時(shí)隔五年，穆特第三次登臺(tái)國(guó)家大劇院?孫楠／攝
??10月13日晚，享譽(yù)國(guó)際樂(lè)壇的小提琴演奏家安妮-索菲·穆特闊別五年再度登臺(tái)國(guó)家大劇院，在演奏生涯進(jìn)入四十年之際，為中國(guó)觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)異彩紛呈的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。穆特于當(dāng)晚演奏了莫扎特、圣-桑、雷斯庇基和居里爾的作品，讓觀眾在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中欣賞到跨越兩百年的古今旋律，也令人再次為其完美的琴藝和優(yōu)雅的臺(tái)風(fēng)所折服。
??當(dāng)天上午，穆特還于國(guó)家大劇院藝術(shù)資料中心接受了媒體群訪，就此次音樂(lè)會(huì)曲目選擇的考量、當(dāng)下古典樂(lè)現(xiàn)狀等問(wèn)題進(jìn)行了回答，并回顧了其四十年小提琴演奏之路的感悟和心得。
??闊別五年，“女神”歸來(lái)
??穆特分享四十年演奏之路
穆特再度攜手老搭檔蘭伯特·奧爾基斯獻(xiàn)上演出?孫楠／攝
??2011年，穆特曾攜手老搭檔蘭伯特·奧爾基斯為國(guó)家大劇院五月音樂(lè)節(jié)帶來(lái)了精彩的開(kāi)幕演出。時(shí)隔五年，當(dāng)穆特第三次來(lái)到大劇院，她對(duì)這里的一切都倍感親切和激動(dòng)：“在國(guó)家大劇院的音樂(lè)廳演出總是讓人感到激動(dòng)，這里熱情的觀眾氣氛和良好的活動(dòng)組織讓我十分享受和期待。”2016年也是穆特走上小提琴演奏生涯的第四十年，對(duì)于這四十年間古典樂(lè)領(lǐng)域的變化，她頗有感觸：“過(guò)去的四十年中，古典音樂(lè)世界發(fā)生了許多變革。例如一些網(wǎng)絡(luò)直播的古典音樂(lè)會(huì)，這甚至令偉大的指揮家卡拉揚(yáng)也十分欣喜；但另一方面，這些通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播的音樂(lè)是否具有高質(zhì)量以及音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)問(wèn)題都是值得人們思考與留意的，我們需要在這些變革中摸索出如何保護(hù)藝術(shù)家精神財(cái)富的方法”。對(duì)于日益興起的直播潮流，穆特肯定了這種嘗試是讓全世界觀眾與古典樂(lè)建立聯(lián)系的有力工具，但演出的現(xiàn)場(chǎng)感——音樂(lè)在空間中流淌而帶來(lái)的敲擊靈魂的震撼是無(wú)法通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播的。當(dāng)談及自己對(duì)音樂(lè)的“初心”時(shí)，穆特坦言：“現(xiàn)在的音樂(lè)家有時(shí)會(huì)被一些新角色所困擾，比如涉及演藝事業(yè)等，而我認(rèn)為作為一名音樂(lè)家，需要做到純粹，我只應(yīng)該投身于自身的藝術(shù)。”在職業(yè)生涯進(jìn)入第四十年之時(shí)，她認(rèn)為自己對(duì)小提琴藝術(shù)奧秘的探索之路才剛剛開(kāi)始，同時(shí)也會(huì)將視野放寬，不僅僅局限于小提琴獨(dú)奏，而是對(duì)包括室內(nèi)樂(lè)在內(nèi)的其它領(lǐng)域都會(huì)進(jìn)行更加深入地研究和挖掘。
??在每一場(chǎng)演出之前，穆特仍然會(huì)保持一定量的練習(xí)，并更多地對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行研究，以更好地完成從解讀音樂(lè)到演奏表達(dá)之間的轉(zhuǎn)換。當(dāng)被問(wèn)及演出之外的興趣愛(ài)好時(shí)，穆特回答道：“我對(duì)俄羅斯文學(xué)十分感興趣，最近剛剛讀完了《罪與罰》，在這之前我一直在研讀《安娜·卡列尼娜》，我猜我的下一部閱讀作品將是《卡拉馬佐夫兄弟》。除此之外，我還十分熱愛(ài)戶(hù)外運(yùn)動(dòng)、觀看最新的展覽和電影。我非常喜歡為我的家人和朋友做飯以度過(guò)閑暇時(shí)光?！蹦绿貙?duì)于此次的北京之旅十分期待，同時(shí)也希望觀眾們能在當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)中獲得美妙的音樂(lè)體驗(yàn)。
??融匯古典與當(dāng)代
??再現(xiàn)琉森音樂(lè)節(jié)異彩紛呈
本場(chǎng)演出曲目選擇讓觀眾有幸感受琉森音樂(lè)節(jié)的精彩氛圍?孫楠／攝
??今晚，穆特?cái)y手老搭檔，鋼琴家蘭伯特·奧爾基斯為觀眾呈現(xiàn)了不同時(shí)期作曲家風(fēng)格迥異的四首作品。在2016年8月，穆特曾在琉森音樂(lè)節(jié)紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上演奏了居里爾、莫扎特、雷斯庇基及圣-桑的曲目。本場(chǎng)演出同樣選擇上演這四位作曲家的作品，不僅讓觀眾得以在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳中感受琉森音樂(lè)節(jié)的精彩氛圍，也全面地展現(xiàn)了穆特對(duì)于古典樂(lè)的理解和演繹。值得一提的是，穆特在本場(chǎng)演出中使用的是1710年制造的斯特拉迪瓦里小提琴，而這把有著三百余年歷史的名琴已經(jīng)陪伴了穆特?cái)?shù)十年。
??開(kāi)場(chǎng)曲目《齒輪》出自塞巴斯蒂安·居里爾之手，他是美國(guó)當(dāng)代著名作曲家之一。穆特在上世紀(jì)九十年代與居里爾相識(shí)，曾與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一起錄制過(guò)居里爾創(chuàng)作的《時(shí)光機(jī)》。而寫(xiě)于1998年的《齒輪》則表現(xiàn)出作曲家對(duì)于“時(shí)間”主題一貫的著迷與思考。《齒輪》共分為四部分，演奏時(shí)并不停頓，整部作品具有很高的藝術(shù)造詣，在技巧上也很有挑戰(zhàn)性，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾十足過(guò)了把癮。而緊接其后的則是莫扎特的《A大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》，從居里爾回溯到莫扎特，讓觀眾領(lǐng)略了古典樂(lè)在兩百年間的直觀變化，同時(shí)也完美地展現(xiàn)出穆特作為小提琴演奏家掌控不同風(fēng)格作品的全面實(shí)力。中場(chǎng)休息之后，穆特首先演奏了意大利作曲家?jiàn)W托里諾·雷斯庇基的《B小調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》。這部作品創(chuàng)作于備受贊許的名作《羅馬噴泉》首演后不久，作品浪漫而強(qiáng)勁，音樂(lè)語(yǔ)言豐富獨(dú)到，穆特投入的詮釋則再現(xiàn)了作品的魅力，弓弦游走間勾勒出無(wú)比華美的線條。本場(chǎng)演出最終在柴科夫斯基、勃拉姆斯等作曲家的作品中圓滿(mǎn)結(jié)束，返場(chǎng)曲在穆特的演繹下氣韻非凡，極大地感染了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。
??在觀眾熱烈的掌聲中，穆特一共返場(chǎng)加演了四首曲目，包括柴科夫斯基的《旋律》、《牙買(mǎi)加倫巴》、《辛德勒的名單》及勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》（1號(hào)）。四首曲目或婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)或熱情洋溢，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾倍感激動(dòng)和振奮。穆特與奧爾基斯的天作之合與完美演繹無(wú)疑點(diǎn)亮了秋日之夜，令人沉浸難忘。
簽售見(jiàn)面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)排起了迂回的長(zhǎng)龍?孫楠／攝
??演出結(jié)束后，穆特還于國(guó)家大劇院音樂(lè)廳舉辦了唱片簽名見(jiàn)面會(huì)活動(dòng)，購(gòu)買(mǎi)簽售唱片的觀眾均可持唱片參加。
