立新建立起一種萍水相逢、亦師亦友卻實(shí)則完全錯(cuò)位的人物關(guān)系。兩個(gè)老戲骨的首次舞臺(tái)相遇，將會(huì)碰撞出怎樣的火花，令人期待！
特別提示：本演出，觀眾可在北京喜劇院、國(guó)家大劇院前臺(tái)，及經(jīng)特別授權(quán)的分銷網(wǎng)站購票。
