《羅密歐與朱麗葉》以別致新穎的表現(xiàn)手法賦予現(xiàn)代色彩的演繹

“十一屆北京國際戲劇·舞蹈演出季暨2013國家大劇院舞蹈節(jié)”開幕以來，不同門類的精彩演出正在北京各劇場相繼上演。10月23日國家大劇院舞蹈節(jié)將正式啟動，來自摩納哥大公國的蒙特卡洛芭蕾舞團將在10月23至27日上演兩部大型舞劇《羅密歐與朱麗葉》與《天鵝湖》作為本次的開篇之作。不同于北京觀眾熟悉的經(jīng)典芭蕾，蒙特卡洛芭蕾舞團在“舊瓶”里裝進了“新酒”，為老故事帶來了新呈現(xiàn)，讓古典也能煥發(fā)時尚氣息。

改變世界芭蕾版圖的舞團 永遠在先鋒

蒙特卡洛芭蕾舞團是一支有著百年傳承的傳奇舞團，它的前身是蜚聲世界的“佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團”，其先鋒、大膽、創(chuàng)新的開拓精神曾締造了一個芭蕾藝術(shù)的“鼎盛王朝”，被譽為“一個影響了世界芭蕾版圖的舞團”。 

20世紀整部歐洲芭蕾藝術(shù)史都和這個舞團有著千絲萬縷的聯(lián)系，由舞團培養(yǎng)出的芭蕾精英更是在隨后的半個世紀中幾乎壟斷了全球舞壇。福金、巴蘭欽、巴甫洛娃、尼金斯基、努里耶夫、巴茹什尼科夫等舞蹈大師都從這里開啟了名留青史的藝術(shù)人生。著名音樂家斯特拉文斯基、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等都曾為舞團專門譜曲，甚至連畢加索和香奈兒也曾為舞團設(shè)計布景與服裝。然而，隨著1929年佳吉列夫的逝世，舞團也逐漸解散銷聲匿跡。

直到1985年，舞團在其原駐地重又問世，更名為蒙特卡洛芭蕾舞團。這次鳳凰涅槃式的重生歸功于嫁入摩納哥皇室的奧斯卡影后格蕾絲·凱莉。后來，她的女兒卡洛琳公主繼承了母親的遺志，使舞團得以重建，直到今天她還在擔(dān)任團長一職。

1993年，漢諾威公主任命33歲的年輕編舞家讓-克里斯托弗·馬約為舞團的藝術(shù)總監(jiān)，為舞團開啟了一個新的篇章。因為生在法國，又總是把童話經(jīng)典和當(dāng)代芭蕾相結(jié)合，人們便很自然地將他與法國最出名的童話人物“小王子”聯(lián)系了起來，給了他“編舞界小王子”的稱號。馬約的“后古典風(fēng)格”拒絕固守某一類模式，既非古典，又非現(xiàn)代，甚至也不是介于兩者之間，他用一種對話的方式編舞，傳統(tǒng)和前衛(wèi)在他的作品中都已不再是非此即彼。此次來華的《羅密歐與朱麗葉》與《天鵝湖》正是他的代表作。

　　在古典光輝和現(xiàn)代浪漫的完美交融中，羅密歐與朱麗葉充滿悲劇色彩的愛情也獲得了超越時空的無窮魅力

《羅密歐與朱麗葉》：神父的懺悔錄

將在10月23、24日上演的《羅密歐與朱麗葉》雖然還是以莎士比亞的原著為主要故事情節(jié)，但是卻將演繹的視角進行了一個大幅度的轉(zhuǎn)換，以別致新穎的表現(xiàn)手法賦予現(xiàn)代色彩的演繹。

舞劇將原著中的“小角色”勞倫斯神父轉(zhuǎn)換成了故事的主線，在馬約看來，這個角色怪異、糾結(jié)，他說：“勞倫斯神父的身上包含三重含義、昭示了三種矛盾：好與壞、偶然與必然、欲望與能力。他是被操縱的操縱者，當(dāng)他自認為給予他人開啟幸福之門的鑰匙時，他正是制造痛苦的源頭。”所以在這個版本的《羅朱》中，勞倫斯神父成了故事的敘述者，觀眾們跟隨他的回憶，見證了廣場械斗、羅密歐闖進化妝舞會、花園幽會、教堂證婚等等場景。

在敘述手法上，馬約采用了一種類似電影敘事手法架構(gòu)動作，沒有把注意力放在兩大封建家族在政治和社會地位上的對立，而是通過這對戀人，呈現(xiàn)了青年時期雙重和混沌的世界。在動作的編排上，馬約將“手”這個意象深植于整個故事中，“手”就像是整場表演的靈魂，主人公的情感世界被一雙雙“手”勾畫得淋漓盡致。在古典光輝和現(xiàn)代浪漫的完美交融中，這充滿悲劇色彩的愛情也獲得了超越時空的無窮魅力。

　　《天鵝湖》是蒙特卡洛芭蕾舞團的新作，由舞團藝術(shù)總監(jiān)馬約創(chuàng)作

新版《天鵝湖》：回歸原始的恐懼

將于10月26、27日上演的《天鵝湖》是蒙特卡洛芭蕾舞團的新作，于2011年12月首演，同樣是由舞團藝術(shù)總監(jiān)馬約創(chuàng)作。他曾將眾多古典芭蕾名劇進行過成功的時尚演繹，然而在他的內(nèi)心深處，卻始終最鐘情于《天鵝湖》這個題材。經(jīng)過十年之久的醞釀，他終于將這部經(jīng)典演繹出了自己的版本。馬約特別邀請到文學(xué)家讓·胡歐與其合作，將原作劇本進行改編。這位文學(xué)家是法國最重要的文學(xué)獎——龔古爾文學(xué)獎的獲獎?wù)?。讓·胡歐表示：“近年來相繼出現(xiàn)了一些新版《天鵝湖》，它們都挖空心思要徹底推翻最初的劇情，防范出現(xiàn)任何學(xué)院派的痕跡，以致于忘記了這個故事來源于我們最原始的恐懼——對黑夜戰(zhàn)勝白天、邪惡戰(zhàn)勝正義的恐懼——并且這種恐懼會引發(fā)最難以克制的沖動：趨同欲望?！?/P>

在這版《天鵝湖》中，首先用一段黑白膠片電影為舞劇增加了一個前傳，講述了公主和王子在童年時代的一段陰影，在這里馬約正是要重現(xiàn)原作中的折磨和糾結(jié)，他說：“它們直指我們童年的恐懼和夢魘。”而演出中觀眾們熟悉的天鵝短裙也不見了蹤影，取而代之的是立體剪裁的細碎流蘇設(shè)計，以及夸張手部線條的羽毛裝飾，黑天鵝采用蕾絲凸顯出極致魅惑，王子則以“金屬朋克風(fēng)”代替了原來的優(yōu)雅禮服。

　　《天鵝湖》在服裝設(shè)計上進行大膽創(chuàng)新，用立體剪裁的細碎流蘇及羽毛裝飾替代天鵝短裙 

重編經(jīng)典成為“舞蹈節(jié)”特色

與蒙特卡洛這兩部作品同樣“重編經(jīng)典”的演出劇目成為本屆舞蹈節(jié)的一大特色，觀眾們還將看到一些為經(jīng)典賦予新意的精華之作。西班牙國家舞蹈團也將帶來以經(jīng)典題材《法魯卡》、《波萊羅》和《美狄亞》為原型進行再創(chuàng)作的一臺弗拉明戈三合一精選；瑞士的日內(nèi)瓦大劇院芭蕾舞團則將浪漫芭蕾的經(jīng)典——《吉賽爾》的故事移植到了當(dāng)代。同樣重編經(jīng)典的還有北京現(xiàn)代舞團，借著《春之祭》百年紀念的契機，新版《春之祭》將在舞蹈節(jié)中盛大首演。而丹麥國家舞蹈團的《愛之歌》則是將爵士樂黃金時代的經(jīng)典老歌進行重組；中國國家芭蕾舞團也將把由原巴黎歌劇院大師紐里耶夫親自為其排演的《堂吉訶德》進行重排。