?? 坐落在意大利那不勒斯的圣卡羅歌劇院，以其優(yōu)美的內(nèi)部大廳及悠久的建院歷史而享譽(yù)世界。幾個(gè)世紀(jì)以來，圣卡羅歌劇院不僅在音樂史上保持著顯耀的地位，為意大利歌劇的誕生做出了突出貢獻(xiàn)，此外，在芭蕾舞藝術(shù)的發(fā)展史上同樣留下了不可磨滅的印記，推動(dòng)著芭蕾藝術(shù)從“動(dòng)作芭蕾”到“舞劇芭蕾”的巨變。7月6日至8日，意大利圣卡羅劇院芭蕾舞團(tuán)將攜芭蕾童話《灰姑娘》首次登陸國家大劇院舞臺(tái)，以優(yōu)雅浪漫的足尖藝術(shù)開啟夢(mèng)幻傳奇的童話之旅。


??法國詩人夏爾·佩羅的童話《灰姑娘》歷來是眾多藝術(shù)作品的靈感源泉，早在1893年，芭蕾巨匠彼季帕、列夫·伊凡諾夫、恩里科·切凱蒂為帝國瑪利亞劇院（現(xiàn)馬林斯基大劇院）編排了第一版芭蕾舞劇《灰姑娘》，可惜早期的《灰姑娘》沒能留下影像資料，只能在老照片和文本記錄之中尋其蹤跡。直到1945年，蘇聯(lián)著名作曲家普羅科菲耶夫?yàn)檫@部童話插上了瑰麗的音樂翅膀，那抒情悠揚(yáng)、充滿新穎巧思的旋律，使得“灰姑娘”同白天鵝、睡美人等一起成為了芭蕾史上的重要形象。1945年11月，芭蕾舞劇《灰姑娘》在尤里·法耶的指揮下于莫斯科大劇院首演，羅斯蒂斯拉夫·扎克哈羅夫擔(dān)任編舞、加琳娜·烏蘭諾娃擔(dān)任主演。從此，芭蕾舞劇《灰姑娘》成為各大劇院的保留劇目，久演不衰。


??普羅科菲耶夫在《灰姑娘》的音樂創(chuàng)作中沿用了古典芭蕾舞劇的傳統(tǒng)模式，融入了大量變奏及雙人舞，使得后來的舞蹈家在舞劇的創(chuàng)作中，始終保留著濃郁的古典風(fēng)味，體現(xiàn)出優(yōu)雅動(dòng)人、線條純凈的芭蕾藝術(shù)之美。即將于國家大劇院上演的意大利圣卡羅劇院芭蕾舞團(tuán)帶來的新編版《灰姑娘》，由舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)朱塞佩·皮科內(nèi)擔(dān)任編舞，精致華美的場景、豐富多樣的舞蹈形式、極具敘事意味的音樂，以及細(xì)致縝密的戲劇結(jié)構(gòu)共同構(gòu)成了這部童話芭蕾舞劇。該版《灰姑娘》在繼承之前版本優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，加入了編導(dǎo)對(duì)于童話的不同理解，著力突顯出作品的現(xiàn)實(shí)意義。在皮科內(nèi)的編排中，沒有傳統(tǒng)故事中丑陋、笨拙的女孩，取而代之的是年輕漂亮的兩位異母姐姐，并且別出心裁的安排了已經(jīng)去世、卻像天使一樣守護(hù)灰姑娘的母親角色。這些人物特點(diǎn)和舞蹈編排上的技術(shù)困難，最大程度上的展現(xiàn)出圣卡羅劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)價(jià)值。皮科內(nèi)在接受采訪時(shí)表示：“我盡可能地去遵循這部經(jīng)典作品的發(fā)展脈絡(luò)，但與此同時(shí)，我也試著去加入全新的視角。在我編排的這部作品中，主人公是一個(gè)甜美順從的小女孩，整日受到繼母和惡毒姐姐們的欺負(fù)，但是到了某個(gè)合適的節(jié)點(diǎn)，她改變了，變成了一個(gè)獨(dú)立的女孩，有了自己想要做的事情，并向大家證明她雖然是一個(gè)命運(yùn)悲慘的姑娘，但是同樣能夠俘獲王子的心——她向大家證明她不僅僅能夠穿上王子手里的那一只水晶鞋，而且她自己手里還握著另外一只鞋子?！?br />

??七月的北京，意大利圣卡羅劇院芭蕾舞團(tuán)將如同一輛古老而精致的南瓜馬車，承載著色彩斑斕的音樂、家喻戶曉的童話故事、細(xì)膩優(yōu)雅的芭蕾藝術(shù)，從意大利駛向中國國家大劇院赴約一場舞蹈的盛會(huì)。童話故事中的灰姑娘已經(jīng)找到了另一只水晶鞋，而芭蕾舞臺(tái)的足尖情緣依舊生生不息地上演著......