??11月23日下午，2017國家大劇院舞蹈節(jié)中備受關(guān)注的意大利阿岱舞蹈團(tuán)，在國家大劇院第二排練廳與媒體見面，為即將上演的現(xiàn)代舞作品集預(yù)熱。舞團(tuán)經(jīng)理安瑪麗·英格麗德·托伊費(fèi)爾、斯維娃·貝爾蒂及德國編舞家菲利普·克拉茨分享了舞團(tuán)近年來的藝術(shù)作品特點(diǎn)及舞蹈劇目創(chuàng)作理念。舞團(tuán)經(jīng)理安瑪麗·英格麗德·托伊費(fèi)爾表示：“五年來，舞團(tuán)的創(chuàng)作方向有一些調(diào)整，我們以更加開放的狀態(tài)，接受各種各樣的現(xiàn)代舞蹈元素，當(dāng)然這也給我們舞團(tuán)的表演及創(chuàng)作帶來了巨大的挑戰(zhàn)?！?br />

??這是意大利阿岱舞蹈團(tuán)繼2012年首屆國家大劇院舞蹈節(jié)之后，再次回歸中國觀眾的視野。11月25至26日，意大利阿岱舞蹈團(tuán)將在國家大劇院戲劇場上演《對(duì)立》《水的回聲》《雨中的狗》三部現(xiàn)代舞作品，這三部出自不同編導(dǎo)之手的作品均創(chuàng)排于2013年以后，集中展現(xiàn)了舞團(tuán)的創(chuàng)作理念與表演風(fēng)格。托伊費(fèi)爾女士表示：“此次帶來的三部作品都具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)性，因?yàn)槌宋s的名家之作外，我們也想給年輕的舞者及編導(dǎo)更多的機(jī)會(huì)和平臺(tái)去展現(xiàn)他們自己?！?span>?
??從舞蹈作品的主題表達(dá)上看，此次的演出作品中有源自歌德詩作的《水的回聲》，暗示著對(duì)人類命運(yùn)的永恒爭論；有源于美國著名歌手湯姆·威茨的同名歌曲《雨中的狗》，以肢體探討人生路上的未知、迷茫與孤獨(dú)；還有展現(xiàn)事物各種相互對(duì)立狀態(tài)的委約之作《對(duì)立》。不難看出，意大利阿岱舞蹈團(tuán)在立足時(shí)代前沿的同時(shí)，也保持著對(duì)于舞蹈本體及舞蹈揭示深刻思想內(nèi)涵的初衷。而在音樂的選擇及道具的運(yùn)用上，意大利阿岱舞蹈團(tuán)則又表現(xiàn)得充滿激情，活力四射，在《對(duì)立》中利用光影及燈型道具制造出的視覺沖擊，留下一股隱隱的神秘感；作品《水的回聲》中，從天而降的巨大幕布像一方沼澤將人淹沒、吞噬，極具深意引人深思?！端幕芈暋肪帉?dǎo)菲利普·克拉茨說：“我在舞蹈中采用了現(xiàn)代的音樂，以現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)形式，去思索‘我們從哪里來，又到哪里去’的重要命題”。
??11月25至26日，意大利阿岱舞蹈團(tuán)充滿挑戰(zhàn)性的創(chuàng)意和表演將為2017國家大劇院舞蹈節(jié)增添一抹別樣的風(fēng)情。

??劇目介紹
??《水的回聲》
??編舞：菲利普·克拉茨
??這部作品由舞團(tuán)的年輕舞者兼編舞菲利普·克拉茨創(chuàng)作，受歌德《水上靈魂之歌》一詩啟發(fā)，詩中的靈魂與命運(yùn)在水面薄霧中交織，同時(shí)也是在講述悲劇。舞者的肢體動(dòng)作與音樂的強(qiáng)弱變化產(chǎn)生共鳴，好似潺潺流水的低訴，暗示著對(duì)人類命運(yùn)的永恒爭論。
??演出時(shí)長：約35分鐘

??《對(duì)立》
??編舞：安多尼斯?弗尼亞達(dá)基斯
??《對(duì)立》在六月米蘭的演出非常成功，在評(píng)論家與觀眾中反響頗佳。這部作品由近年來當(dāng)代編舞領(lǐng)域最炙手可熱的編舞大師安多尼斯·弗尼亞達(dá)基斯受阿岱現(xiàn)代舞團(tuán)委約編創(chuàng)。編舞為舞者們裁剪選配巴洛克音樂和當(dāng)代音樂，有評(píng)論家盛贊稱，“這場演出有一種強(qiáng)烈、原始的味道，徘徊于緬懷昔日之美好與當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)之中，焦躁、不安而激烈?！保柮仿濉ぴ晾?br /> ??演出時(shí)長：35分鐘

??《雨中的狗》
??編舞：約翰·英格
??開始下雨了。
??一只對(duì)遠(yuǎn)方充滿好奇心、對(duì)自己嗅覺充滿自信的狗，離開了它熟悉的生活環(huán)境。途中，它歸途的路被大雨沖刷，突然間，它再也無法尋著氣味回家了。這個(gè)場景就是《雨中的狗》的靈感來源，它反映了人類與世界和與他人關(guān)系的復(fù)雜和矛盾。
??在我們尋找人生意義的旅途中失去參照物時(shí)，未知和迷惑向我們席卷而來，使我們失去方向，而時(shí)過境遷，便無路可歸。此時(shí)，孤獨(dú)和困惑以各種形式在我們身邊張牙舞爪。其間，還夾雜著諷刺和戲劇性，輕率和絕望。面對(duì)棘手的身份危機(jī)，對(duì)何去何從的探尋成為一種生存常態(tài)?！拔蚁?，如果能抓住即使一點(diǎn)點(diǎn)的線索，也許我就能得償所愿?！?br /> ??通過展現(xiàn)不同的場景和情感，《雨中的狗》表現(xiàn)了人們嘗試解決這些問題的決心。實(shí)際上，“湯姆·威茨身上有某種獨(dú)特個(gè)性，與查爾斯·布可夫斯基筆下的美國非常相似?！薄八曇糁械哪撤N音色引導(dǎo)我們——作為聽眾——展開無限遐想。在這部作品里，我沒有止步于字面意義，但湯姆·威茨身上有種極端粗俗，但又很睿智和敏銳的東西。我感覺他的聲音和我的舞蹈動(dòng)作、我想象的世界非常一致；他的故事和旋律與我的語言和想法也很契合。這不是我第一次創(chuàng)作以孤獨(dú)和關(guān)系為主題的作品，但是這次音樂讓我找到了‘另一個(gè)入口’。我也在相同的主題上嘗試創(chuàng)作，但從沒以湯姆·威茨的視角創(chuàng)作。因此，我在嘗試將音樂與舞蹈結(jié)合時(shí)并未感覺到任何困難。”