“左手傳奇”格拉夫曼為北京觀眾營(yíng)造了一個(gè)浪漫詩(shī)意的音樂(lè)之夜　王小京／攝

2011年4月15日晚，著名鋼琴演奏大師、教育家加里·格拉夫曼首次登上國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的舞臺(tái)，為北京觀眾奉上了一場(chǎng)罕見(jiàn)的左手鋼琴獨(dú)奏會(huì)。 

與運(yùn)動(dòng)員們一樣，音樂(lè)家們也是極易患上“職業(yè)病”并因此而中斷職業(yè)生涯的一類(lèi)人群，這其中尤其是鋼琴家們，他們的手指、手腕等部位往往十分容易由于一些在常人看來(lái)很輕微的外傷，或是因長(zhǎng)期演奏產(chǎn)生的病痛困擾而對(duì)演奏生涯造成極大的影響，在這些鋼琴家中不乏許多樂(lè)迷們耳熟能詳?shù)拇髱煟缍砹_斯作曲家、鋼琴家斯克里亞賓，前不久剛剛造訪過(guò)國(guó)家大劇院的美國(guó)鋼琴家萊昂·弗萊舍，被譽(yù)為霍洛維茨首席弟子的拜倫·賈尼斯，以及深得霍洛維茨賞識(shí)的另外一位弟子加里·格拉夫曼。對(duì)于一個(gè)鋼琴家而言，右手患上局限性肌肉障礙幾乎等于被宣告了演奏生涯的終結(jié)，無(wú)論是從生理還是心理上都是一個(gè)巨大的打擊，但格拉夫曼并沒(méi)有因此而中斷演奏生涯，而是開(kāi)始專(zhuān)攻左手鋼琴領(lǐng)域并獲得了卓著的藝術(shù)成就。 

音樂(lè)會(huì)當(dāng)晚，格拉夫曼以斯克里亞賓第九號(hào)作品的兩首鋼琴小品開(kāi)始了這個(gè)特別而又充滿了浪漫詩(shī)意的音樂(lè)之夜。這兩首極為考驗(yàn)演奏者技巧的作品在格拉夫曼靈巧的演奏下被充分挖掘出了蘊(yùn)含其中的后期浪漫主義與印象派音樂(lè)相交疊的獨(dú)特風(fēng)格，尤其是在演奏降D大調(diào)夜曲這部經(jīng)典的作品時(shí)，格拉夫曼充分利用了左手的五根手指在鋼琴上奏出了流暢而優(yōu)美的旋律和力度恰到好處的低音，烘托出了寧?kù)o而朦朧的音樂(lè)氛圍，演繹出了絲毫不亞于雙手演奏所能產(chǎn)生的音樂(lè)效果，展現(xiàn)了左手鋼琴作品所具有的獨(dú)特魅力。在演奏賴(lài)內(nèi)克的左手奏鳴曲時(shí)，格拉夫曼則運(yùn)用其高深的控制力構(gòu)建了一個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)整的奏鳴曲作品，也讓觀眾得以一窺這位年過(guò)八旬傳奇大師高深的音樂(lè)修為。上半場(chǎng)的高潮則是勃拉姆斯改編的巴赫恰空舞曲，這首兩個(gè)月之前弗萊舍也曾演奏過(guò)的曲目可謂是樂(lè)迷們最為仰止的作品之一。格拉夫曼的演奏線條流暢，在演奏中將情感層層疊加，最終在結(jié)尾處讓音樂(lè)與情感達(dá)到了共同的巔峰，如宇宙般深邃的音樂(lè)讓觀眾與大師一起頓入沉思之中，片刻寧?kù)o之后觀眾以熱烈的掌聲結(jié)束了上半場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)。 

格拉夫曼攜手張藝所率領(lǐng)的中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)奉上精彩演奏　王小京／攝