希薇·紀(jì)蓮在觀眾的驚嘆與掌聲中，奉上了一場(chǎng)精彩演出。
上圖為《再會(huì)》 下圖為《排列組合》 王小京／攝
在舞迷們的翹首期待中，芭蕾巨星希薇·紀(jì)蓮終于在11月12日登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，首演了她的新作《六千英里之外》，拉開(kāi)了她在北京兩臺(tái)四場(chǎng)精彩演出的序幕。高超的技巧、精彩的創(chuàng)意、完美的配合，演出中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都令人驚嘆不已、拍手叫絕。
巨星風(fēng)采得見(jiàn)真容
雖然現(xiàn)代舞蹈作品并不以展示技術(shù)技巧見(jiàn)長(zhǎng)，但是在《六千英里之外》中，希薇·紀(jì)蓮不經(jīng)意間流露出的身體能力依舊令人震驚，未見(jiàn)發(fā)力就輕易擺成“六點(diǎn)鐘”姿勢(shì)的旁腿，隨隨便便抬起就能超過(guò)120度的后腿，以及輕盈的跳躍、完美的平衡、極強(qiáng)的爆發(fā)力，讓人很難想象這是一個(gè)已經(jīng)年逾40的舞者，而隨著年齡與閱歷積淀而來(lái)的表現(xiàn)力和在表演中流露出的深度與智慧，更是令全世界的舞者望其項(xiàng)背。
《六千英里之外》整臺(tái)演出由三個(gè)作品構(gòu)成，由三位著名現(xiàn)代編導(dǎo)依利·基里安、威廉·弗賽斯和馬茲·艾克的作品《27分52秒》、《排列組合》和《再會(huì)》組成，其中希薇·紀(jì)蓮參與演出后兩部作品，能夠同臺(tái)看到當(dāng)今舞壇最重要的三位編導(dǎo)大師量身打造的新作，可謂實(shí)屬難得。
《27分52秒》充滿不羈的美感 王小京／攝
《27分52秒》——肢體的探索
第一個(gè)作品是著名編舞大師依利·基里安創(chuàng)作的《27分52秒》，由娜塔莎·諾沃特娜和瓦茨拉夫·庫(kù)內(nèi)斯兩位前荷蘭舞蹈劇場(chǎng)舞者演繹。音樂(lè)是根據(jù)馬勒主題改編的動(dòng)感樂(lè)曲，配合著慵懶的呢喃般的說(shuō)唱。舞者的身影被燈光投射到舞臺(tái)后方的防火幕上，身著紅衣的女舞者沒(méi)有停歇地跳躍旋轉(zhuǎn)，快速騰空向斜前方蹬腿的動(dòng)作充滿了一種不羈的美感。隨后，紅衣褪去，舞臺(tái)漸暗，動(dòng)作也隨之漸漸放緩，仿佛太極一般相互纏繞，舞者如同在細(xì)細(xì)品味身體力量之間的相互作用，探索肢體的無(wú)限可能。最后，舞臺(tái)地面被掀起一角，舞者躲藏其中，仿佛漸漸消失被埋葬于大地的生命，舞臺(tái)一片漆黑，剛剛的輾轉(zhuǎn)騰挪，了無(wú)蹤影……
《排列組合》——理性的美感
第二個(gè)作品是威廉·弗賽斯的雙人舞《排列組合》，由希薇·紀(jì)蓮與來(lái)自巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的明星演員尼古拉斯·勒里什演出，勒里什是目前正在進(jìn)行藝術(shù)總監(jiān)換屆的巴黎歌劇院最有希望成為未來(lái)總監(jiān)的候選人之一。
《排列組合》依舊延續(xù)了弗賽斯的編舞風(fēng)格，主體嚴(yán)肅、氛圍壓抑，動(dòng)作強(qiáng)度極大，對(duì)身體張力的要求極高，這樣的作品恐怕只有希薇·紀(jì)蓮才能完美的詮釋。正如紀(jì)蓮在新聞發(fā)布會(huì)上介紹的那樣，這支舞蹈代表了一種數(shù)學(xué)的性質(zhì)，充滿了理性的美感。在充滿現(xiàn)代感的音樂(lè)中，演員的肢體勾勒出如函數(shù)曲線一般的各種弧度，精準(zhǔn)運(yùn)轉(zhuǎn)、巧妙騰挪。每隔一、兩分鐘，舞臺(tái)上便燈光全滅漆黑一片寂靜無(wú)聲，幾秒鐘后，舞臺(tái)上燈光再亮?xí)r，舞者已魔術(shù)般的變換了位置，再次開(kāi)始一組新的動(dòng)作，循環(huán)往復(fù)，仿佛沒(méi)有止境，直到燈光最終隱去，舞者依舊無(wú)休止的舞動(dòng)著，仿佛要延續(xù)到永恒的時(shí)間維度當(dāng)中。
《再會(huì)》充滿神奇的想象力，層出不窮的創(chuàng)意令人應(yīng)接不暇 王小京／攝
《再會(huì)》——激情與無(wú)奈
當(dāng)晚最精彩的是作為壓軸劇目的《再會(huì)》，由充滿想象力的編舞家馬茲·艾克為紀(jì)蓮量身打造，與弗賽斯的理性不同，艾克的編舞感情充沛、情緒跌宕，觀眾們甚至都能夠根據(jù)自己的想象為舞蹈賦予情節(jié)。
當(dāng)大幕拉開(kāi)，觀眾首先看到的是一個(gè)長(zhǎng)方形的屏幕矗立在舞臺(tái)中央，紀(jì)蓮的一只眼睛被放大到充滿整個(gè)屏幕，眼神迷茫地仿佛探索著某種未知的情愫，鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)，投影中的紀(jì)蓮轉(zhuǎn)身離去，又回到這如同玻璃的屏幕前，就像身處一個(gè)巨大的牢籠，不安的朝外窺伺。
隨后，投影中的紀(jì)蓮抓住屏幕邊緣向上攀爬，此時(shí)真正的紀(jì)蓮正在屏幕外探出頭來(lái)，與影像相結(jié)合的天衣無(wú)縫。之后，紀(jì)蓮脫離了屏幕，開(kāi)始在舞臺(tái)上起舞，綠衣黃裙、黑鞋紅襪，長(zhǎng)發(fā)在腦后隨意的編成麻花辮，臉頰兩側(cè)標(biāo)志性的短發(fā)隨意地披散著。
起初，紀(jì)蓮的舞姿仿佛一個(gè)剛剛走出牢籠，沖進(jìn)新生活的人，不安而膽怯地審視周邊的一切，思考自己的過(guò)去，想象自己的未來(lái)。隨后她褪去外衣鞋襪，仿佛一股不可抑制的生命力注入體內(nèi)，她的動(dòng)作變得堅(jiān)定有力，前伸的手臂如同不能止息的愿望牽動(dòng)著身體，帶動(dòng)著腳步，她精力旺盛、無(wú)所畏懼、永遠(yuǎn)前行。
漸漸舞臺(tái)燈光暗去，如同生命開(kāi)始了新的篇章，屏幕中出現(xiàn)了各種各樣的人，紀(jì)蓮“游走”于屏幕內(nèi)外，動(dòng)作雖然依舊勇敢，卻充滿躊躇，隨后她匍匐在地爬進(jìn)舞臺(tái)地面的方形光影中，屏幕上投射出俯視的視角讓人們從不同角度看到相同的動(dòng)作，也仿佛是臺(tái)上這個(gè)迷茫的女人在審視著自己的人生。之后的舞步依舊掙扎，仿佛一個(gè)無(wú)奈的生命，雖然堅(jiān)持不肯麻木地對(duì)待生活，但卻已經(jīng)接受了人生的無(wú)奈。屏幕上漸漸人頭攢動(dòng)，紀(jì)蓮雖百般不情愿，卻別無(wú)選擇地走回了屏幕，融入到人群之中，消失的無(wú)影無(wú)蹤……
《六千英里之外》讓人們領(lǐng)略了希薇·紀(jì)蓮在現(xiàn)代與先鋒領(lǐng)域的風(fēng)采，充滿創(chuàng)意，充滿精神的力量。在之后的11月16、17日，紀(jì)蓮還將帶來(lái)根據(jù)文學(xué)名著《茶花女》改編的《瑪格麗特與阿芒》，讓觀眾領(lǐng)略這位巨星的另一面風(fēng)采。
